ES1304086U - Instrumento musical de cuerda con doble mastil - Google Patents

Abstract

Instrumento musical de cuerda con doble mástil, del tipo que tiene un cuerpo con un mástil principal (2) con sus correspondientes cuerdas principales (5) vinculadas a un puente (7), finalizando dicho mástil (2) con una pala o clavijero (4), caracterizado porque incorpora un mástil (3) secundario paralelo al mástil principal (2), conectado al cuerpo (1) y a la pala (4) y que cubre por debajo todo el ancho del haz de unas cuerdas simpáticas (6).

Description

DESCRIPCIÓN

INSTRUMENTO MUSICAL DE CUERDA CON DOBLE MÁSTIL

Objeto de la invención

El modelo de utilidad que se presenta se refiere a un instrumento musical de cuerda con doble mástil que, por su configuración, mejora de forma significativa los instrumentos existentes en el mercado y en el estado de la técnica actual.

En concreto, esta innovación se refiere a un instrumento musical de cuerpo sólido con mástil adicional para cuerdas simpáticas destinadas a vibraren respuesta a las cuerdas principales del instrumento.

Sector de la técnica

Esta invención se ajusta en el sector que corresponde a la fabricación de instrumentos musicales, en particular instrumentos de cuerda.

Antecedentes de la invención y estado de la técnica

Las cuerdas simpáticas en un instrumento musical son un juego de cuerdas distribuidas a la manera de un arpa y afinadas de tal manera que, sin ser pulsadas, vibran por simpatía cuando se toca la misma nota en alguna de las cuerdas principales con la que está afinada la cuerda simpática. Se suelen afinar en una escala para conseguir un efecto de reverberación natural y siempre afinado, además de servir de guía en la ejecución de instrumentos sin trastes. Son típicas en instrumentos orientales tales como el sitar o el sarod.

En el instrumento conocido como sitar, las cuerdas simpáticas se sitúan por debajo de las cuerdas principales, que están más altas y por tanto hay espacio suficiente para enclavar las simpáticas en el mismo mástil. La vibración de las cuerdas principales se retroalimenta a través y a lo largo del mástil y, al estar las cuerdas simpáticas enclavadas en éste, reciben gran parte de esa energía, lo que hace que su funcionamiento sea óptimo. Pero en las guitarras ese espacio no existe. Con todo, tocar un sitar, por su conformación, es incómodo para un músico no experto en ese instrumento.

En general, en una guitarra acústica, las cuerdas simpáticas tienden a sonar mejor por efecto de la resonancia de la tapa armónica, pero en guitarras de cuerpo sólido son ineficaces y no vibran bien. Si están instaladas sólo en el cuerpo del instrumento, no tienen un funcionamiento óptimo y solo vibran al ser pulsadas, sin responder por sí solas a la vibración de las cuerdas principales, es decir, sin concordancia entre ambas. El tamaño del cuerpo también limita la longitud de las cuerdas simpáticas, de modo que tienen peor respuesta y pueden abarcar un menor rango tonal.

Una posible solución sería ampliar el mástil, es decir, que tenga una mayor anchura para disponer de espacio suficiente para colocar los dos grupos de cuerdas, las principales y las simpáticas. Sin embargo, esta opción no resulta suficientemente efectiva para la mano del músico, que debe abarcar un volumen de cuerdas que ocupan un espacio muy ancho.

