CN101622599A - 用于数字内容元数据的统一格式 - Google Patents

Abstract

描述了用于提供用于数字内容元数据的统一格式的系统和方法。该系统可以包括用以获取与媒体内容相关联的源数据的模块；用以基于源数据识别媒体内容的模块；用以获取与被识别的内容相关联的元数据的提取器；以及用以根据流行音乐格式对所获取的元数据进行格式编排的转换器。该流行音乐格式是树形字段格式，其中所述字段用于存储唱片标题、曲目标题以及艺术家的名称。

Description

用于数字内容元数据的统一格式

优先权要求

此PCT申请要求享受2007年1月5日提交的名称为“Method andSystem To Provide A Unified Format of Digital Content Metadata”的美国临时专利申请序列号No.60/883,642的申请日，根据35U.S.C§119(e)本申请要求其优先权，并且其全部内容通过引用被包含于此。

技术领域

本申请涉及提供用于数字内容元数据的统一格式的方法和系统。

背景技术

在过去的千年历程中，西方古典音乐文件经受了无数学者、档案保管人、出版者、表演者以及其他人的无数的奇想、使用和需要。结果是分类和汇编的大杂烩，其挑战普通的实践和应用。在跨越了美学、文化和商业边界的新兴的数字世界里，不存在可以被普遍应用于数字领域的连贯一致的古典数据标准。

附图说明

本发明的实施例在附图的图形中以示例但非限制性的方式被示出，在附图中，相同附图标记指示相似元件，其中：

图1是在其中可实施示例实施例的网络环境的图形表示；

图2是根据一个示例实施例的三线(three line)解决方案(TLS)系统的框图；

图3是根据示例实施例的用于提供用于数字内容元数据的统一格式的方法的流程图；

图4是根据示例实施例的利用三线解决方案(TLS)的架构的图像表示；

图5-8是示出根据一个示例实施例的将与各种风格的作品相关联的元数据转换为与流行音乐的作品相关联的显示格式的框图；

图9是将TLS格式化数据上载到内容数据库以供媒体播放器访问的架构的图形表示；

图10-11是示出根据一个示例实施例的转换图的框图；

图12是示出根据一个示例实施例的由TLS系统处理并提供给媒体播放器的内容的各种源的框图；以及

图13是计算机系统形式的示例机器的图形表示，在所述示例机器中可以执行用于使该机器执行本文讨论的方法中的任意一个或多个的指令集。

具体实施方式

描述了用于提供用于数字内容元数据的统一格式的方法和系统。在一个示例实施例中，在数字市场的背景下，可以利用用于数字内容元数据的统一格式(在下文中仅仅称作统一格式)来获取、存储、访问和显示与三线流行音乐范例中的数字内容相关联的元数据的各种分量。与数字内容相关联的元数据的各种分量典型地包括与古典音乐相关联的元数据的四个基本分量-唱片标题、唱片艺术家、曲目标题和作曲者。通常用于数字音乐产品和应用中的三线流行音乐范例(其可被称作流行格式)可被视作数字内容元数据的格式，其包括表演艺术家字段、唱片标题字段和曲目标题字段。

将古典音乐元数据提供给数字领域中的现有产品和应用的令人烦恼的问题等同于使得数据分量的正方集(square set)适应于数据字段的现有三角集(triangular set)。为了向古典音乐终端用户提供有信息的聆听体验，媒体播放器必须列出四个基本数据分量：作曲者、录音艺术家、唱片标题和曲目标题。现有媒体播放器仅提供基于具有表演艺术家、唱片标题和曲目标题(例如歌曲的标题)的流行音乐范例的三个字段。由于需要设计现有数据在其中不被破坏的系统以及其设计足够弹性以适应将来的以工具、形式、程序、应用和终端产品的形式的进一步的创新的系统，该问题被复杂化。当前没有用于一致地列出古典音乐数据以用于数字存储、播放和显示的目的的被建立的格式。

示例统一格式可以被称为三线解决方案(TLS)，在所述示例统一格式中，与古典音乐(或者可具有与流行格式的三个字段并不完全对准的元数据的其他数字内容)相关联的元数据的四个基本分量以三线流行格式被显示。可以利用TLS来向用户(例如在线音乐零售者、产品开发者、产品营销者以及终端用户)提供可以以一致且可预测的方式访问古典音乐元数据的能力。在一个示例实施例中，统一格式可采用分隔开的数据串来提供后向和前向的兼容。利用统一格式可允许将以统一格式表示的内容集成到以流行格式存储内容的现有数据库中。利用统一格式还有助于扩展到新的数据配置和产品中的能力。

当在数字音频环境中被配置时，本发明的实施例可以结合在序列号为60/709,650、标题为“METHOD AND APPARATUS TO CONTROLOPERATION OF A PLAYBACK DEVICE”的同时待决的美国临时申请中所描述的系统的部件而被使用，该临时申请的内容被全部合并在本文中。

在一个示例实施例中，TLS以这样的方式重载(overload)流行格式的现有三数据字段：适配古典音乐元数据的所有四个基本分量以用于获取、存储和显示的目的。这可以通过将特定作品的题目与其作曲者的名字相组合来实现，从而使得表演者能在唱片艺术家字段中被显示以及使得原始作品及其各乐章、部分等能被输入到曲目标题字段中。通过将唱片艺术家字段专用于表演艺术家，与作曲者形成对照，在一个示例实施例中，TLS也允许多艺术家和/或多作曲者情况(例如对于盒装致密光碟(CD)和数字视频光盘(DVD)装置，汇编、收集等)缺省为曲目级艺术家。例如在歌剧录音的情况下，该技术可以允许每场的单独演唱者以他们出现在曲目中的顺序被列出。

通过将作曲者的名字添加到曲目标题字段中的作品标题，曲目的状态可从“唱片”的子集扩展到可被操作用于归档、营销和零售目的的不同数据串。在一个示例实施例中，在数据串内，TLS建立特定的数据序列-作曲者名字、作品标题、音调符号、作品号、目录号乐章号和标题等-它们由特定的标点分隔符分隔开，其中每个组成分量成为整个数据串的可分析的子集。在一个示例实施例中，TLS协议和指南还制订了对缩写、标点、大写、强制性的和可选的数据分量、特定语言拼写和口音、翻译、音译以及关于特定作品、艺术家和产品的其他局部问题的特定使用。

在一个示例实施例中，在图1所示的网络环境100的背景下，可以实施用以提供用于数字内容元数据的统一格式的方法和系统。

如图1所示，网络环境100可包括客户端系统(或仅仅客户端)110以及TLS服务器120。该客户端系统110包括媒体播放器应用112且可以通过通信网络130来访问由TLS服务器120提供的服务。TLS服务器120可作为内容服务器122和TLS应用124的主机。通信网络130可以是公共网络(例如因特网、无线网等)或私有网络(例如LAN、WAN、内联网等)。

在一个示例实施例中，与客户端110相关联的用户可将包含古典音乐的CD装载到播放装置中，以便访问该CD的内容并请求以统一格式呈现与古典内容相关联的元数据。TLS应用124可以识别CD上可获得的内容，访问该内容，生成与该内容相关联的元数据，对该元数据进行处理(或重定格式)以将其组织成统一格式，并向用户提供格式编排后的元数据以用于显示。与内容相关联的元数据可以利用内容数据库122来获得。应当注意的是，内容数据库122可以位于本地或相对于TLS服务器120位于远程。

在另一示例中，客户端110可以将音频内容提供(例如通过麦克风装置)到可由TLS服务器120作为主机的内容识别服务，并请求与所提供的内容相关联的元数据。内容识别服务可以识别所提供的数字内容，然后获得或生成与所识别的内容相关联的元数据并将其提供给TLS应用124以用于格式编排。

如上所述，在一个示例实施例中，以这种方式对元数据(例如唱片标题、唱片艺术家、作品和作曲者)进行格式编排，以适应用于流行音乐范例的容器：表演艺术家字段(或艺术家字段)、唱片标题字段(或唱片字段)以及曲目标题字段(或曲目字段)。被TLS应用124格式编排后的元数据可以以标准化的方式被存储并随后被返回给终端用户(例如经由客户端110)。示例TLS应用124使用系列分隔符，其允许在客户端系统110处将元数据再标准化为不同的条目(例如唱片标题、唱片艺术家、作品和作曲者)。

