CN105398282A - 帛画的正反异形复合透叠制作方法 - Google Patents

Abstract

本发明公开了一种帛画的正反异形复合透叠制作方法，通过将一幅创意完整的画分拆成多幅画面；在一层或多层帛的正反两面画上不同形态的图形和色彩，通过帛的半透明性产生视觉上叠合、色变，并产生新图形；需产生透明效果的帛画是采用能使帛产生折光变色效果的透明色料进行绘制的。本发明的帛画正反异形复合透叠技法，创造了古今中外的绘画中所未有的、能随光线变化和观画视角的变化而变化的新的画种——现代帛画；该帛画的色彩会随光线色温的变化而变化，会随光源的移动而变化，会随观赏的视角移动而变化。

Description

帛画的正反异形复合透叠制作方法

技术领域

本发明涉及帛画的制作工艺技术领域，具体涉及一种帛画的正反异形复合透叠制作方法。

背景技术

帛画，是指中华民族在三千多年以前已开始画在绢、纺、纱、绉、绫等真丝平面织物上的中国绘画。

古代帛画有反衬法的技术，是正面确定图形后，在同一图形的正反两面染色，相互帮衬，如战国时期楚国帛画《龙凤仕女图》中凤凰身上纹样的背后敷染白粉，唐代吐鲁番帛画《舞乐美人图》、《弈棋美人图》中仕女脸，晋唐之后的绢本画承继帛画的反衬技法运用于青绿山水、重彩花鸟以及人物仕女的制作中，在绢的反面同一图形中染色。但此同一图形的反衬法只是起到对正面色彩的帮衬作用，不会产生视觉上叠合、色变和产生新的图形。帛画也与目前丝绸印染行业的手绘工艺不同，手绘工艺是制造实用工艺品，如手绘围巾、手绘服装等，有的丝绸印染行业设计人员用手绘方法绘画，但手绘方法是单面、单层用酸性染料或用市售的纺织纤维颜料绘制，与古代帛画使用矿物质、植物性色料等传统中国画颜料多层复染、薄积薄渲、正反互衬的绘画技法不相干，与本发明的帛画正反异形复合透叠技法更截然不同。

发明内容

本发明的目的在于克服上述现有技术存在的不足，提供一种帛画的正反异形复合透叠制作方法。本发明的帛画正反异形复合透叠制作方法，在色料、固色方法、绘制步骤和方法上都与古代帛画的反衬法不同，与丝绸印染行业的手绘工艺更是截然不同。本发明的正反异形复合透叠制作方法，是指在帛(绢、纺、纱、绉、绫等真丝平面织物的统称)的正反两面画不同形态的图形和色彩，通过帛的半透明性产生视觉上叠合、色变和产生新图形的方法。本发明的帛画正反异形复合透叠技法，创造了古今中外的绘画中所未有的、能随光线变化和观画视角的变化而变化的新的画种——现代帛画。

本发明的目的是通过以下技术方案来实现的：

第一方面，本发明涉及一种帛画的正反异形复合透叠制作方法，所述方法包括如下步骤：

A、将一幅创意完整的画分拆成多幅画面；分别用线描画在一层或多层帛料的正、反面，或一层或多层帛料的正、反面以及裱托用料的正面；

B、当画被拆分为2幅画面时，对帛料的正面进行透层绘制处理；当画被拆分为3幅以上的偶数幅画面时，分别对第一层、中间层帛料的正、反面，最后一层帛料的正面进行所述透层绘制处理；当画被拆分为3幅画面或3幅以上的奇数幅画面时，分别对对应层数帛料的正、反面进行所述透层绘制处理；

所述透层绘制处理为：采用能使帛产生折光变色效果的透明色料对帛料多层复染、薄积薄渲进行绘制，待绘制的颜色自然晾干后，进行固色处理；

C、当画被拆分为2幅画面时，对已绘制正面的帛料的反面进行底层绘制处理；当画被拆分为3幅以上的偶数幅画面时，对已绘制正面的最后一层帛料的反面进行底层绘制处理；当画被拆分为3幅画面或3幅以上的奇数幅画面时，对裱托用料的正面进行底层绘制处理；