En el marco de la propiedad industrial, existen patentes que proponen soluciones en el marco de los instrumentos musicales. Es el caso del expediente ES0292152 que presenta una “guitarra dotada de treinta y una cuerdas, distribuidas en dos series independientes de veinticuatro y siete cuerdas respectivamente, cuya primera serie tendida desde un primer cejero convencional sobre la caja de resonancias, a lo largo de un mástil o diapasón con dos porciones de diferente longitud y anchura, mientras que la segunda serie de siete, lo está sobre un lateral, de preferencia el derecho, de la caja de resonancias desde un segundo cejero convencional hasta un conjunto de clavijeros de tensado, dispuesto sobre el lateral transversal de la citada caja de resonancias y dotado de un dispositivo de bloqueo de dichas cuerdas, constituido por un cepo a modo de resorte y un elemento de retención a base de material esponjoso, operativamente acoplado a dicho cepo o muelle”. Por su parte el expediente ES0199102 U desarrolla una “Guitarra tiorba, que dispone de doce cuerdas, de las cuales las siete primeras se hallan situadas a una distancia normal respecto de los instrucciones de este tipo conocido, mientras que las cinco cuerdas restantes mantienen entre si una separación menor, encontrándose desfasado el mástil del instrumento respecto de la boca del mismo, es decir que las siete cuerdas de separación normal se encuentran situadas sobre la mencionada boca, mientras que los cinco bordones restantes de menor separación se encuentran parte dentro de la boca parte fuera de ella, sin que los extremos pierdan por ello resonancia ni intensidad de sonido, dado que por su distanciación menor vibran todos ellos, por simpatía de ser pulsado cualquiera de ellos, ampliando la sonoridad de cada cuerda y consiguiendo con ello un mayor campo de bajos, que permite la interpretación a guitarra de obras de música barroca y renacentista.” La patente FR2565016A presenta una “Guitarra para modelado acústico de cambios de notas elementales: tiene al menos un traste deslizable en el mástil en combinación con trastes transversales fijos para regular el tono del sonido. Un cuerpo resonante está provisto de una caja de resonancia, un mástil y una serie de cuerdas, generalmente seis, fijadas al mástil mediante clavijas de ajuste y a un puente sostenido por la caja de resonancia. El mástil lleva un teclado con trastes transversales fijos para regular el tono del sonido. Al menos un traste móvil (10) pref. fijada en una ranura guía (8), teniendo cada traste un saliente (9) que se desliza en la ranura. Se pueden proporcionar cuerdas simpáticas adicionales.” Por su parte la patente US2020365120 desarrolla "un instrumento de cuerda con cuerdas simpáticas que incluye (además de los elementos primarios correspondientes a los elementos estándar del instrumento) cuerdas simpáticas, uno o más puentes suplementarios, un conjunto de terminación de cuerdas suplementario y un juego de afinadores suplementarios. Las cuerdas simpáticas se estiran diagonalmente a lo largo de la caja de resonancia del instrumento, con un extremo de cada cuerda unido a un afinador suplementario y el otro extremo unido a un conjunto de terminación de cuerda suplementario. Las cuerdas simpáticas están separadas por los puentes suplementarios a una distancia suficiente de la caja de resonancia para evitar la interacción con ella durante la vibración de la cuerda durante la ejecución. Las cuerdas simpáticas se activan mediante vibraciones de sonido creadas por las cuerdas primarias arqueadas, además, pueden activarse punteando o rasgueando, y pueden silenciarse manualmente." Por último, citar el expediente DE3027490A1 que desarrolla un “arreglo diseñado para una guitarra acústica, en particular, pero no necesariamente, para tocar música occidental. Se compone de un cuerpo de guitarra normal con seis o siete cuerdas principales y seis o siete cuerdas de resonancia que se extienden a través del puerto de sonido en ángulo hacia y debajo de las cuerdas principales y se pueden afinar individualmente. Las cuerdas pref. divergen desde sus puntos de fijación a la mecánica de afinación y sirven para proporcionar un tono más completo por resonancia o pueden ser punteados para proporcionar posibilidades de interpretación alternativas.”

Estas soluciones técnicas son, a priori, funcionales para conseguir sus objetivos pero plantean diversos grados de complejidad técnica, en especial la dificultad de ejecución de los movimientos necesarios para pulsar las cuerdas y la escasa eficacia de las cuerdas adicionales.

El solicitante no tiene conocimiento de que exista en el actual estado de la técnica, en materia de propiedad industrial o en el mercado, una solución sencilla para coordinar la respuesta vibratoria de las cuerdas simpáticas de un instrumento musical con las cuerdas principales, y que tenga las características técnicas que se detallan en el presente modelo de utilidad.

Descripción de la invención

Esta invención se refiere a un instrumento musical de cuerda con doble mástil que permite incorporar cuerdas simpáticas a dicho instrumento para, con su particular conformación, ofrecer una mayor y mejor vibración de estas cuerdas simpáticas en respuesta a la vibración de las cuerdas principales.

En concreto, se propone un instrumento musical que presenta un doble mástil, es decir, un mástil principal que soporta las cuerdas principales vinculadas al correspondiente puente y un mástil secundario que soporta las cuerdas simpáticas y asimismo con su puente correspondiente, ambos mástiles dispuestos en paralelo y confluyendo en la pala del mástil principal.

Novedosamente, al alargar las cuerdas simpáticas por un mástil paralelo al mástil principal que se unen a la pala (clavijero), se optimiza la transmisión de las vibraciones de las cuerdas principales a las cuerdas simpáticas, haciendo que éstas funcionen correctamente. Además, entre ambos mástiles se define un espacio suficiente para poder abarcar el mástil principal con toda la mano, incrementando además la longitud de las cuerdas simpáticas y al mismo tiempo evitando que la mano del músico las toque accidentalmente. Con esto se consigue que la vibración de las cuerdas simpáticas sea la misma que se consigue cuando están debajo de las principales, tal y como ocurre en la realización ya comentada del sitar.

Descripción de los dibujos

Para una mejor comprensión de cuanto queda descrito en la presente memoria, se acompañan unos dibujos, los cuales deben ser analizados y considerados únicamente a modo de ejemplo y sin ningún carácter limitativo ni restrictivo.