在一个示例实施例中，客户端110可以包括负责将从TLS应用124接收的格式编排后的元数据解封装的部件或功能模块(未示出)。可以执行解封装以用于显示目的或用于可能需要格式编排后的元数据的其他应用。

可以利用多种技术来执行对内容的识别，诸如基于文件的识别(例如将文件的名称与存储在数据库中的名称匹配，将文件元数据与存储在数据库中的条目相匹配，等)、在CD数据库中查找CD(例如利用与CD相关联的索引或与CD相关联的一些其他识别信息)或者确定与内容自身相关联的识别信息(例如使用与音频信号相关联的水印或指纹)。

为了本说明书的目的，识别是这样的处理：通过该处理，数字内容(例如数字音频内容)被确认为与原始或参考录音相同。在一个实施例中，通过利用可以根据音频信号被确定的固有特性，可以产生用于数字内容的指纹以用于识别目的。此方法利用了这样的事实：识别特征是音频信号的一部分，因此不同的音频内容段(例如，不同的音乐作品)由不同的特征来表征。

在一个示例实施例中，与数字内容相关联的指纹由TLS应用124接收并与可以被存储在内容数据库122中的参考指纹相比较。应当注意的是，在一个示例实施例中，内容数据库122可以包括多个数据库，诸如存储参考指纹的指纹数据库、存储标识CD的数据的CD数据库以及存储与内容文件相关联的各种元数据的查找数据库。可以参考图2来描述TLS应用124的示例功能部件。

图2是TLS系统200的框图。在一个示例实施例中，TLS系统200包括通信模块202、内容识别模块204、提取器206、转换器208和封装模块210。通信模块202可被配置为获取或接收与对象音频内容相关联的信息、识别音频内容的请求、根据预定格式生成元数据的请求或一些其他消息或请求。提取器204可被配置为生成或获取与音频内容相关联的元数据。具体地，提取器204可以被配置为获取关于音频内容的特定项的信息，诸如唱片标题、唱片艺术家、作品和作曲者。

内容识别模块204可被配置为识别对象内容。可以利用如前所述的各种技术来执行识别处理，例如，通过从对象音频信号获取指纹并将该指纹与存储在与TLS系统200相关联的数据库中的数据相匹配，通过执行基于对象文件的名称的文本匹配并将其与存储在相关联的数据库中的元数据相匹配，以及通过其他技术。应当注意的是，在一些实施例中，可以由相对于TLS系统200的其他模块来说位于远程的计算机系统来作为内容识别模块204的主机。在其他实施例中，内容识别模块204可被实现为独立的应用。

提取器206可被配置为例如从与TLS系统200相关联的各种数据库(例如图1的内容数据库122)来获取与被识别的对象内容相关联的元数据。转换器208可被配置为确定在与流行格式相关联的三个数据字段的每一个字段中应当添加来自与音频内容相关联的元数据的哪些信息。例如，转换器208可用的元数据可以包括原始作品的标题(其也是唱片的名称)、原始作品的各乐章的名称、表演者的名称以及作曲者的名称。转换器208可以将特定作品的标题与它的作曲者的名称相结合且将该数据包含到流行格式的唱片标题字段中。转换器208可以将表演者的名称包含到流行格式的唱片艺术家字段中，以及将原始作品的标题及其各乐章、部分等的名称包含到流行格式的曲目标题字段中。在图5中示出了这样的转换的例子。在图6-8中示出了将标识数字内容的数据进行格式编排的一些其他例子。

图3是根据示例实施例的用于提供用于数字内容元数据的统一格式的方法300的流程图。该方法300可通过处理逻辑而被执行，该处理逻辑可包括硬件(例如专用逻辑、可编程逻辑、微码等)、软件(诸如在通用计算机系统或专用机器上运行)或它们两者的组合。在一个示例实施例中，处理逻辑位于图2的TLS服务器200处，且具体地可以由TLS应用124提供。在一个示例实施例中，方法300可通过上面参考图2讨论的各种模块来被执行。这些模块中的每个可包括处理逻辑。

如图3所示，方法300开始于操作302，在操作302处图2的通信模块202获取与媒体内容相关联的源数据。媒体内容可以是音频内容，例如古典音乐的作品、歌剧作品、一段爵士乐等。媒体内容还可以是来自数字视频光盘(DVD)的内容，例如电影。在操作304，图2的内容识别模块204利用源数据来识别媒体内容。例如，媒体内容可以是GeorgeSzell和Cleveland Orchestra主演的唱片“New World Symphony(新世界交响曲)”的曲目4。在操作306，图2的提取器206识别(或获取)与数据内容相关联的元数据。在上面的例子中，元数据包括作曲者名称、作品名称、著作#、目录#、别名、乐章、指挥者和合奏团。在操作308，图2的转换器208执行将所获取的元数据格式编排为用于流行音乐的格式，其包括三个字段：唱片字段、艺术家字段和曲目字段。在操作310，如此被转换为三字段流行音乐格式的元数据被封装以用于传送到给用户(例如传送到播放装置或应用)。

可以实施本文描述的示例TLS系统以提供这样的标准：该标准用以提供跨越古典时代和类型的一致性、与现有流行音乐数据表现范例的兼容性、可以传达关于录音的相关数据以用于带有信息的聆听体验的能力以及对于将来的技术创新和应用的可扩展性。该标准可以被有利地用于转换与各种表达或媒体内容类型(例如爵士、歌剧、电影等)相关联的元数据。为了本说明书的目的，该统一格式和相关联的标准可以被称作古典标准，但并不限于应用于古典音乐元数据。

在一个实施例中，古典标准的主要特征是三线解决方案(TLS)。在图4中示出了利用TLS的示例架构400。可以使用示例TLS转换系统410来将古典数据分量420转换为流行数据显示430。示例古典数据分量420包括唱片标题项422、作曲者项424、曲目标题项426以及唱片艺术家项428。如图4所示，使用与源内容项(例如古典音乐片段的项)相关联的元数据来填充与流行音乐格式相关联的曲目、艺术家和唱片字段(分别为字段432、434和436)。如下所示，在该示例实施例中为强制性的数据项出现在方括号中。在该示例实施例中为可选的数据出现在大括号(“{}”)中。

示例解决方案：[]＝强制的数据{}＝可选的数据

曲目(Track)：[作曲者短名]：[作品标题]In  {音调}(即，以{音调}的[作品标题])，{著作#}，{目录#}，{“别名”}-[Mvt].[Mvt节奏或文本标题]。

艺术家(Artist)：{独奏者(一个或多个)}，{指挥者}；{合奏团}，{合奏团}。

唱片(Album)：按照产品上所印刷的，有例外。

被格式编排以符合流行音乐曲目/艺术家/唱片显示约定的与古典音乐相关联的元数据的下列例子示出了该方法。

Track：Beethoven：Symphony#6In F(F调的交响曲#6)，Op.68，″Pastoral″-1.Allegro Ma Non Troppo

Artist：Herbert Von Karajan；Berlin Philharmonic Orchestra

Album：Beethoven：Symphony#6(交响曲#6)，“Pastoral”

Track：Mozart：Clarinet Concerto In A(A调的单簧管协奏曲)，KV622-1.Allegro

Artist：Alfred Prinz，Karl

Vienna Philharmonic Orchestra

Album：Mozart：Woodwind Concertos(木管乐器协奏曲)

Track：Dvorák：Slavonic Dance #2 In E Minor(E小调的斯拉夫舞曲#2)，Op.46

Artist：Itzhak Perlman，Samuel Sanders

Album：Itzhak Perlman′s Greatest Hits(伊萨克·帕尔曼精选)，Vol.2

在一些实施例中，证实了用于提供用于数字内容元数据的统一格式的方法和系统对于诸如应用开发者、在线零售者和终端用户的用户来说是有利的，这是因为所有四个基本古典数据分量-作曲者/录音、艺术家/唱片、标题/曲目以及标题-可以在通常由播放应用和装置来显示的三线上被容纳。数据可以被一致地显示，以便将作曲者与表演者区分开-例如不允许作曲者数据显示在艺术家字段中。作曲者的名字伴随作品标题的使用完全与印刷的和学术的物品以及记录产品中的古典作品的列表一致。在一些实施例中，用于提供用于数字内容元数据的统一格式的方法和系统可以简化对于公众的呈递过程，且还可以减轻对终端用户在向分发或处理设备或实体提交古典音乐数据时被迫使用的各种临时性方法的需要。

