SU26178A1 - Приспособление дл аранжировки музыкальных произведений на оркестр - Google Patents

Description

Предлагаемое приспособление щ  аранжировки музыкальных произведений предназначено дл  музыкантов, обладающих знанием элементарного курса теории музыки и знакомых со всеми инструментами военного оркестра, но не имеющих достаточных теоретических знаний из области гармонии и инструментовки .

На чертеже фиг. 1, 2 и 3 изображают приспособление в трех проекци х; фиК 4 И 5-таблицы переложени  безтранспоиировки и с транспонировкой от 1 до 86.

Приступа  к переложению, необходимо , просмотрев nkecy, найти .тон, который, строго счита сь с объёмом духовых инструмеь тов, в особенн.ости, медных, был бы удобен дл  пьесь и не превышал бы дл  инструментов в тоне В-4 диэзов ийи бемолей.

Если, пьесу лучше подн ть или опустить , но из-за предполагаемой трудности переложени  с транспонировкой, не оставл ть ту тональность, в которой пьеса написана; следует отметить, что, пользу сь предлагаемым ключом-стороной В с поставленными там цифрами, трудность эта отпадает. При той же тональности или транспонировке в любой из тонов записывание производитс  машинально. Когда тон, выбран, следует проставить ключи и тональности дл  всех инструментов. При

малом знакомстве со сравнением тональностей инструментов разных строев, должно воспользоватьс  ключом-- стороной А и таблицей № 1. По выборе тона дл  инструментов в тоне В, .он укажет трны дл  инструментов в тоне Es (альты, валторны) и С (басы). Например: инструментом в тоне В нужно писать в тоне ми бемоль мажор. Вз в ключ и повернув к себе стороной А, следует поставить острый угол с буквой В на нужную тональность, в данном случае на ми бемоль мажор (3 бемол ). Острый угол с буквой С кажет на 5 бемолей- это тональность ( бемоль мажор), в которой нужно писать басам. Угол с буквой ES показывает тональность (2 бемол ) С бемоль мажор дл  инструментов в тоне s..

Проставив ключи и -знаки можно приступать к переложению. Имеютс  два способа вести переложение - без транспонировки ,и с транспонировкой. В первом случае, т.-е- при переложении без транспонировки выделить по таблице № 2а и 26 (фиг. 4) (1. аккомпанемент) гармонию сумеет каждый музыкант. Если аккорд разбросан, нужно сгруппировать его от ноты do вверх. Если ноты до нет, то от ноты ре, ми и т. д. Писать в партитуру нужно с таблиц 8а и 86. Чтобы легче было найти там нужные аккорды, имеетс  таблица всех

аккордов и случайных сочетаний, над кото(ыми проставлены цифры. В этой таблице № 7 найти аккорд, если он перестроен как сказано выше, нетрудно; номер его поможет отыскать этот в таблицах № 8а и Qb.

Отыскав аккорд и сто щие под ним на следующей линейке б нот, следует слева, первые из них писать: верхнюю - первому альту и йижнюю-второму альту; средние две ноты принадлежат валторнам , первой и второй; треть  -первому альту и нижн  -второму альту; средние две ноты принадлежат валторнам-первой и второй; треть  пара, второму и третьему тенорам. Например, нужно написать аккорд до, ми соль. Втаблице №7 отьаскиваетс  этот аккорд, наход щийс  под № 57. Отыскав этот номер в таблицах № 8а и бб, наход т и нужный аккорд до, ми, соль. Первому альту писать ре, второму си; первой валторне см, второй соль; второму тенору до и третьему соль. Нагл дней это покажет пример № 3.

Если надо поставить аккорд со случайными знаками, следует ставить знаки на те ноты, фЬрма которых будет совпадать с формой ноты со случайным знаком. НаТ1ример, в аккорде ми, соль Дмэз, си (таблица № 8, аккорд 59), первому альту писать не ре, а ре бенопъ и третьему тенору не соль, а диэз. В этом.же случае, если первому альту в ключе уже поставлен на ноту/) бемоль, а третьему тенору бемоль на ноту соль, то вместо диэзов следует ставить бекары. I

- 2 -

Какими знаками писать, т.-е. половинными , четверт ми или другими, укажет или перекладь(ваема  пьеса, или собственный вкус.

Все, что было сказано в св зи с переложением аккомпанемента без транспонировки , касаетс -переложени  и с транспонировкой , но при транспонировке надо писать,не ту группу нот, котора  написана под аккордом, а котора  будет указана ключом стороной В одним из длийных острых yrhoB. На стороне В ключа поставлены шесть Цифр. Цифру 1 следует ставить на аккорд тогда, когда нужно этот йккорд подн ть на секунду или опустить на септиму. Какую цифру ставить на аккорд при транспонировке на разные интервалы-укажет таблица № 4.

Дл  переложени  баса служит таблица № 5, указывающа , какую ноту писать басу, когда в пьесе дл  него написана нота до. Зна  это-нетрудно сказать, какую ноту ему писать, йогда будет друга  нота. Если пьеса транспонируетс , тогда писать басу ноты, указываемые цифрами (таблица № 4).

Предмет изобретени .

Приспособление дл  аранжировки музь1кальных произведений на оркестр, отличающеес  применением движку с указ.ател ми I, II, 1, 2, 3, 4, 5, б. С, В Дл  таблицы № 1 тональностей и таблиц № 8а и 86-разбивки аккордов по отдельным инструментам.

Л. П.

/It г у f

фиг 2

N-7.,

i I IS гг К га м 1Я Я « .

фиг 5

т а 4S   stestr к и г з е   г и м а «