所述底层绘制处理为：采用所述能使帛产生折光变色效果的透明色料和矿物色料中的若干种以及(金、银等)金属色在帛料的反面或裱托用料的正面多层复染、薄积薄渲进行绘制，自然晾干；

D、将完成绘制的帛料或帛料与裱托用料叠合，装裱，即可。

作为优选方案，所述能使帛产生折光变色效果的透明色料为块状中国画颜料用水融化后形成的透明色料、天然植物性染料、天然色素粉水溶液与明胶液混合形成的透明色料、珐琅色粉与明胶液、水混合形成的透明色料、染料干粉用软水稀释并加热至全部溶解后冷却形成的透明色料、墨汁中的一种或几种的混合。

作为优选方案，所述天然植物性染料包括茶汁、有色蔬菜汁中一种或几种；所述天然色素粉包括甜菜红、辣椒红、叶黄素、栀子黄色素粉中的一种或几种。

作为优选方案，所述染料干粉包括碱性染料、各色相的酸性染料、活性染料、分散颜料、部分偏深色的直接染料干粉中的一种或几种。

作为优选方案，所述天然色素粉水溶液与明胶液的体积比为1.5～2.5:1，优选2:1；所述珐琅色粉与明胶液、水的体积比为1:1～1.5:1.5～2.5，优选1:1:2。

作为优选方案，所述固色处理具体为：将自然晾干后的帛料用纸隔离包裹，隔水用沸水蒸35～75分钟，取出，除去包裹用纸，于60～100℃热水中快速漂洗几秒钟(可选用1～10秒)，冷水快速冲洗(将帛画上未被固色的颜料和染料以及掉落的细微色粉冲洗干净即可，可为1～15秒)，自然晾干即可。

作为优选方案，所述矿物色料为原中国画的矿物质颜料、岩彩画用的矿物色、野外采集研磨形成的色粉、青金石粉、云母片或金银粉与稀释的骨胶液混合形成的色料中的一种或多种。

作为优选方案，所述原中国画的矿物质颜料包括朱砂、石青、石绿、石黄、赭石中的一种或几种；所述野外采集研磨形成的色粉包括野外采集的红土压碾研磨成的色粉。

作为优选方案，所述底层绘制中，采用所述能使帛产生折光变色效果的透明混合色料和含明胶的不透明矿物色料以体积比4.5～5.5:1(优选5:1)混合形成的色料进行绘制。

作为优选方案，对帛料进行描画或绘制前，采用绷拉或粘合法对所述帛料进行临时固定。

作为优选方案，所述透层绘制处理和底层绘制中，所述绘制采用平涂法、暈染法、积染法、罩染法、破染法、反衬法、撞水冲色法、点彩融和法、干色水痕法、流擦法中的一种或多种。

第二方面，本发明还涉及一种能使帛产生折光变色效果的透明色料组合，其特征在于，所述组合选自块状中国画颜料用水融化后形成的透明色料、天然植物性染料、天然色素粉水溶液与明胶液混合形成的透明色料、珐琅色粉与明胶液、水混合形成的半透明色料、染料干粉用软水稀释并加热至全部溶解后冷却形成的透明色料、墨汁中的一种或几种。