曲目级的作品和作曲者的使用会有助于解决涉及歌剧曲目的列表(尤其是以各个声乐家在曲目中出现的顺序将他们指定到各场(曲目)中的咏叹调和二重唱/三重唱等)的各种问题。仅使用作曲者的姓(在适当时利用受限的词首字母)可以为特定作品提供基本归属，但不会使作曲者的全名在专用的作曲者名称字段中的使用变得冗余。在一些实施例中，作曲者的名称作为作品标题的一部分出现，这是因为大多数古典标题是基于音乐类型(例如交响曲、协奏曲、奏鸣曲、变奏曲等)的。因为可能有众多的第九交响曲(由Haydn、Beethoven、Mozart等演奏)，所以在古典音乐中被称作“第九交响曲”而没有归属于它的作曲者的名字就不能传达足够的信息。如果在播放装置或应用的背景下额外的数据字段(以及显示它们的手段)可用，则可以使用曲目、唱片和艺术家名称中的分隔符来将信息解析为各个字段。可以参考附图5-8来描述将与各种类型的作品相关联的元数据转换为与流行音乐的作品相关联的显示格式。

图5是示出根据一个示例实施例的与古典音乐的作品相关联的元数据到与流行音乐的作品相关联的显示格式的转换的框图500。Pre-TLS(预TLS)数据(古典音乐分量520)是基于George Szell和ClevelandOrchestra主演指挥的唱片“New World Symphony”的曲目4。如图5所示，TLS接口/转换模块510接收古典数据分量520并确定元数据530。TLS接口/转换模块510将唱片、作曲者和作品字段相结合以形成重载的唱片标题字段(作曲者的全名被转换为短名)。作曲者、作品和乐章字段被结合以形成重载的曲目标题字段。艺术家类型字段(此处为指挥者和合奏团字段)被结合以形成唱片艺术家字段。利用TLS-指定的分隔符将用星号(“*”)标出的可选的分量添加到数据串。元数据530随后被重配置成TLS数据540。TLS数据540被包含在与流行音乐显示格式相关联的三个字段中。

图6是示出根据一个示例实施例的与古典音乐的作品相关联的元数据到与流行音乐的作品相关联的显示格式的转换的框图600。Pre-TLS数据(DVD数据分量620)是基于DVD“Star Wars，Episode 4：A new Hope(星球大战第4部：新的希望)”。如图6所示，TLS接口/转换模块610接收DVD数据分量620，确定元数据630并生成TLS数据640。在此例子中TLS数据640包括DVD标题字段、章字段以及光盘艺术家字段。

图7是示出根据一个示例实施例的与古典音乐的作品相关联的元数据到与流行音乐的作品相关联的显示格式的转换的框图700。Pre-TLS数据(爵士数据分量720)是基于Miles Davis的唱片“King of Blue”的曲目#4。如图7所示，TLS接口/转换模块710接收爵士数据分量720并确定元数据730。唱片标题和作曲者字段被结合以形成重载的唱片标题字段(作曲者的全名被转换为短名)。作曲者和曲目字段被结合以形成重载的曲目标题字段。Miles Davis被设置作为唱片艺术家，编辑标志被设置为显示分别的曲目级艺术家。在本示例中编辑标志缺省为“多个艺术家”，其继而缺省为各个曲目级艺术家。曲目级艺术家数据被重组在多个独奏者部分中。TLS数据740被包括在与流行音乐显示格式相关联的三个字段中。

图8是示出根据一个示例实施例的与古典音乐的作品相关联的元数据到与流行音乐的作品相关联的显示格式的转换的框图800。Pre-TLS数据(爵士数据分量820)是基于“West Side Story”的原声录制品的曲目#5。如图8所示，TLS接口/转换模块810接收与基本的百老汇(Broadway)音乐数据的四线相关联的数据：唱片标题、作曲者(一个或多个)、作品标题(一个或多个)、唱片艺术家(一个或多个)(音乐数据分量820)，并确定元数据830。唱片标题和作曲者字段被结合以形成重载的唱片标题字段(作曲者的全名被转换为短名)。作曲者和曲目字段被结合以形成重载的曲目标题字段。艺术家(一个或多个)数据被载入唱片艺术家字段(如果每个曲目存在不同的表演者则缺省为多个艺术家)中。利用TLS-指定的分隔符将强制性的和可选的分量添加数据串。TLS数据840被包含在与流行音乐显示格式相关联的三个字段中。

图9是将TLS格式编排后的数据上载到内容数据库以供媒体播放器访问的架构900的图形表示。如图9所示，基于唱片“New WorldSymphony”的曲目#4的古典数据分量被格式编排成与流行音乐相关联的树字段显示格式(框922、924和926)。TLS格式编排后的古典数据分量被上载到内容数据库910。TLS格式编排后的数据可被从内容数据库910提供到媒体播放器930或由媒体播放器930访问。应当注意的是，媒体播放器可以是硬件装置的形式、软件应用的形式等等。

图10是服务器侧TLS转换图1000的图形表示。如图10所示，TLS接口1010接收数据供给1012(例如与古典音乐的作品相关联的音频内容)。TLS接口1010利用作曲者表1014、作品表1016以及表演者表1018来处理通过数据供给1012所接收的内容。由TLS接口1010处理的内容可经受编辑上的格式编排1020。随后格式编排后的数据被上载到内容数据库1030。

图11是更详细的服务器侧TLS转换图1100的图形表示。如图11所示，TLS接口1110接收数据供给1020(例如与古典音乐的作品相关联的音频内容)。TLS接口1010执行比较和转换操作以处理通过数据供给11120而接收的内容。TLS格式编排后的数据随后被上载到内容数据库1030。TLS接口1010所处理的内容可以经受编辑上的质量保证操作(Q/A)1140。TLS格式编排后的(并且可选地，编辑后的)数据可以被从内容数据库1130递送到客户端(框1150)。

示例古典音乐元数据标准

由于古典数据的复杂性和多样性以及它可以被列出的方式，TLS系统可以包括被用在处理的每个等级处的一系列协议和指南。协议概述了管理所有TLS数据的所谓的宏规则(或“全局”规则)以及它们的例外、内容元数据被组织并最终被显示的方式。指南可以被视作管理数据串的特定方面的微规则或“粒度”规则。

示例TLS协议：

描述了基本使用协议(BUP)。下面是数据使用的示例通用规则，其可以应用于TLS系统。这些规则可以包括包含在随后的页将被概述的三个基本字段的数据串，以及包含在例如混合音乐、音乐/纪录片和歌剧录制品的专门产品中的数据串。除非被限定，否则这些规则适合下面其他的古典音乐数据。

与内容项相关联的数据串中的所有词可以采用“首字母大写(InitCap)”的格式，即每个词的第一个字母被大写。这一示例约定适用于作品标题以及艺术家名称。

例如：Rachmaninov：Variations On A Theme By Paganini

例如：Academy Of St.Martin In The Fields

在非英语使用中这也适用于用连字符连接起来的词。

例如：Bizet：L’Arlesienne Suite

例如：L’Orchestre De La Suisse Romande

在TLS数据标准中，标点符号通常用作分隔的目的以将数据串中的多个部分进行分类，例如通过作曲者短名、作品标题、著作号等。这些主要的作品/标题部分可以通过破折号与乐章数据分开。在曲目级数据串中的破折号之后，标点符号、缩写、编号和其他限定词的使用一般可以遵循原始呈递或产品中的用法，服从BUP规则以及所规定的数据串长度。

在唱片标题、曲目标题和艺术家名称字符串中分隔标点符号包括冒号、分号、逗号和破折号。在下面列出的相关部分中示出了示例用法。分隔标点符号还可以用于非分隔目的，跟随在唱片或曲目标题字段中的破折号之后。可以以各种方式使用括号，包括：将标题与副标题分开(例如，Kreisler：Andantino(In The Style Of Martini))、将标题与翻译分开(例如，The Firebird(L’Oiseau De Feu))、将标题与附带数据分开(例如，The Firebird(1911 Version))或将作曲者短名与受限的词首大写字母(在适当时)分开(例如，Bash(JS))。

可以保留括号的使用以用在唱片标题字段中用以包含一套盘中的盘号或多套盘的组成部分。

例如：Wagner：Tristan Und Isolde[Disc 2]

例如：Mozart：Complete Works，Vol.9-Operas-Don Giovanni[CD 3]

可以将古典数据中各种通用词缩写，或者可以使用它们的通用符号以节省数据串空间。下面示出缩写的一些例子。

-And＝&

-Volume＝Vol.

