CN87101574A - 白线背绘中国画技法 - Google Patents

Abstract

本发明涉及一种改进的中国画技法，特别是一种白线背绘中国画技法。它采用生宣纸，在纸的背画，用绘画的工具笔蘸矾水或矾水与胶水、炳烯、调色油等配合勾绘出物象的轮廓，然后用颜料设色，再吸干水分，即完成白线背绘中国画的作画过程。该方法继承和发扬了中国画以线造型的技法，它不仅能使画面产生空间光和自然透视的效果，表面物象的质感、量感、色彩感，而且可以保持画面平整、洁净，久不褪色，具有玻璃画的效果。

Description

本发明涉及一种改进的中国画的画法，特别是一种白线背绘中国画技法。

中国画是我国已有几千年历史的传统艺术之一，现已发展为具有独特民族风格并十分丰富多彩的世界一大画派。广大艺术工作者在对自然规律有深刻体会的基础上，发挥了创造精神，通过艺术实践，发现、确立了许多传统的画法。纵观古今浩如烟海的画论，谈画法的占了很大比例。画法是前人作画经验的记录，艺术工作者感到已有的笔墨不能完满地、理想地描绘自己所要表现的自然对象时，便寻求创立新的技法，不断创新立异，使中国画的技法被广泛继承和发扬。人们接受传统的画法比较容易，但要变通这些技法却比较困难，因为这牵涉到接受者的认识问题。中国画学史上，比较科学而有系统地论述中国画的专门著述，《古画品录》是第一部，其绘画理论有“六法”之说，其中把“骨法用笔”放在“六法”的第二位。强调“骨法用笔”的笔法则为笔，强调“墨色五彩”之效果则为墨。传统中国画的形式技法，基本上是由笔和墨来构成的，也就是说笔墨是不能分开的。在笔墨方面，尽管物体的本身是没有轮廓线的，但是，就线绘而言，传统中国画线绘往往都是由笔墨形成的五彩（主要是墨色）轮廓，不论是人物、山水、花鸟、动物等，尤其是工笔的，都可看到笔墨黑线绘的轮廓，包括唐代以前的线描在内，也均为黑线描绘而成。传统中国画技法另一特点是均采用宣纸正面绘制。其绘制程序往往是先在宣纸正面勾（描）、正面皴、正面设色。就是新近推出的冰雪山水画的技法，也是正面靠笔墨完成的。传统中国画所用材料基本上是以宣纸、墨、颜料。

上述这些传统中国画正绘黑线画法还存在一些急待解决的问题，其一是不易使画面产生出空间光的效果，画面上的物象也难以达到清晰、透明的效果，更难以看清物体的质感，其透视效果也较差;其二由于在宣纸正面绘制而成，所以画面难以保持洁净，时间久之会因空气的作用，使得色彩氧化而改变画面原有的色质。如果这些问题得以解决，那么中国画技法的发展，尤其是以线造型的技巧必将有所前进、有所创新。

本发明的目的在于提供一种白线背绘中国画技法，它不仅能使画面产生空间光和自然透视的效果，表现物象的质感、量感、色彩感，而且可以保持画面平整、洁净，久不褪色，具有玻璃画的效果。

本发明的目的是这样实现的：首先选用质地较好的生宣纸，找出纸的背面，平放在画毡上。用绘画的工具笔蘸矾水，在纸的背面上准确无误地超出所画物象的轮廓。这时，矾水与纸相接触之处，使生宣纸变为熟宣纸，在纸上便有屋漏痕、锥豆沙之感，形成了线。运笔时要有力，让矾水透达纸面，与此同时也要掌握好水分，过大，则线缺少力度;过小，则无线出现。稍后，就可开始设色（设色用笔多用画笔或排刷，也可用毛笔）。针对画面的不同要求也可用不带色的润色油、胶水、炳烯等材料与矾水配合使用，准确地按画稿勾画出物象的轮廓，然后再用颜料设色。在设色依照先明后暗、先淡后浓、先暖色后冷色的顺序依次而行。由于颜料与矾等物两次时间差的并合，以及颜色与矾等物的可溶性和不溶性，故造成画面有白线的轮廓和色块的效果。设色完毕即用干纸或干布吸走多余的水分，白线背绘的作画过程即告完成。