与现有技术相比，本发明具有如下有益效果：

1、本发明的方法制得的帛画的色彩会随光线色温的变化而变化；

2、本发明的方法制得的帛画的色彩会随光源的移动而变化；

3、本发明的方法制得的帛画的色彩会随观赏的视角移动而变化；

4、本发明的方法制得的帛画的图形会随观赏的视角移动而变化。

附图说明

通过阅读参照以下附图对非限制性实施例所作的详细描述，本发明的其它特征、目的和优点将会变得更明显：

图1为将一幅创意完整的画分拆成2幅画面时的描画示意图；

图2为磁铁吸力把织地柔软的帛绷拉在墙板上平整固定并开始上色的示意图；

图3为把已画反面的帛画正过来复在墙板的线描草稿上继续作画示意图；

图4为从正面审视正反几个不同的图形和色彩叠合后的效果示意图；

图5为最终完成的作品：《秋深》。

具体实施方式

下面结合具体实施例对本发明进行详细说明。以下实施例将有助于本领域的技术人员进一步理解本发明，但不以任何形式限制本发明。应当指出的是，对本领域的普通技术人员来说，在不脱离本发明构思的前提下，还可以做出若干变形和改进。这些都属于本发明的保护范围。

实施例1

本实施例涉及一种帛画的正反异形复合透叠制作方法，其中涉及四个关键技术问题：

1、要把一幅创意完整的画分拆成多幅画面，在帛的正反面叠加绘制。

2、要用能保持帛的透明性的颜料；

3、要用能使帛产生折光变色效果的颜料；

4、为保证帛画能长久保存和不褪色、不脱色，不能用绢本画中常用的胶矾水(明矾加胶水)进行“三矾九染”，以免帛料日久脆裂，必须用新的专用颜料和固色技术。

在上述四个技术问题中，第1条是特殊的复合绘制步骤的发明，这种复合绘制步骤，与其他绘画的单面绘制和单层绘制的步骤不同，是利用帛的透明特点和为发挥帛的特点创作特殊效果所发明，是其他材质绘画(如中国的宣纸画、绢本画、唐卡，日本岩彩画，油画，水彩水粉画，丙烯画，澳洲土著画，伊朗细密画等等各种绘画)不具有的。第2、3、4条的本发明技术方案重点是发明专用颜料、固色技术以及必须随之创造的新的绘制技术，这些发明的前提是严格传承古代帛画的法度标准：依据汉民族古代的蚕崇拜的文化理念，尊重蚕丝织品的灵性，帛画中的主体是帛，一切工具色料都是为帛的演绎表现服务。因此帛画必须是色不湮墨、墨不碍色，色不湮织、织即为色，让按不同图形被染色后的帛来塑造形象表现主题，而不是靠颜料的色泽来塑造形象，不论色彩深浅艳淡，帛的织纹肌理不允许被淹没，不允许被色粉弄脏，更不允许如洋画般被厚色堆积覆盖。

本实施例的帛画正反异形复合透叠技制作方法具体包括如下步骤：

1、先要把一幅创意完整的画分拆成2～5幅画面，把相叠的形象轮廓分别用线描画在帛的正面、反面，或再叠加一层帛的正面、反面，以及裱托的帛、纸的正面，这是使最后产生形象和色彩透叠变化的重要步骤。图1是将一幅创意完整的画分拆成2幅画面，分别用线描画在帛的正、反面；图中，虚线部分是画在正面的图形，实线部分是画在反面的图形；又如图2中白色部分是画在正面的图形，灰色部分是画在反面的图形。

2、帛很柔软，必须根据不同帛料的经纬交织的松紧厚薄不同，采用绷拉、粘合方法对所用之帛料进行临时固定后进行绘制。绷拉是指用框、丝、钩、钉、磁铁吸力、重物压力等各种辅助手段把织地柔软的帛绷拉平整固定后在上面绘画。粘合是指先用稀薄浆糊水把所用之帛料与纸、板材、绢布等较平整的材质临时粘合，或用粘合衬与所用之帛料临时热压粘合，使其平整固定后在上面绘画，画后再把帛与粘合之物剥离，根据正反面绘画的具体情况可能要多次反复这样的操作。图2为用磁铁吸力把织地柔软的帛绷拉在白色搪瓷白墙板上平整固定后在上面绘画。除此外，还可用框、钩把织地柔软的帛绷拉平整固定后在上面绘画；或是先用稀薄浆糊水把所用之帛料与纸、板材、绢布等较平整的材质临时粘合，或用粘合衬与所用之帛料临时热压粘合，使其平整固定后在上面绘画。