-Number/No.＝#

-Opus＝Op.

-Scene＝Sc.(当用作歌剧、芭蕾舞剧等中的“场”时)*

*当用作正式标题的一部分时不缩写，例如Scene Du Ballet。

在唱片标题和曲目标题字符串中可以使用作曲者的姓或“短名”。

例如：Johannes Brahms＝Brahms

例如：Wolfgang Amadeus Mozart＝Mozart

在作曲者共有一个姓的情况下：可以使用词首大写字母和/或其他限定词作为短名的一部分，用括号括起来。

例如：Johann Sebastian Bach＝Bach(JS)

例如：Johann Strauss Sr.＝Strauss Sr(J)

*注意：在一个实施例中，“Jr.”和“Sr.”的缩写不应跟着句号。

可以通过常见使用协议(在下面描述)来管理作曲者的短名中的前缀的使用。一般地，诸如“van”、“Von”、“de la”、“du”等的前缀不应用在短名中。

例如：Franz Von Suppé＝Suppé

如果通常结合作曲者的姓来使用前缀，则前缀可成为短名的一部分。

例如：Jean Baptiste Du Puy＝Du Puy

其他时候，尤其是在来自Medieval和Renaissance时代的作曲者的情况下，作曲者的名可基于常见用法组成短名。

例如：Josquin Des Prés＝Josquin

根据一个示例实施例，应当总是使用艺术家的全名。诸如“Sir(先生)”、“Dame(夫人)”的荣誉头衔以及诸如“King(国王)”的正式头衔可被省略。

例如：Sir Georg Solti＝Georg Solti

例如：King Richard I＝Richard I

特定语言口音可被用于所有标题和名称中。由于文本翻译中的变化，文本(例如串中的短语和/或句子)中的口音的使用是可选的。

例如：Bizet：L’Arlesienne Suite

例如.Suppe＝Suppé

对作品标题的翻译的包含可以是可选的，并且服从数据串长度协议。当被包含时，作品标题的翻译可被括在括号中-但不是在引号中-并在字符串中挨着标题自身被列出。

例如：Stravinsky：Le Saere Du Printemps(The Rite Of Spring)

在一个示例实施例中，应当总是使用阿拉伯数字，除了下面进一步所述的被常见使用协议覆盖的情况。在标题中冠词的使用可以是可选的。可以应用下面进一步描述的产品完整性协议。

例如：Stravinsky：The Firebird＝＞Stravinsky：Firebird

在唱片和曲目作品标题中，“组曲”可以被包括作为主要作品标题的一部分，这是因为它通常是与具有相同标题的原始作品不同的作品(或者段的压缩)。

例如：Stravinsky：The Firebird Suite

为了TLS的目的，诸如“篇(Book)”、“部分(Part)”和“卷”(Vol.)的术语可以被认为是主要作品的子集且可借助逗号将其与主要作品标题分隔开。

例如：Bach(JS)：Well-Tempered Klavier，Book 1

作品标题中幕和场的使用：在诸如歌剧和芭蕾的(主要)戏剧作品中，特定的幕和场是乐章的一部分并因此应当被列在数据串中的破折号之后。幕号后应当紧随冒号。场应当被缩写(Sc.)并且随后紧随破折号。

示例常见使用协议(CUP)

在一个实施例中，虽然TLS系统编纂了古典音乐数据的各个方面的用法，但可能遇到例外。在此情况下，应当应用CUP。为了TLS目的，当TLS指南与用法和/或显示的盛行的学术或流行标准相冲突时，定义“常见使用”作为名称、标题、标点符号等的非TLS使用。CUP的使用是编辑的请求，并且可以根据不同的情况来应用。

●翻译：在作品标题的情况下，除了在特定语言的标题是最经常被使用的标题的时候，通常应当应用英语翻译。

例如：Berlioz：Symphonie Fantastique。法语标题总是用于此作品，因此不将它翻译为“Fantastic Symphony”。

●数字：阿拉伯数字的使用在TLS中是标准的。然而，如果罗马数字对名称的应用来说是整体所需的，则CUP将适用。

例如：Richard I不应被列为Richard 1。(注意：为了符合TLS中名誉头衔的排除，“King”不被包括在此作曲者短名中)。

示例产品完整性协议(PIP)

在一个示例实施例中，产品完整性协议(或PIP)是CUP的产品相关的变体。其可适用于被正式批准的数据，所述被正式批准的数据是由记录标签提供的，或者可根据产品自身被核实。PIP使得当数据出现在产品上时数据的列表经受TLS格式处理，以适应艺术家、标签、制作人等的编辑偏好。其范围从对作品的翻译的选择到乐章的顺序、与TLS-要求的分隔符不相关的标点符号、歌曲曲目方面的演唱角色的列表、关于作品或曲目的补充信息(例如版本日期或编号)，所有这些都可以被包括在数据串长度协议中。

例如：(产品A)：Mozart：Don Giovanni，KV 527-Act 1：Notte EGiorno Faticar

例如：(产品B)：Mozart：Don Giovanni-Act 1：Notte E GiornoFaticar(Leporello)

例如：(产品A)：Stravinsky：L’Oiseau De Feu-2.Kashchie’s MagicGarden

例如：(产品B)：Stravinsky：Firebird(1911Version)-Kashchie’sMagic Garden

示例数据串长度协议(DSL)

为了节省数据串中的空间，可以将数据的各部分指定为“强制性的”或“可选的”。可以通过显示所有强制性数据所需的空格(space)数量来管理字符串的长度，因此字符串的长度可以如所必需的那样长。在一个示例实施例中，DSL不是限制，而是指定这样的点的阈值：在该点可选数据可以或不可以被添加到字符串。该阈值可以被指定为例如每字符串70空格或更少。

示例TLS指南-三个基本字段：

如上所述，TLS系统中的三个基本字段为唱片标题、曲目标题和艺术家名称(针对唱片和曲目级艺术家)。在下面的例子中，根据预定顺序，数据的每个方面由特定的标点符号(逗号、分号、冒号和破折号)分隔开。

部分1-唱片标题(Album Title)：

古典唱片的标题在形式和复杂性方面不同。一般地，如果数据直接来自产品(例如光盘)或通过被正式批准的呈递程序，PIP将适用。然而应当注意的是，即使在这些情况下，“唱片标题”的概念也可能是模糊的。当不能获得产品或被正式批准的数据时，可以基于TLS标准来对唱片标题进行格式编排，并且该唱片标题缺省为被应用到在唱片中作为特征的作品。下面进一步讨论混合音乐、音乐纪录片和歌剧唱片的标题。

标题类型

与作曲者、表演者和/或特定作品的列表相对照，可以一字不差地使用正式标题(其中标题是基于文本的)。

例如：The Best Of The Baroque

例如：Pavarotti Sings Italian Arias

在被划分成不同“部分”的文本标题中，破折号将一部分与接下来的部分分隔开。

例如：The Best Of The Baroque-Vivaldi

例如：Pavarotti Sings Italian Arias-Puccini

无论何时作曲者和作品在标题中作为特征时，作曲者的短名之后都跟随着冒号。

例如：The Best Of The Baroque-Vivaldi：The Four Seasons

当产品是没有文本标题的一组作品时，可以用作曲者的短名、冒号和特征成分来创建标题。

例如：Strauss(R)：Till Eulenspiegel′s Lustige Streiche

在以相同作曲者的两个或更多个作品为特征的唱片中，所述作品应当由逗号分隔开。

例如：Strauss(R)：Till Eulenspiegel′s Lustige Streiche，Don Juan

在以多于一个作曲者的作品为特征的唱片中，每个作曲者/作品数据集应当由分号分隔开。

例如：Schubert：Symphony#8；Vivaldi：The Four Seasons

在包含多于两个作曲者的作品的唱片中，在第二个作曲者/作品集(用分号与先前的作品分隔开)之后“Etc.”的使用是可选的，以节省数据字段中的空间。

例如：Mozart：Symphony#25；Haydn：String Quartet#2；Etc.