En estas figuras, el instrumento musical se concreta en una guitarra eléctrica.

Figura 1.- Vista de una guitarra con dos mástiles paralelos

Figura 2.- Corte lateral del mástil principal y del mástil de las cuerdas simpáticas con detalle del espacio existente entre ambos para el paso de la mano que los separa

Figura 3.- Vista lateral del puente de las cuerdas simpáticas

En estas figuras se muestran las siguientes partes:

1. Cuerpo del instrumento

2. Mástil principal de las cuerdas principales

3. Mástil secundario de las cuerdas simpáticas

4. Pala o clavijero

5. Cuerdas principales

6. Cuerdas simpáticas

7. Puente del mástil principal

8. Puente del mástil secundario

9. Clavijas o afinadores

10. Anclajes

11. Tornillo de ajuste de altura

12. Poste de la clavija o afinador

Descripción de una realización preferida

En la figura 1 se muestra un ejemplo de realización de esta solución técnica, la cual consiste en añadir al cuerpo (1) de la guitarra un mástil (3) secundario paralelo al mástil principal (2) ya existente y vinculado al cuerpo (1) y a la pala o clavijero (4) del mástil principal (2) en la que confluyen ambos mástiles. Este mástil (3) secundario cubre por debajo todo el ancho del haz de cuerdas simpáticas (6) para optimizar la transmisión de las vibraciones de las cuerdas principales (5) a las mismas, dejando entre ambos mástiles un espacio suficiente para poder tocar las cuerdas principales y evitar un toque accidental de las cuerdas simpáticas. A lo largo del borde exterior del mástil (3) secundario se sitúan las clavijas o afinadores (9) que son de ajuste manual para que no requieran de ninguna llave o herramienta para su uso. Delante de cada clavija o afinador se dispone un pequeño tornillo (11) para ajustar la altura de las cuerdas simpáticas (6) individualmente, con lo que se consigue un ajuste más fino de cada cuerda de forma individual.

Las cuerdas simpáticas (6) quedan unidas en su parte inferior con su puente (8) y su anclaje (10), situados en el cuerpo (1) de la guitarra que las sujeta. El sonido de estas cuerdas simpáticas se recoge mediante una pastilla electromagnética bajo o sobre las cuerdas simpáticas (6) y/o un captador piezoeléctrico bajo su puente (8).

En su parte superior, las cuerdas simpáticas (6) quedan unidas al correspondiente clavijero, cada una en su clavija o afinador (9), que las tensa y afina, tal y como se ha comentado. Por su parte, la estructura y conformación de las cuerdas principales se mantienen sin cambios, relacionadas con su correspondiente puente (7), pastillas, etc.

En la figura 2 se muestra una sección del mástil (2) de las cuerdas principales (5) y del mástil (3) de las cuerdas simpáticas (6) en disposición paralela y separados por un hueco o espacio entre ellos, presentando un rebaje adicional en la zona del mástil (3) de las cuerdas simpáticas (6) enfrentada al mástil (2) de las cuerdas principales (5), ya que esta posición es la que otorga el efecto técnico buscado en la característica técnica de realizar el rebaje, siendo tal efecto facilitar el paso de la mano del músico, en caso de ser necesario,.

En esta misma figura 2 se muestran las cuerdas (5) del mástil principal (2) y las clavijas (9) del mástil (3) secundario destinado a cubrir por debajo las cuerdas simpáticas (6), estando dichas clavijas (9) situadas en el lateral del mástil (3) en esta realización que se expone. El extremo inferior de las cuerdas simpáticas (6) se recoge y fija en su puente (8) y anclajes (10) para su ajuste y tensionado. Cada cuerda simpática (6) nace de un poste (12) al que está vinculada cada clavija o afinador (9), estando enrollada la cuerda simpática (6) en dicho poste (12) y apoyada en el centro de la cabeza de un tornillo (11) de ajuste de altura.

En la figura 3 se muestra una de las principales características fundamentales de la invención, que se concreta en la posición de las cuerdas simpáticas (6) en relación a su puente (8), estando las cuerdas simpáticas (6) proximales a la superficie del puente (8) que tiene una leve curvatura con la que las cuerdas simpáticas (6) chocan y rebotan al vibrar. Es decir, las cuerdas simpáticas (6) y su puente (8) se relacionan físicamente por la leve curvatura descrita puesto que al vibrar, dichas cuerdas simpáticas (6) ejecutan un movimiento de rebote oscilatorio y de balanceo con lo que tocan y se separan alternativamente de la superficie curva del puente (8) en el tramo en que coinciden con la misma, con lo que se consigue que obtengan su sonido característico.

En base a todo lo expuesto, es fácil comprender las ventajas que conlleva esta invención.