3、用发明的能使真丝制成的帛产生折光变色效果的混合色料在帛的正面多层复染、薄积薄渲进行绘制。

(1)准备绘制正面帛画的透明混合色料

①把苏州姜思序堂制的各色块状中国画颜料分别用水融化在瓷碟内；如苏州姜思序堂制的块状硃磦色。

②把自制的茶汁和有色蔬菜汁等天然植物性染料分色装在瓶内；

③把甜菜红、辣椒红、叶黄素、栀子黄等食品用天然色素粉用适量的水分别溶解后装在瓶内，使用时与适量稀释的明胶液混合；

④把已研磨极细的各色相珐琅色粉分别与稀释的明胶液在瓷碟内混合；

⑤把台湾桃红等碱性染料、各色相的酸性染料、活性染料或少数分散颜料、部分偏深色的直接染料等干粉分别用软水稀释并加热至沸点，待全部溶解后装在瓶内冷却后待用。各种透明色的溶液装在瓶里注上绘画色名备用。

⑥明胶液的混合使用法：用市售天雅牌胶粉取所需用量用4倍凉水浸泡膨胀后，按1:1兑入同量的80℃左右的热水搅拌均匀，染料等溶液与明胶液按2:1混合使用。干的珐琅色粉等矿物质色粉与明胶液混合时先把所用色粉放入磁碟内，按体积的1:1勺入热的明胶液，用中指细细研磨，尽量使每个色粉细微颗粒都被明胶液包裹，再按1:1兑入清水稀释后使用。

(2)蘸用以上各透明的颜料、染料等色料和研磨的墨汁在调色盘里根据所需色彩混合后在帛的正面多层复染、薄积薄渲进行绘制，。

(3)等绘制的颜色自然晾干后取下绷拉的帛画或揭下粘合的帛画，不能用热风吹干，以免揭不下。

(4)把揭取下的帛画用干净宣纸或报纸紧贴后折卷成15cm×16cm大小的方形，折卷的帛画必须被纸隔离包裹不能相叠。

(5)把被纸隔离包裹的帛画放入家用蒸笼、蒸锅或高压锅内隔水用沸水蒸1小时左右，大画折卷后较厚，须蒸1小时15分左右，小画折卷后较薄，蒸45分钟便可；用高压锅蒸的时间可比蒸笼、蒸锅减少5～10分钟。

(6)从锅中取出帛画除去纸后放入摄氏80°左右热水中迅速晃动漂洗几秒钟，再用冷水迅速把帛画上未被固色的颜料和染料以及掉落的细微色粉冲洗干净后，用磁铁条把帛画绷挺在白色搪瓷墙板或彩钢板上自然晾干，可用冷风吹干，避免用热风吹干，以免帛料收缩变形。干后的帛画正面图形、色彩能产生折光效果，从不同视角观看，其色彩饱和度会发生变化。

4、在帛料的反面或最后一层画面根据线稿用正面绘制时使用的混合色料和朱砂、石青、石绿、石黄、赭石等中国画常用矿物质颜料、北京天雅牌岩彩画用的矿物色、自己在野外采集的红土压碾研磨成的色粉、粉碎后研磨细的青金石粉、云母片、以及金银粉等与稀释的骨胶液混合后进行多层复染、薄积薄渲绘制。图3是把已从帛料反面上过部分色的正面帛画正过来复在白搪瓷墙板的线描草稿上继续画。

本发明的帛画的正反异形复合透叠制作方法的技术关键是：

(1)单层帛料绘制的帛画，反面可多用矿物色和矿物质颜料，以及自制的石色粉薄积薄渲，不必求透明，略有色粉嵌入真丝纤维之间的缝隙里无甚大碍。

(2)若单层帛料绘制的帛画的后面裱托的绢、纸上还要添加图像和渲染色彩，在单层帛料反面绘制时必须以用正面绘画时的透明混合色料为主，以免矿物质色粉遮挡托裱绢纸上的图形和色彩。