缩写

上面列出的BUP相关的缩写将适用。在一个实施例中，标题中的作品号可以使用“#”符号(与“No.”或者其他词或符号相对照)。使用符号“&”代替“和(and)”，使用“Vol.”代替“卷(Volume)”。

例如：Beethoven：Symphony#5

例如：Bach(JS)：Prelude & Fugue

例如：Schubert：Lieder，Vol.2

翻译

对于作品和艺术家，当特定语言的标题出现在产品上时(当可用时)，它们应当被正确地显示。

例如：Le Quattro Stagioni(与“The Four Seasons”相对照)

当产品或被正式批准的数据不可用时，作品/艺术家(一个或多个)将缺省为英语，除非CUP有相反的指示(例如Berlioz’s SymphonieFantastique等)。当两个或更多个特定语言版本的标题是常用的时，标题缺省为英语。

例如：Stravinsky：The Firebird

*注意：Stravinsky的原始法语标题，L’Oiseau Du Feu缺省为它的英语对应部分，因为两个标题可相互交换地使用。

副标题

副标题被附录到作品的标题。它们在标题之后被包括，被括在括号内。被包含到标题字段中是可选的。

例如：Walton：Hamlet(A Shakespeare Scenario In 9 MovementsFor Large Orchestra)

别名/又名

别名和又名是作品的标题的附加的-但单独的-组成部分。当被包含到标题字段中时，别名和又名可被括在引号中。像副标题的情况一样，被包含到标题字段中是可选的。

例如：Beethoven：Symphony #9，“Choral”

乐器属性

如果乐器属性是作品的正式标题的一部分，则它们应当被包含在标题字段中。

例如：Bartók：Music For Strings，Percussion(打击乐器)&Celeste(柔音踏板)

对于乐器属性被插入到标题中的作品，它们的使用是可选的(服从DSL)。

例如：Schoenberg：

Nacht(For String Orchestra(弦乐合奏的))＝Schoenberg：

Nacht

对于以独奏乐器为特征的作品，该乐器应当在作品类型之前。

例如：Grieg：Concerto For Piano In A Minor(A小调的钢琴协奏曲)，Op.16＝Grieg：Piano Concerto In A Minor(A小调的钢琴协奏曲)，Op.16

如果补充的乐器是单独用于指示使用原本未打算使用其来演奏作品的乐器而演奏的特定版本的该作品，则补充的乐器属性是可选的(服从DSL)。

例如：Benda(JA)：Violin Concerto In G(Cello Version(大提琴版本))＝

Benda(JA)：Violin Concerto In G

标题中编号的作品

在唱片标题中，一系列编号的作品应当使用复数形式和“#”(带有第一个数字)来列出作品。

例如：Beethoven：Symphonies# 2 &3

多盘集编号

如果光盘(CD)是多盘集的一部分，则盘号应当被包含在标题中，由括号括住的“Disc”来描述。

例如：Mozart：Don Giovanni[Disc 2]

在此示例中，“Disc”表示二盘集的歌剧的第二盘。

如果CD是一卷盘的一部分，所述一卷盘是包罗所有的多卷集的一部分，则卷号应当被包括在唱片标题中且该卷中的CD的编号应当由括号中的“CD”来指定。

例如：Mozart：Complete Works，Vol.9-Operas-Don Giovanni[CD 35]

在此示例中，CD是170盘集的44-CD卷(Vol.9)的第35个。与“Disc”相对照，括号中的“CD”的使用指示它在卷中的编号。该“disc(盘)”号(对于整个集)是170中的165。它的使用是可选的。

部分2-曲目标题：

在一个示例实施例中，在TLS系统中，曲目标题一般应当遵循唱片标题的指南，但是基于严格的作品级。然而，曲目标题通常会包括更复杂的数据串、分隔标点符号和乐章数据的增加的复杂度。下面将进一步讨论混合音乐、音乐纪录片和歌剧唱片的曲目标题。

在一个示例实施例中，曲目标题被分为两个部分：由破折号分隔开的作品标题和乐章标题。特定作品的强制性(m)和可选的(o)分量如下面的顺序。作曲者短名(m)，随后是冒号；正式作品标题或音乐类型(m)，随后是逗号；乐器属性(如果有的话)，随后是逗号；音调符号(o)，随后是逗号；著作号(o)，随后是逗号；目录首大写字母(s)和编号(o)，随后是逗号；以及别名/又名(o)(如果有的话)。

例如：

Symphony#9In E Minor，Op.95，B 178，″From TheNew World″

如TLS所限定的，“乐章”是作品的最小组成部分。根据一个e部分，由破折号将其分隔开。乐章级分量包括曲目或乐章号、幕和场号、正式文本标题、节奏指定等。

例如：

Symphony#9In E Minor，Op.95，B 178，″From TheNew World″-

1.Allegro

在节奏、文本标题、曲目号、乐章号和其他乐章级分量的列表中，允许变化。紧随在将数据串中的文本标题与乐章标题分开的破折号之后，标点符号不用作分隔的目的，且其使用是可根据产品的使用而变化的。在下面的例子中，所有三个都是允许的。

例如：Grieg：Peer Gynt Suite#1，Op.46-3.Anitra′s Dance-Tempo Di Mazurka

Grieg：Peer Gynt Suite#1，Op.46-Anitra′s Dance，Tempo DiMazurka

Grieg：Peer Gynt Suite#1，Op.46-Anitra′s Dance

乐章/曲目号对(vs.)作品号：在数据串中的破折号之后，实际曲目的编号应当基于两个标准。(1)如果数据指示作品的乐章号，则使用随后为句号的数字。

例如：Vivaldi：The Four Seasons，Op.8/1，“Spring”-1.Allegro

(2)如果数据指示作品集中的不同作品，则使用随后为数字而没有句号的“#”。

例如：Chopin：Etudes，Op.10-#1In C

下面进一步示出了作品集的示例。曲目标题应当反映所包含的作品的语言。

例如：对于Le Quattro Stagioni，曲目标题为：

Vivaldi：Le Quattro Stagioni，Op.8/1，“La Primavera”-1.Allegro

例如：如果唱片标题为The Four Seasons，则曲目标题为：

Vivaldi：The Four Seasons，Op.8/1，“Spring”-1.Allegro

在一个实施例中，曲目标题将总是追随唱片的实际曲目。不同产品将以相同作品的不同版本为特征。这应当反映在曲目数据串中。

例如：(产品A)Vivaldi：The Four Seasons，Op.8/1，“Spring”-1.Allegro(该曲目包括“Spring”的第一乐章)

例如：(产品B)Vivaldi：The Four Seasons，Op.8/1，“Spring”(该曲目包括“Spring”的所有三个乐章)

包括作品集的一部分的作品可以以两种方式列出：(1)利用集作为作品标题而单独的组成作品作为乐章，或(2)单独的组成作品作为作品标题。

例如(1)：Chopin：Etudes，Op.10-#1In C

例如(2)：Chopin：Etude#1 In C，Op.10

当通过著作号指定该集时，变化将包括组成作品(在集中)的编号，其与集的作品编号由斜线号被分隔开。

例如：Chopin：Etudes，Op.10/1-In C

当著作号应用到组成作品而不是集时，著作号应当伴随数据串的乐章部分的组成作品被列出。

例如：Mozart：Church Sonatas-#14In C，K 278

上面列出的两个基本方法延伸到具有“文本”(与“类型”相对照，例如音乐类型)标题的集。

例如(1)：Slavonic Dances-#1In G Minor

例如(2)：

Slavonic Dance#1InG Minor

与作为包罗所有的集的一部分的其他作品或“类型(generic)”音乐类型的情况一样，合奏作品和声乐以各种方式被列出。应当注意的是，当作品的文本标题部分组成数据中的别名时，作品的文本标题部分被括在引号中。

