CS211343B1

CS211343B1 - The way of restoration of the pictures of rentolaires

Info

Publication number: CS211343B1
Application number: CS682080A
Authority: CS
Inventors: Alena Kamarytova; Helena Kolacna; Jan Dvorak
Original assignee: Alena Kamarytova; Helena Kolacna; Jan Dvorak
Priority date: 1980-10-09
Filing date: 1980-10-09
Publication date: 1982-02-26

Abstract

Způsob restaurace obrazů rentoaláží, při kterém se obraz spojuje s novým podkladovým materiálem pomocí termoplastické fólie o tloušťce 100 až 1 000 um nažehlováním při teplotě 65 až 80 °C.A method of restoring paintings by rentolaga, in which the painting is connected to a new base material using a thermoplastic foil with a thickness of 100 to 1,000 microns by ironing at a temperature of 65 to 80 °C.

Description

Vynález se týká restaurace obrazů rentoaláží.The invention relates to the restoration of paintings by means of lithographs.

Závěsné obrazy na plátně v zásadě podléhají destrukčním procesům dříve než obrazy deskové nebo malby nástěnné:. Mají věak před nimi velkou výhodu v tom, že v případě nebezpečí uvolnění podkladových barevných vrstev i poškození plátna, je možno obraz zachránit jediným zákrokem - nažehlením na nové plátno.Hanging paintings on canvas are basically subject to destructive processes earlier than panel paintings or wall paintings. However, they have a great advantage over them in that in case of danger of loosening the underlying color layers as well as damage to the canvas, the picture can be saved by a single intervention - by ironing on a new canvas.

Rentoaláž znamená v podstatě nalepení celého obrazu i s původním plátnem na novou plátěnou podložku. Přitom dojde nejen k upevnění a vyrovnání zdeformované barevné vrstvy, ale i k upevnění uvolněného podkladu k původnímu plátnu, které je tím zároveň samo zpevněno. Rentoaláž je tedy velmi prospěšnou restaurátorskou metodou a mnoho desetiletí se již osvědčuje při záchraně obrazů narušených stářím, nevhodným uložením i zacházením. Díky tomu se dodnes zachovaly plátěné obrazy staré mnoho set let, nebol včasným nažehlením byla jejich existence zabezpečena na velmi dlouhou dobu.This means basically sticking the whole picture together with the original canvas onto a new canvas mat. This not only fixes and aligns the deformed color layer, but also fixes the loose substrate to the original canvas, which at the same time strengthens itself. This painting is therefore a very beneficial restoration method, and for many decades it has already proved itself in saving images disturbed by old age, improper storage and treatment. Thanks to this, canvas paintings, many hundreds of years old, have been preserved to this day, because their existence was secured for a very long time by timely ironing.

Dosud používané nažehlovací metody lze v podstatě rozdělit podle použitých lepidel na dvě základní skupiny:The iron-on methods used so far can basically be divided into two basic groups according to the adhesives used:

1. Postupy, při nichž se používá klihových lepidel, obsahujících vodu,1. Procedures in which water-based glues are used:

2. postupy, používající voduprostých lepidel voskopryskyřičných.2. Procedures using water-free VOS adhesives.

Receptur na voduobsahující lepidla existuje velké množství. V podstatě obsahují Škrobový maz, klih a benátský balzám s přídavkem fungicidních prostředků, které brání snadnému napadení plísněmi. V průměru obrazy nažehlené tímto způsobem mají trvanlivost asi 60 až 60 let. Lze ji zvýšit nátěrem rubu podlepeného obrazu směsí vosku a pryskyřice.There are many formulas for water-based adhesives. Essentially, they contain starch, glue and Venetian balsam with the addition of fungicidal agents that prevent easy attack by fungi. On average, images ironed in this way have a shelf life of about 60 to 60 years. It can be increased by painting the reverse side of the pasted image with a mixture of wax and resin.