(3)若单层帛料与后面裱托的绢、纸之间加一层帛料绘制时，这中间一层帛料的正反面也必须以用正面绘画时的透明混合色料为主，以免矿物质色粉遮挡托裱绢纸上的图形和色彩。

(4)正反面绘制的基本技术如下：

①平涂法，是指在画中形象内外用多层平涂方法填进不同的色块。穆益林帛画的《元宵印象NO.3元宵夜》、《元宵印象NO.9迎春》等元宵印象系列作品用此法；

②暈染法，是指用用一种色彩由深到淡进行渲染，或在一种底色上用较深的同类色由深到淡进行渲染。穆益林帛画的《天地皆诗卷一夕阳》、《天涯客NO.21秋分》等多数作品普遍用此法；

③积染法，是指在一块平面里用一种颜色分染后待干透，再复以另一种颜色分染，不同深浅的色与色相叠加，产生丰富的色彩效果。穆益林帛画普遍用此法，如《元宵印象NO.7祈》、《天地皆诗卷四十五漓江印象》等作品；

④罩染法，是指在已用花青、藤黄、胭脂等植物性颜料(又称水色)画的平面里再用邻近色的磨得很细的石绿、石青、朱砂、赭石等矿物颜料(又称石色)薄薄的往上罩染；或两者相反，在已用磨得很细的石绿、石青、朱砂、赭石等矿物颜料(又称石色)画的平面上再用花青、藤黄、胭脂等植物性邻近色颜料(又称水色)薄薄的往上罩染，色彩可在一层里有所变化；也可用不同的色彩分层罩染。穆益林帛画的《荷塘印象NO.3微云》、《天地皆诗卷四十六交河故城》、《天涯客NO.26瑞鹤图》等帛画作品普遍用此法；

⑤破染法，是指在某种色块上以留笔触的方法用或深或淡的同类色进行渲染，或用非同类色以及黑色、白色、金色、银色、对比色等进行渲染。穆益林帛画的《荷塘印象NO.3微云》、《天地皆诗卷四十六交河故城》、《天涯客NO.26瑞鹤图》等帛画作品普遍用此法；

⑥反衬法，是指在正面图形的背面该图形内染色，与正面图形的色彩互相帮衬刻画形象。穆益林帛画的《家庭教师》、《雨中情》中人物的衣服和脸部的背面都染色、《天涯客》系列中的白鹤等帛画形象普遍用此法；

⑦撞水冲色法，是指在染色将干未干时，在其色周边用清水向其渗化与冲撞逼进，使其色边缘产生虚虚实实的自然变化；或者在其色内适量注入清水，使其色块中浅外深和产生参差不齐的边缘线。穆益林帛画的《天涯客NO.2绮霞》、《丝路风情卷三孔雀河的春天》、《天地皆诗卷四十天山云》等不少作品皆用此法；

⑧点彩融和法，是指染色时同时用几种色彩相邻点染，在渗化过程中会相互融合为一个整体，但其中的色彩相互渗入、中和充满变化。穆益林帛画的《天涯客NO.2绮霞》、《天涯客NO.21秋分》、《天地皆诗卷四十二携着夕阳归》等不少作品皆用此法；

⑨干色水痕法，是指先用较干的色彩有笔触地画上，在其即将干时用清水或含有其他色彩的水平染于上面，使原来的笔痕中尚未干的色彩随水往外渗化产生自然的水痕，而笔触中已干的部分也留下了透明的痕迹。穆益林帛画的《丝路风情卷三孔雀河的春天》、《荷塘印象NO.29荷风送霞》等作品用此法；

⑩流擦法，是指先用清水或淡的颜色水按需画上后，立即用干笔蘸色随水的流动和渗化在其边缘迅速干擦，干擦的笔痕局部会被水融化，产生时干时湿的对比，效果比较丰富。穆益林帛画的《荷塘印象NO.12清辉》、《天涯客NO.23朝》等作品用此法。