例如：Bach(JS)：Cantata #211，BWV 211，″Schweigt Stille，Plaudert Nicht″＝

Bach(JS)：Schweigt Stille，Plaudert Nicht＝

Bach(JS)：Cantata#211

在第一示例中(上面)，“Schweight Stille，Plaudert Nicht”被括在引号中，这是因为它被用作正式作品标题Cantata#211的副标题。在第二示例中，它不在引号中是因为它被用作正式作品标题。在第三示例中，Cantata及其编号为以与交响曲(symphony)、协奏曲(concerto)等相同方式的唯一的作品标题。在所有情况下，PIP应当适用，只要在产品自身内方法(1)或(2)被一致地遵循即可。

在来自Medieval和Renaissance时期的许多较古老的作品中，作曲者的名字并不知道。为此，使用“Anon(匿名)”(Anonymous，匿名)(没有句号，随后为冒号)而不是作曲者的名字来代替作曲者短名。

例如：Anon：The Queen’s Delight

Trad的使用：如果匿名作品是普遍接受的民间传统的一部分，则使用“Trad”(没有句号，随后为冒号)代替作曲者短名。

例如：Trad：She Moved Through the Fair

当原始作品已经由第二作曲者改编或整理时，应当在数据串中首先列出原始作曲者的短名，随后是斜线，然后是第二作曲者的短名。

例如：Beethoven/Liszt：Symphony#9

(这是Beethoven的Ninth Symphony(第9交响曲)的Liszt的钢琴改编的列表)

例如：Mussorgsky/Ravel；Pictures At An Exhibition

这是Mussorgsky的Pictures At An Exhibition(展览会之画)的Ravel的整理的列表。

作品的翻译可以被包括，只要它的被包括没有产生DSL所定义的过度长的数据串即可。当翻译被包括在曲目标题中时，该翻译应当由括号括住。

例如：Stravinsky：Le Sacre Du Printemps(Rite Of Spring)

标题先后顺序：主要作品标题应当总是被用在曲目列表的前端且应当删除任何缩写词-“from”、“of”等。

例如：Weber：Overture from Der Freischiitz，J 277＝

Weber：Der Freischiitz，J 277-Overture

(这一规则优先于PIP。)

在上面的情况中，序曲是较大作品的组成部分，因此它出现在破折号之后。在序曲以及作为不同的各音乐片段的其他附带作品的情况下，正式标题应当适用。

例如：Beethoven，Egmont Overture，Op.84

在主要作品标题之后可以包括副标题，其由括号括住。副标题被定义为作品的标题的附录。副标题的包括是可选的。

例如：Walton：Hamlet(A Shakespeare Scenario In 9MovementsFor Large Orchestra)

别名或又名被定义为对作品的主要标题的补充标题且被引号括住。其包括是可选的。

例如：Beethoven：Symphony#9，“Choral”

归属副标题：这些是参考其他作曲者或作品的副标题。如果归属是正式标题的一部分，则它不应当括在括号内。

例如：Rachmaninov：Variations On A Theme By Paganini如果归属是标题的一部分但用作附录，则它应当被括在括号内。

例如：Koshkin：Usher Waltz(After Edgar Allan Poe)，Op.29如果字符串的其他部分提供相同的信息则可以删除无关的/可选的数据。

例如：Schubert：Pensa Che Questo Istante，D 76A(First setting)Schubert：Pensa Che Questo Istante，D 76B(Second setting)在此情况下，括号里的部分可以被删除，因为由著作号中的“A”和“B”提供相同的信息。

在唱片和曲目标题中，可以包括“Suite(组曲)”作为主要作品标题的一部分，这是因为它通常为与具有相同标题的原始作品不同的作品(或段的压缩)。

例如：Stravinsky：Firebird Suite

为了TLS的目的，“Book(篇)”、“Part(部分)”和“Volume(卷)”(缩写为“Vol.”)的使用被认为是主要作品的“章(chapter)”-与各乐章相对照-且可以通过逗号与主要作品标题分隔开。

例如：Bach(JS)：Well-Tempered Klavier，Book 1

在诸如歌剧和芭蕾的(主要)戏剧作品中，特定幕和场是乐章的部分且在数据串中可在破折号之后被列出。场应当缩写为“Sc.”。

例如：Mozart：Cosi Fan Tutte，KV 588-Act 1：Sc.1-Una BellaSerenata

著作指南

额外的著作缩写-Op.Posth之后不应当为句号。

例如：Medtner：Piano Quintet In C，Op.Posth-Molto Placido

不应当包括第二/第三著作号。

例如：Grieg：Peer Gynt，Op 55/5(Op.23/9)-Dance Of TheMountain King′s Daughter＝

Grieg：Peer Gynt，Op 55/5-Dance Of The Mountain King′sDaughter

“没有著作(Without Opus)”的作品可被缩写为没有句号的WoO(词首大写字母不适用)并适用于没有被指定用于出版的著作号的所有作曲者的作品。

乐章著作号是被指定给主要作品或作品集内的乐章或部分的编号。在此情况下，可以列出著作号作为在数据串中紧随破折号之后的乐章标题的一部分。

例如：Grieg：Piano Transcriptions Of Songs#2，Op.52-Solveig′sSong，Op.23/18

目录指南

目录的词首大写字母可以遵守通用的词首大写系统(initialingsystem)。例如，在ViValdi的作品的情况下，目录词首大写字母“R”和“RV”指的是两个不同的目录，因此后者不能被缩短为“R.”。相反的是在

目录的情况下，其中“K”和“KV”(或“Kv”)是可互换的。同样，词首字母大写不应用到目录的词首字母大写-在一些情况下(例如上面的)两字母一般都被大写，但在其他情况中(对于Gluck和C.P.E.Bach的作品的“Wq”)第二字母一般为小写。PIP适用于目录词首字母大写。

不应当包括多个目录号。相反，目录号应当缺省为一般被列出的第一目录号。

例如：Scarlatti(D)：Keyboard Sonata In D，K 96/L 465/P 210-Allegrissimo＝

Scarlatti(D)：Keyboard Sonata In D，K 96-Allegrissimo

当可用时可以包括对目录数据的附录。附录为词首字母大写的且之后没有跟随句号。

例如：Haydn：Piano Sonata#18In E Flat，Hob Deest 16-Menuetto(“Deest”是随后被增加到原始“Hob”目录的作品的缩写)。

“Ahnhang”(附录或补遗)应当被缩写为没有句号的“Ahn”。

曲目标题的详细示例

将TLS标准应用到曲目标题，Antonin

的第九交响曲的第一乐章的完整列表(包括强制性的和可选的数据)将产生如下：

Symphony#9In E Minor，Op.95，B 178，″From The NewWorld″-1.

Adagio

上述曲目标题的例子由下列分量组成的。

作曲者的短名(之后为冒号)：

作曲者的短名包括他们的姓，如果该姓与其他作曲者共享的话则第一词首大写字母或其他限定词在括号中，即Bach(JS)或Strauss Jr(J)。

作品标题：作品的名称，其经常等同于音乐类型(之后为逗号，除了在这种情况下：当音调符号被包括作为作品标题的一部分时)：Symphony#9.

注意：文本/标题作品，即Stravinsky：The Firebird遵循相同的顺序。该标题不应当被引号括起。

音调符号：当被包括时，小调和降半音/升半音指示被拼出并大写(之后为逗号)。“In E Minor，”

注意：在音调符号后使用“Major(大调)”是多余的因而不应当被使用。将使用音调符号附录，升半音(Sharp)和降半音(Flat)，而不是它们的符号。

注意：仅仅在由作品指定或被正式批准呈递的情况下才应当使用“大调(major)”和“小调(minor)”的非英语用法(即“dur”、“moll”)，且必须与标题本身中的语言用法一致)。

著作号：出版作品的编号。使用缩写和阿拉伯数字(之后为逗号)。“Op.95”

注意：在相同著作中所组成的作品集的情况下，著作号包括著作号自身及不同的作品/乐章等，该不同的作品/乐章为被前斜线分隔开的著作号的一部分。Op.8/1。

目录号：作品的正式的目录号(如果作品的作曲者的主体已被知识渊博的学者汇编了的话)紧随著作号(且如果还存在“别名”标题则之后为逗号)。“B 178，”

注意：在目录词首大写字母后不存在句号。

别名/又名：标题别名被列在目录号之后且被括在引号中：“FromThe New World.”。

破折号：破折号将正式作品标题(以及所附的数据)与乐章数据(如果有的话)分隔开。

乐章号：在以一般节奏、舞曲或其他在乐章标题中再现的词/术语(即Allegro(快板)、Adagio(柔板)等)为特征的作品中曲目/乐章号的使用是可选的。这将包括许多主要来自Baroque和古典时代的协奏曲、交响曲等。这还适用于其中特定乐章文本标题被循环使用的宗教作品中。乐章号必须以阿拉伯数字显示(之后为句号)。

例如：

Symphony#9In E Minor，Op.95，B 178，″From TheNew World″-1.