En primer lugar se consigue una transmisión óptima de las vibraciones de las cuerdas principales a las cuerdas simpáticas incluso en instrumentos de cuerpo sólido.

Una característica técnica importante para que ambas cuerdas funcionen mejor es que parten de la misma zona del cuerpo del instrumento.

El uso de afinadores manuales e individuales para cada cuerda simpática permite una mayor calidad y ajuste del tono.

Es importante señalar que, al estar los puentes a la misma altura, las cuerdas simpáticas pueden silenciarse manualmente, simplemente poniendo sobre ellas la palma de la mano, inmovilizándolas.

Las cuerdas principales se mantienen sin cambios, tanto en sus características tecnicas como en la forma en que el músico las toca.

Situar ambos juegos de cuerdas en sendos mástiles paralelos que definen un espacio entre ambos permite que el músico pueda tocar el instrumento de una forma normalizada, intuitiva, sin riesgo de tocar accidentalmente las cuerdas simpáticas.

La disposición de las clavijas de las cuerdas simpáticas es susceptible de variar del emplazamiento que se describe en los dibujos, pudiendo situarse, por ejemplo, en la pala.

El ajuste individual de la altura de las cuerdas simpáticas es susceptible de realizarse por otros medios distintos del tornillo descrito.

El mástil para las cuerdas simpáticas es una fácil modificación constructiva del instrumento, que no implica un coste excesivo y supone una clara mejora del sonido que se consigue.

No se considera necesario hacer más extensa esta descripción, para que cualquier experto en la materia comprenda el alcance de la invención y las ventajas que de la misma se derivan. Los materiales, forma y tamaño serán susceptibles de variación siempre y cuando ello no suponga una alteración en la esencialidad del invento. Los términos en que se ha redactado esta memoria deberán ser tomados siempre en sentido amplio y no limitativo.

Claims (10)

REIVINDICACIONES

1a Instrumento musical de cuerda con doble mástil, del tipo que tiene un cuerpo con un mástil principal (2) con sus correspondientes cuerdas principales (5) vinculadas a un puente (7), finalizando dicho mástil (2) con una pala o clavijero (4), caracterizado porque incorpora un mástil (3) secundario paralelo al mástil principal (2), conectado al cuerpo (1) y a la pala (4) y que cubre por debajo todo el ancho del haz de unas cuerdas simpáticas (6).

2a Instrumento musical de cuerda con doble mástil, según la ia reivindicación, caracterizado porque la disposición paralela del mástil (3) de las cuerdas simpáticas (6) y el mástil (2) de las cuerdas principales (5) define un espacio entre ambos mástiles (2) (3).

3a Instrumento musical de cuerda con doble mástil, según la 2a reivindicación, caracterizado porque presenta un rebaje en la zona del mástil (3) de las cuerdas simpáticas (6) enfrentada al mástil (2) de las cuerdas principales (5), al ser esta posición la que facilita el paso de la mano del músico.

4a Instrumento musical de cuerda con doble mástil, según la ia reivindicación, caracterizado porque el extremo inferior de las cuerdas simpáticas (6) se recoge y fija en un puente (8) y unos anclajes (10) situados en el cuerpo (1), estando cada una de estas cuerdas simpáticas (6) unida a una clavija (9) o afinador de ajuste manual, todas ellas situadas a lo largo del borde exterior de su mástil (3).

5a Instrumento musical de cuerda con doble mástil, según la 4a reivindicación, caracterizado porque cada clavija o afinador (9) dispone de un pequeño tornillo (11) de ajuste individual de la altura de las cuerdas simpáticas (6).

6a Instrumento musical de cuerda con doble mástil, según la 4a y 5a reivindicaciones, caracterizado porque cada cuerda simpática (6) se apoya en el centro de la cabeza del tornillo (11).

7a Instrumento musical de cuerda con doble mástil, según la 4a reivindicación, caracterizado porque cada cuerda simpática (6) nace de un poste (12) vinculado a la clavija o afinador (9) en el cual está enrollada.

8a Instrumento musical de cuerda con doble mástil, según la 4a reivindicación, caracterizado porque las cuerdas simpáticas (6) están proximales a la superficie de su puente (8), con el que se relacionan físicamente por una leve curvatura que presenta el susodicho puente (8) con la cual las cuerdas simpáticas (6) chocan y rebotan al vibrar.

9a Instrumento musical de cuerda con doble mástil, según la ia reivindicación, caracterizado porque las cuerdas principales (5) y las cuerdas simpáticas (6) parten de la misma zona del cuerpo (1) del instrumento.

10a Instrumento musical de cuerda con doble mástil, según la ia y 4a reivindicaciones, caracterizado porque incorpora una pastilla electromagnética bajo o sobre las cuerdas simpáticas (6) y/o un captador piezoeléctrico bajo su puente (8).