(4)正反面绘制时若需含胶的植物性颜料、色素、染料等透明色溶液与含胶的不透明的矿物色浆液混合，按5:1左右的比例混合使用。

5、把绘制中的双层或多层帛画经常相合观察，从正面审视正反几个不同的图形和色彩叠合后的效果，然后不断在正反面反复调整和添加。图4为从正面审视正反几个不同的图形和色彩叠合后的效果示意图。

6、把基本绘制完毕的单层、双层或多层帛画连同待裱托的绢纸对整齐后用传统装裱用的浆糊等粘合剂进行托裱粘合，并挺在白色的搪瓷墙板、彩钢板或其他挺板上，在彻底干后再在粘合后的帛画上进一步绘制，直至完工。挺在白色的搪瓷墙板或彩钢板上未干透的帛画上不能加工绘制，以免粘合层起泡脱开。

图5为最终完成的作品：《秋深》。该帛画的色彩会随光线色温的变化而变化，会随光源的移动而变化，会随观赏的视角移动而变化，会随观赏的视角移动而变化。此外，穆益林帛画《天地皆诗卷四十四湘西印象》随着灯光移动，群山忽然变为满目金山；帛画《天地皆诗卷三十九忆江南》》，青山绿水在不同的角度看时色变为金山银水；帛画《天地皆诗卷一夕阳》，侧面尽显晚霞，而爬山虎渐渐隐没于暗部；帛画《天涯客NO.44霜降》，侧面或在灯光变换射角时会出现金色残荷……

摘部分社会反响：

“穆益林先生的帛画很有特色，他在帛画方面我觉得是功不可没。他的画很有个性，他把中国传统的技法在当代视觉艺术领域里进行传承和创新；他的画可以走着看，上看、左看、中看、右看都是不一样的。”

——中宣部原副部长龚心瀚

“穆老师的帛画，不是把帛仅仅作为一个载体，而是发掘这个材料的特点创造出一个新的画种。他的表现手法很多，最近对折光的表现我更觉得是非常震撼。折光就是把作品通过不同的视角去看，在光的作用下显现出完全不同的颜色，我觉得这是一个很厉害的发明，这在过去所有的一切绘画中还没有走到这样一步！这样实际上把他过去的帛画又提高了一个很大的层次，这层次使他更独立于其他的画种，更独立于古代的帛画。”

——上海市美术家协会顾问原副主席、秘书长朱国荣

穆益林帛画“画面色彩效果会随观画的视角不同、光源不同、以及光线对画面照射的角度不同而变化，时而绚丽夺目，时而淡雅含蓄，光和色彩相互交融，笔墨和图形时而显露，时而隐没，色彩厚重却又把帛的肌理效果表现得有声有色。古今帛画包括绢本画中未曾有过这样的效果，中外绘画作品中也未见过这样的效果”

——中央电视台《写意人生·穆益林》解说词

综上所述，采用本发明的正反异形复合透叠制作方法，通过在帛(绢、纺、纱、绉、绫等真丝平面织物的统称)的正反两面或多层画不同形态的图形和色彩，可通过帛的半透明性产生视觉上叠合、色变和产生新图形；本发明的帛画正反异形复合透叠技法，创造了古今中外的绘画中所未有的、能随光线变化和观画视角的变化而变化的新的画种——现代帛画。

以上对本发明的具体实施例进行了描述。需要理解的是，本发明并不局限于上述特定实施方式，本领域技术人员可以在权利要求的范围内做出各种变形或修改，这并不影响本发明的实质内容。

Claims (10)

1.一种帛画的正反异形复合透叠制作方法，其特征在于，所述方法包括如下步骤：

A、将一幅创意完整的画分拆成多幅画面；分别用线描画在一层或多层帛料的正、反面，或一层或多层帛料的正、反面以及裱托用料的正面；

B、当画被拆分为2幅画面时，对帛料的正面进行透层绘制处理；当画被拆分为3幅以上的偶数幅画面时，分别对第一层帛料的正、反面、中间层帛料的正、反面，最后一层帛料的正面进行透层绘制处理；当画被拆分为3幅画面或3幅以上的奇数幅画面时，分别对对应层数帛料的正、反面进行透层绘制处理；