注意：编号不应当被用于其乐章具有不同的文本标题的作品，即Mussorgsky：Pictures At An Exhibition-The Marketplace At Limoges，orBerlioz：Symphonie Fantastique，Op.14-Songe D′Une Nuit Du Sabbat.)。然而，在PIP适用的情况下，允许曲目号。

乐章标题：通常为节奏标记：

例如：

Symphony#9In E Minor，Op.95，B 178，″From TheNew World″-1.Adagio

部分3：艺术家名称(一个或多个)

所有艺术家字段中的艺术家被定义为表演艺术家，而不是作曲者。表演者(一个或多个)的全名总是被列出。因为“艺术家”可以采取古典音乐中的许多形式，所以TLS标准将它们分为六个基本种类。

1.独奏者：单独表演的单个乐器演奏者/声乐家。

例如：Yo-Yo Ma

-当产品主要属于独奏表演者时，伴奏者(一个或多个)的列出是可选的。它们由逗号分隔开。

例如：Anne-Sophie Mutter或者，

Anne Sophie Mutter，Lambert Orkis

2.多个独奏者：

当产品特征在于两个或更多个艺术家作为(未命名的)合奏团或以各种配置而演奏时，以产品上的顺序(在产品封面上从左到右或从上到下)将它们列出。它们由逗号分隔开，其中最后一个独奏者由逗号分隔开，而不是“&.”。

例如：Mstislav Rostropovich，Martha Argerich

多于两个独奏者时，“Etc.”的使用是可选的。

例如：Mstislav Rostropovich，Martha Argerich，Etc.

-当独奏者被列出时把指挥者和合奏团当做一个表演者，并在字符串中紧随在独奏者之后。

例如：Mstislav Rostropovich，Martha Argerich，Simon Rattle；Berlin Philharmonic Orchestra

3.合奏团：这被定义为在一个正式名称下表演的一组乐师。

例如：Berlin Philharmonic Orchestra

Tokyo String Quartet

-对于包含艺术性的“团队”的个体，使用“&.”

例如：Katia & Marielle Labeque

4.指挥者、合奏团：指挥者(由分号分隔开)应被列在合奏团之前。

例如：Leonard Bernstein；New York Philharmonic Orchestra

5.独奏者w/指挥者；合奏团：独奏者(由逗号分隔开)应被列在指挥者和合奏团之前。

例如：Simon Standage，Trevor Pinnock；English Concert\

主演的声乐家(一个或多个)和解说者(一个或多个)应像乐器独奏者一样对待。

例如：Dawn Upshaw，Michael Tilson Thomas；San FranciscoSymphony

6.指挥者；合奏团w/在合奏场景中主演的声乐家和声乐合奏团：声乐家(一个或多个)应当被列在指挥者之前而合奏组(一个或多个)应当被列在合奏团之后。

例如：Julia Hamari，Karl Bohm；Berlin Philharmonic Orchestra &Choir

与汇编发行相关联的唱片级艺术家的名称应当符合下列指南。如果存在独奏者、指挥者/合奏团以及或其他艺术家的多个组合，则唱片艺术家应当被指定为“多个艺术家”，各艺术家的名称应当以曲目级被列出。如果存在与相同合奏团一起表演的多个指挥者，则合奏团的名称应当为唱片艺术家，而各个指挥者的名称(与合奏团一起的)应当以曲目级被列出。如果存在与相同的指挥者一起表演的多个合奏团，则指挥者的名称应当为唱片艺术家，且指挥者的名称(与各合奏团一起的)应当以曲目级被列出。

部分4-其他数据(如果可应用)

除了唱片标题/艺术家/曲目字段(在上面已对它们作了描述)中的数据以外的数据可以遵循与古典音乐相关的它们自身的特定标准。

●数据语言：这是唱片的护套说明所用以书写的语言。由于许多古典唱片具有多语言说明，因此在产品中包含英语的任何时候都使用英语。对于特定语言的非US唱片，列出所使用的语言。

●Disc#’s(盘号的)：如果产品是单一CD发行，则其应当被指定为“1.”的“1”。如果是集的一部分，则应当为“5”的“1”、“5，”的“2”等。

●汇编：如果唱片由曲目级的各个艺术家主演和/或被归于与曲目级的各种艺术家一起表演的主演独奏者的唱片，则唱片为汇编。

●标签字段：当被显示在唱片封面上时，标签应当为发行产品的特定记录标记，正如与其较大的发行商相反的。

例如：Deutsche Grammophon应当是所列出的标签，与通用的相反。

●主要类型/次要类型：一般的指南为：

-作曲者的主要类型为他们的音乐时代，即Medieval(中世纪)、Renaissance(文艺复兴时期)、Baroque(巴洛克时期)、Classical(古典)、Romantic(浪漫)、Impressionist(印象派)、Modern(现代)(将近1900-1950)和Contemporary(当代)(1950-现在)。第二类型保持空白。

-表演艺术家的主要类型应当为它们的主要乐器。如果适用则第二类型可以为时代/类型，即“早期音乐”。

例如：J.S.Bach的主要类型为Baroque时代。

例如：钢琴家Glenn Gould的主要类型为“钢琴”，而第二类型与产品上他表演的特定时代相关。如果表演超过一个时代，则不列第二类型。

部分5-歌剧

虽然歌剧通常被认为是古典音乐的一部分，但事实上它是具有自己的数据要求集的单独类型。其中许多由上面的TLS标准来满足，且当它们适用时应当遵守这些标准。下面是一些例外的例子。

可以包括具有作曲者的短名(之后为冒号)以及歌剧的文本标题而没有其他著作或目录号的唱片标题。

例如：Puccini：Tosca

如果CD是多盘集的一部分则盘号可以被包括在括号中。

例如：Wagner：Tristan Und Isolde[Disc 2(盘2)]

唱片艺术家字段可包括两个领唱的声乐家连同指挥者和合奏团。“Etc.”的使用指示其他的演员。

例如：Maria Callas，Renato Cioni，Etc.，Carlo Felice Cillario；Orchestra Of The Royal Opera House

曲目标题(在破折号之前)可包括作曲者的短名和歌剧标题，其中著作和目录数据是可选的。

例如：Mozart：Cosi Fan Tutte，KV 588

歌剧应当被归于作曲者，而不应当包括剧本作者的名字，作曲者/歌词作者团队是例外。

例如：Gilbert & Sullivan：Pirates Of Penzance

在破折号之后，幕和场数据可以根据产品或呈递而变化，范围从幕和场号到咏叹调、朗诵调等的制定、来自场的文本摘录、歌唱的角色的名字和关于幕之间的乐器合奏团/部分的规定。

例如：Mozart：Cosi Fan Tutte，KV 588-Act 1：Sc.1-Una BellaSerenata

Mozart：Cosi Fan Tutte，KV 588-Act 1：Terzetto-Una BellaSerenata

Mozart：Cosi Fan Tutte，KV 588-Una Bella Serenata

虽然唱片艺术家一般会满足歌剧CD数据，但是TLS使得呈递者能以每个曲目的主演独奏者出现在曲目上的顺序来包括每个曲目的主演独奏者，连同指挥者和合奏团。例如，在由剧名角色中的Maria Callas以及作为Cavaradossi的Renato Cioni主演的“Tosca”的版本中，剧本列出Tosca和作为二重唱中的主演角色的Cavaradossi，用于该曲目的曲目级艺术家可如下所示地出现。

例如：Maria Callas，Renato Cioni，Carlo Felice Cillario；OrchestraOf The Royal Opera House