Nažehlování obrazů s použitím včelího vosku bylo popsáno poprvé v roce 1921. V podstatě lepidlo sestává z včelího vosku, damary nebo kalafuny a terpentinu. Při použití voskopryskyřičného lepidla nepůsobí na plátno vlivy oxidační (tuhnoucí oleje), není nebezpečí napadení plísněmi a je dobře izolováno proti atmosférické vlhkosti. Tato metoda je tedy z hlediska trvanlivosti dokonalejší i technicky jednodušší. Avšak i ona má své nevýhody a vzhledem k tomu není použitelná univerzálně, například není vhodná k nažehlování obrazů na křídovém podkladu, nebol zde dochází k nežádoucímu ztmavnutí malby prosycené voskem. Rovněž neumožňuje dokonalé vyrovnání povrchu barevné vrstvy, je-li tato deformována miskóvitě zvednutými políčky.Iron-on painting using beeswax was first described in 1921. Essentially, the adhesive consists of beeswax, damara or rosin and turpentine. When using a VOS adhesive, the canvas does not have any oxidizing (solidifying oil) effects, is free from fungal attack and is well insulated against atmospheric moisture. This method is therefore both superior and technically simpler in terms of durability. However, it also has its drawbacks and is therefore not universally applicable, for example, it is not suitable for ironing paintings on a chalk background, since there is an undesirable darkening of the wax-saturated painting. Also, it does not allow perfect alignment of the surface of the color layer when it is deformed by the disc-shaped fields.

V technice nažehlování došlo v posledních letech ke značnému rozvoji, především používáním vakuových nažehlovacích stolů, což celý proces značně zjednodušilo. Avšak co se týče materiálů používaných k přípravě lepidel (k nažehlování), nedošlo zatím k podstatnému zlepšení, nebot se stále používají s určitými obměnami tradiční směsi.There has been considerable development in the ironing technique in recent years, mainly by using vacuum ironing tables, which greatly simplified the process. However, the materials used to prepare the adhesives have not been substantially improved since they are still used with some variations of the traditional composition.

Uvedené nevýhody odstraňuje způsob restaurace obrazů rentoaláží podle vynálezu, jehož podstata spočívá v tom, že se obraz spojuje s novým podkladovým materiálem pomocí termoplastické fólie o tloušlce 100 až 1 000 ^jtun nažehlováním při teplotě 65 až 80 °C.The above-mentioned disadvantages are overcome by the method of restoring images with rentolairs according to the invention, which consists in combining the image with the new substrate by means of a thermoplastic film having a thickness of 100 to 1000 .mu.m by ironing at a temperature of 65 to 80 ° C.

Výhodou postupu dle vynálezu je použití standardního pojivého materiálu, který zaručuje vytvoření stejnoměrné homogenní adhezní vrstvy, která je naprosto odolná vůči mikroorganismům a vlhkosti. Její termoplasticita a adhezivita při teplotách okolo 70 °C umožňuje rentoaláž při teplotách, které neznehodnocují obrazy. Vzhledem k tomu, že hmota fólie zůstává trvale termoplastická, umožňuje její použiti v případě potřeby snadno odstranit nový podkladový materiál. Při použití termoplastické fólie rozpustné v rozpouštědlech běžně používaných při.restaurování obrazů se dají její případné zbytky z malby snadno odstranit.An advantage of the process according to the invention is the use of a standard binder material which guarantees the formation of a uniform homogeneous adhesive layer which is absolutely resistant to microorganisms and moisture. Its thermoplasticity and adhesion at temperatures of about 70 ° C allow for re-assembly at temperatures that do not degrade the images. Since the film remains permanently thermoplastic, its use makes it easy to remove new backing material when needed. By using a solvent-soluble thermoplastic film commonly used in the restoration of paintings, any remnants of the paint can easily be removed.

Fólii lze úspěšně použít i jako náhrady klihových voduobsahujících lepidel, zvláště β přihlédnutím k jejím výborným lepícím vlastnostem a nízkému obsahu parafinových vosků, takže nehrozí ztmavnutí malby v případě křídových podkladů.The film can also be used successfully as a substitute for glue-containing water-based adhesives, especially β, taking into account its excellent adhesive properties and low paraffin wax content, so there is no risk of darkening the paint in the case of chalk substrates.

21,34321,343

Rovněž je možno doporučit použiti fólie ke zpevnění a konzervaci plátěně podložky starých obrazů poškozených mikroorganismy, vzduěnou vlhkostí atd. nebo k impregnaci nového plátna, které bylo nažehleno voduobsahujlcím kllhovým lepidlem.It is also advisable to use a film to reinforce and preserve the liner of the backing of old paintings damaged by microorganisms, air humidity, etc., or to impregnate a new liner that has been ironed with a water-based glue adhesive.

Výhody postupu nažehlování podle tohoto vynálezu jsou: Fólie je za normální teploty nelepivá, oblast měknutí, při které nabývá optimálních vlastností (lepivost, viskosita)' potřebných k nažehlování je kolem 70 °C. Fólie má výbornou adhezi k restaurovaným materiálům.Advantages of the iron-on process of the present invention are: The film is non-tacky at normal temperature, the softening area at which it obtains the optimum properties (tack, viscosity) required for iron-on is about 70 ° C. The film has excellent adhesion to restored materials.