所述透层绘制处理为：采用能使帛产生折光变色效果的透明色料对帛料进行绘制，待绘制的颜色自然晾干后，进行固色处理；

C、当画被拆分为2幅画面时，对已绘制正面的帛料的反面进行底层绘制处理；当画被拆分为3幅以上的偶数幅画面时，对已绘制正面的最后一层帛料的反面进行底层绘制处理；当画被拆分为3幅画面或3幅以上的奇数幅画面时，对裱托用料的正面进行底层绘制处理；

所述底层绘制处理为：采用能使帛产生折光变色效果的透明色料、矿物色料以及金属色在帛料的反面或裱托用料的正面进行绘制，自然晾干；

D、将完成绘制的帛料叠合，或是将完成绘制的帛料与裱托用料叠合，装裱，即可。

2.根据权利要求1所述的帛画的正反异形复合透叠制作方法，其特征在于，所述能使帛产生折光变色效果的透明色料为块状中国画颜料用水融化后形成的透明色料、天然植物性染料、天然色素粉水溶液与明胶液混合形成的透明色料、珐琅色粉与明胶液和水混合形成的半透明色料、染料干粉用软水稀释并加热至全部溶解后冷却形成的透明色料、墨汁中的一种或几种的混合。

3.根据权利要求2所述的帛画的正反异形复合透叠制作方法，其特征在于，所述天然植物性染料包括茶汁、有色蔬菜汁中的一种或几种；所述天然色素粉包括甜菜红、辣椒红、叶黄素、栀子黄色素粉中的一种或几种。

4.根据权利要求2所述的帛画的正反异形复合透叠制作方法，其特征在于，所述染料干粉包括碱性染料、各色相的酸性染料、活性染料、分散颜料、部分偏深色的直接染料干粉中的一种或几种。

5.根据权利要求2所述的帛画的正反异形复合透叠制作方法，其特征在于，所述天然色素粉水溶液与明胶液的体积比为1.5～2.5:1；所述珐琅色粉与明胶液、水的体积比为1:1～1.5:1.5～2.5。

6.根据权利要求1所述的帛画的正反异形复合透叠制作方法，其特征在于，所述固色处理具体为：将自然晾干的透层绘制处理后的帛料用纸隔离包裹，隔水蒸35～75分钟，取出，除去包裹用纸，于60～100℃热水中快速漂洗，冷水快速冲洗，自然晾干即可。

7.根据权利要求1所述的帛画的正反异形复合透叠制作方法，其特征在于，所述矿物色料为原中国画的矿物质颜料、岩彩画用的矿物色、野外采集研磨形成的色粉、青金石粉、云母片或金银粉与稀释的骨胶液混合形成的色料中的一种或多种。

8.根据权利要求7所述的帛画的正反异形复合透叠制作方法，其特征在于，所述原中国画的矿物质颜料包括朱砂、石青、石绿、石黄、赭石中的一种或几种；所述野外采集研磨形成的色粉包括野外采集的红土压碾研磨成的色粉。

9.根据权利要求1所述的帛画的正反异形复合透叠制作方法，其特征在于，所述底层绘制中，采用所述能使帛产生折光变色效果的透明混合色料和含明胶的不透明矿物色料以体积比4.5～5.5:1混合形成的色料进行绘制。

10.一种用于权利要求1所述的帛画的正反异形复合透叠制作方法中的能使帛产生折光变色效果的透明色料组合，其特征在于，所述组合选自块状中国画颜料用水融化后形成的透明色料、天然植物性染料、天然色素粉水溶液与明胶液混合形成的透明色料、珐琅色粉与明胶液、水混合形成的半透明色料、染料干粉用软水稀释并加热至全部溶解后冷却形成的透明色料、墨汁中的一种或几种。