本发明继承和发扬了中国画以线造型的技法，它不采用笔墨黑线正面绘制的画法，采用将笔、墨分开，运用工具笔从纸的背面绘制，依靠白线与色块，刻画主题，使画面表现出各种物象的特征和不同风格的线纹，给人以气韵生动的感觉。传统中国画不重视也不描绘物体上的光以及物体上的色彩因受到光的影响所起的变化，不注重透视的效果。本发明白线背绘中国画的技法，利用白线与色块多种多样的有韵律的变化，使画面产生空间光和自然透视的效果，人为地给人的视觉造成一种雕塑感，形成强烈的装饰风格。白线和色块的巧妙结合，不仅能使物象更鲜明，对比、质感更明显，而且可以充分利用自然现象中色彩的特征，加强主题的表面，使格调既明块又沉着，浓郁处不沉闷，鲜明处却雅致的传统中国画的特色得到了更好的体现。另外，背绘能使色彩透过纸背，正看画面好象有一层透明的保护层，产生出玻璃画的效果，既能保持画面平整、洁净，又能保持色彩鲜明、久不褪色。至于题款和印章可在纸的正面制作。

以下结合具体作画过程对本发明作进一步说明。

1、先矾后色法

将生宣纸的背面向上平放在画毡上，按照画稿的需要，用工具笔首先蘸矾水准确地走出所画物象的轮廓，运笔有力，让矾水渗透纸面。不该走笔之处要留出空白。此时的线是靠眼睛观察，在无水处便有线。当轮廓走完后，开始用工具笔（一般多用画笔或排刷，很少用毛笔）设色。设色要求准确而有韵味、浓淡、深浅、明暗相宜，使画面物象富有变化，却又衔接自然。设色完毕，用干纸或干布吸走多余的水分。这种画法常用来表现近景画面，有对比鲜明、阴阳可分之感，线条清晰流畅，特别适于画石头、水纹等。有时为了表现沙漠、雪、土质等景色，还可采用喷笔将矾水喷洒到画面的相应位置，产生白色颗粒，然后再用笔按上述方法作画，使物象更加形象生动，画面严谨而不死板。

2、先矾、再矾后色法

这种画法与第1种方法不同之处在于先走完矾后，稍干，再接着在无矾处同样走一次矾，第二次走矾要求满笔，画面不留空白处。然后再设色、吸干水分。这种方法常用来表现中远物象，或表现光线较强的面。整个画面都非常透明、线条流畅。

3、先胶、再矾后色法

这种画法是在生宣纸的背面，用工具笔蘸胶水走出物象的点线效果，然后在画面空白处走矾，最后设色、吸干水分。这种画法常用来表现远景画面以及使画面出现大面积的白线条或带色线条。画面的线条深沉、粗壮。

4、先矾、再胶后色法

这种画法是先按第一种方法走矾，再按第三种方法走胶，但走胶时要走在空白处，然后再设色、吸干水分。这种画法常用来表现带有深色调背景的远景画面。其特点是虚感强，白线反差较小，线条较弱。

5、先矾、再炳烯或调色油后色法

有时为了表现画面的朦胧感，可在按第一种方法走矾后的局部画面，用工具笔蘸不带色的炳烯或调色油走出。然后设色、吸干水分。画面带有朦胧的意味，意境广阔深远，回味无穷。

本发明白线背绘中国画的技法是在研究古今画论和画法的基础上，运用法度的灵活性，“随机应变”，使中国画传统技术一一以线造型的表现手法，更加丰富多彩，更具有中国画的传统特色。该技法利用白线与色块相结合的技法，产生出强烈的色彩感，同时又因在色块上加入白线，增强色块的空间光的对比，产生了透视效果，使作品的意境更鲜明，感染力更强，进一步发展了中国画向以线造型为主的传统技法。

Claims (1)

1、一种白线背绘中国画技法，其特征在于采用生宣纸，将纸的背面向上平放在画毡上，用绘画的工具笔蘸矾水或用不带色的润色油、胶水、炳烯与矾水配合使用，准确地按画稿勾画出物象的轮廓，然后再用颜料设色，最后用干纸或干布吸走多余的水分，即完成白线背绘的作画过程。