Základní látku fólie tvoří etylen-vinylacetátové kopolymery, které jsou z hlediska termo- i fotostability jedny z nejstálejších.The basic substance of the film consists of ethylene-vinyl acetate copolymers, which are one of the most stable in terms of thermal and photostability.

Ani v případě přímého styku s obrazovou vrstvou ee neprojevuje.žádný nepříznivý vliv na malbu restaurovaných obrazů.Even in the case of direct contact with the image layer, ee shows no adverse effect on the painting of the restored images.

Plastická fólie je dokonale izolující hmota, takže absorpce vzdušné vlhkosti je vyloučená.The plastic film is a perfectly insulating material so that absorption of air humidity is excluded.

Při použití fólie nedochází ke ztmavnutí malby ani jiným nežádoucím vzhledovým změnám.Using the film does not darken the painting or other unwanted appearance changes.

Při tomto způsobu nažehlování je eliminována příprava lepicí směsi a tím dosaženo značného zjednodušení pracovního postupu.In this method of ironing, the preparation of the adhesive mixture is eliminated and thus a considerable simplification of the workflow is achieved.

Je odstraněno tuhnutí voskopryskyřičné emulze při nanášení - zvláště v případě velkých pláten a tím zabráněno vzniku nestejnoměrné vrstvy lepidla, což má za následek nejen zjednodušení pracovního postupu, ale i zkvalitnění výsledků.The solidification of the resin-based emulsion during application is eliminated - especially in the case of large canvases, thus avoiding the formation of an uneven layer of adhesive, which results not only in simplifying the workflow but also in improving the results.

Vynález osvětlí následující příklady.The following examples illustrate the invention.

Postupuje se tím způsobem, že termoplastická fólie s bodem měknutí kolem 70 °C se nejprve nanese nažehlením na nové plátno či jiný podkladový materiál. Tloušťka termoplastické fólie se volí podle síly a struktury plátna, aby termoplastická fólie plátno dobře prostoupila a vytvořila na jeho povrchu souvislou adhezní vrstvu. Po přípravě plátna se nažehluje po obvyklých restaurátorských úpravách obrazu před nažehlováním restaurovaný obraz.This is done by first applying a thermoplastic film having a softening point of about 70 ° C to a new linen or other substrate material by ironing. The thickness of the thermoplastic film is selected according to the thickness and structure of the canvas so that the thermoplastic film penetrates the canvas well and forms a continuous adhesive layer on its surface. After the canvas has been prepared, the restored image is ironed after the usual restoration work on the image.

V některých případech se s výhodou použije kombinace dvou případně i více fólií o stejných nebo různých tloušlkáeh.In some cases, a combination of two or more films of the same or different thicknesses is preferably used.

Příklad,Example,

Fólie o tloušlce 400 byla nažehledna na nové lněné plátno a potom bylo toto plátno, prostoupené taveninou, přižehleno na zadní stranu obrazu, olejomalby z ,8. století. Při nažehlovací teplotě maximálně 70 °C byla fólie převedena do stavu lepivé taveniny, která velmi dobře upevnila krakely v barevné vrstvě a přitom nedocházelo k jejímu pronikání na povrch poškozené malby.The film of thickness 400 was applied to a new linen canvas, and then the canvas, permeated by the melt, was ironed to the back of the picture, oil paintings of. century. At a maximum ironing temperature of 70 ° C, the film was transferred to a state of adhesive melt, which very well fastened the cracks in the colored layer, while not penetrating the surface of the damaged painting.

Př í kl ad 2Example 2

Fólie o tloušlce 300 paa byla nažehlena na nové konopné plátno, které bylo přižehleno k restaurovanému obrazu pomocí další fólie o tloušlce 300 ^m při teplotě 70 °C. Zesílením lepivé vrstvy se dosáhlo dokonalého spojení s podkladovou vrstvou obrazu.A 300 Pa film was ironed onto a new hemp canvas, which was ironed to the restored image with another 300 μm film at 70 ° C. By strengthening the adhesive layer, perfect bonding with the underlying image layer was achieved.

Claims

A method of restoring images by rentoallases, characterized in that the image is bonded to the new substrate by means of a thermoplastic film having a thickness of 100 to 1000 µm by ironing at a temperature of 65 to 80 ° C.