对于没有独奏者的乐器演奏的和/或合奏的段落，指挥者和合奏团应当为曲目艺术家(除非有相反的指示)。

例如：Carlo Felice Cillario；Orchestra of the Royal Opera House部分6-音乐教育/纪录片唱片

在古典音乐元数据的背景下，这些是音乐相关的CD，具有由讲解者(一个或多个)和/或演员(一个或多个)主演的分别的曲目和音乐表演。这些不能与具有单独的标准集的有声书相混淆。一般来说，TLS标准应当适用。然而，如下示出了三个基本字段中的例外。

CD的正式标题具有由破折号分隔开的第一子部分(如果有的话)。

例如：Life & Works-Liszt

如果标题包括作曲者和作品(一个或多个)，则作曲者的短名之后应当是冒号。

例如：Opera Explained-Mozart：CosìFan Tutte这也适用于非作曲者。

例如：Art & Music-DaVinci：Music Of His Time表演者的名称之后应当是破折号

例如：Nigel Kennedy-The Art Of The Violin唱片艺术家可以是文本/对话的作者。

例如：Jeremey Siepmann

如果指挥者、表演者和/或合奏团也主演作为产品的一部分，则作者的名称应当首先被列为独奏者(一个或多个)，之后为逗号。

例如：Jeremy Siepmann，Herbert Von Karajan；BerlinPhilharmonic Orchestra

如果被归于作者和演员(一个或多个)，则作者的名字应当首先被列出，然后是被逗号分隔开(与多个独奏者/合奏团的情况一样)的演员(一个或多个)。

例如：Jeremy Siepmann，Malcolm Sinclair

曲目标题应当以作者的名称开始，该作者的名称之后为冒号和曲目标题。

例如：Siepmann：Introduction To Cosi Fan Tutte

如果包括音乐选段(而没有伴随的讲解)，则该曲目应当被列出为用于给定作品的TLS曲目。

例如：Mozart：Cosi Fan Tutti，K 588-3.Act 1：Sc.1-Fuor LaSpada

曲目艺术家可以为作者和/或讲解者。

例如：Jeremy Siepmann

如果曲目包括散布在文本中的讲解和对话，则作者/讲解者应当首先被列出，之后为演员(一个或多个)。

例如：Jeremy Siepmann，Malcolm Sinclair

如果包括音乐曲目，则艺术家应当为音乐表演者。

例如：Herbert Von Karaj an；Berlin Philharmonic Orchestra部分7-混合唱片

为了TLS标准的目的，“混合(Crossover)”唱片被定义为由表演非古典音乐的公知的“古典”艺术家(一个或多个)和/或表演古典音乐的非古典艺术家(一个或多个)以及某种情况下二者的组(例如Sting与Luciano Pavarotti唱二重唱)所主演的任何产品。在一个示例实施例中，这些标准不适用于影片配乐和舞台音乐剧。

应当一字不差地列出混合唱片的正式文本标题

例如：Charlotte Church-Enchantment

例如：Pavarotti & Friends

当唱片的特征在于“流行”作曲者/艺术家的“古典”作品时，列表与TLS格式编排后的古典唱片相同。

例如：Costello：Il Sogno

当“古典”作曲者工作在“流行”背景下(与或不与流行艺术家一起)时，列表也应当是TLS格式。

例如：Glass：Songs From Liquid Days

使古典格式适应流行场景(例如The Who的摇滚歌剧“Tommy”)的非古典作曲者/艺术家应当以流行格式被列出。

例如(唱片标题)：Tommy

例如(唱片艺术家)：The Who

在包括媒体内容元数据的数据串中自由(如果被正式化的话)使用分隔符在便于数据串与其他采用流行音乐格式的产品相互交互方面是有利的。例如，自由但正式化的使用分隔符适合扩展数据串的粒度以将各数据分量分成标准化的字段以用于合并到媒体播放器的显示中。例如在古典音乐的情况下，使用分隔符可使得“表演者”数据可以由独奏者、指挥者、合奏团、合唱团等来描述。在一个示例实施例中，TLS系统可以被配置为冒号总在合奏团(一个或多个)数据之前，分号总在指挥者数据之前，而逗号(一个或多个)将独奏者与合奏团分隔开。

在电影的情况下(例如存储在DVD上的内容)，使用分隔符能够实现可以包括从电影标题到演员表(独立的)、导演、编剧、发行年份等的各种数据分量的显示。

应当注意的是，虽然主要参照音频内容描述了用于提供用于数字内容的统一格式的系统和方法，但是本文所述的技术可以被有利地用于其他类型的数字内容，例如用于数字视频内容，例如DVD、蓝光和高清(HD)DVD等形式的数字视频内容。在图6中示出了一个示例。

在图12中示出并在下面的表1中列出了与图1的客户端110相关联的用户可用的各种媒体源。

表1示例媒体源

固定媒体上的内容	流内容
		音频CD	数字卫星和地面无线电
CD/DVD+/-R/RW	AM/FM无线电
		HDD	因特网无线电
闪存/固态存储器	基于请求的流
		系留(tethered)存储器、便携式装置、移动电话

如图12所示，在环境1200的背景下，可以在TLS系统1210处从硬盘驱动器、从CD、通过卫星通信、通过无线电通信以及从本地和在线数据库接收源内容。TLS系统1210可执行格式编排操作以向媒体播放器1220提供统一格式的内容元数据。

图13示出了计算机系统1300的示例形式的机器的图形表示，在该机器中可以执行用于使该机器执行本文所讨论的方法中的一个或多个的指令集。在替换实施例中，该机器可作为独立的装置工作或可被连接(例如网联)到其他机器。在网络化的布置中，该机器可以在服务器-客户端网络环境中作为服务器或客户端机器而工作，或者作为点对点(或分布式)网络环境中的对等机器。该机器可以是个人计算机(PC)、平板PC、机顶盒(STB)、个人数字助理(PDA)、蜂窝电话、万维网转接器、网络路由器、开关或桥或者任何能执行指定由该机器采取的动作的指令集(连续的或以其他方式的)的机器。此外，虽然仅示出了单一机器，但是术语“机器”还应当被认为包括任何机器集合，其可以单独地或联合地执行一组(或多组)指令以执行本文所讨论的方法中的任意一个或多个。

示例计算机系统1300包括处理器1302(例如中央处理单元(CPU)、图形处理单元(GPU)或二者)、主存储器1304和静态存储器1306，它们通过总线1308彼此通信。计算机系统1300还可以包括视频显示单元1310(例如液晶显示器(LCD)或阴极射线管(CRT))。计算机系统1300还包括字母数字输入装置1312(例如键盘)、用户界面(UI)导航装置1314(例如光标控制装置)、盘驱动单元1316、信号产生装置1318(例如扬声器)和网络接口装置1320。

盘驱动单元1316包括机器可读媒介1322，在该媒介上存储有由本文所述的功能或方法中的一个或多个所体现或利用的一组或多组指令和数据结构(例如软件1324)。在被计算机系统1300执行期间，软件1324还可以完全或至少部分地位于主存储器1304和/或在处理器1302内，主存储器1304和处理器1302也构成机器可读媒介。

利用多个公知的传输协议(例如超文本传输协议(HTTP))中的任一个，可以经由网络接口装置1320通过网络1326进一步发送和接收软件1324。

虽然在示例性实施例中机器可读媒介1322被示出为单一媒介，但是术语“机器可读媒介”应当被认为包括存储一组或多组指令的单个媒介或多个媒体(例如集中式数据库或分布式数据库，和/或相关联的缓存和服务器)。术语“计算机可读媒介”应当被认为包括能存储、编码或携带用于借助机器来执行、并使机器执行本发明的实施例的方法中的任意一个或多个的指令集的任何媒介，或者能存储、编码或携带该指令集所利用或与之相关联的数据结构的任何媒介。术语“机器可读媒介”因此应当被认为包括但不限于固态存储器、光和磁媒介以及载波信号。这样的媒体还可以包括但不限于硬盘、软盘、闪存卡、数字视频盘、随机存取存储器(RAM)、只读存储器(ROM)等等。

本文描述的实施例可以在包括安装在计算机上的软件的运行环境中、在硬件中或在软件和硬件的结合中而被实现。

因此，已经描述了一种系统和方法，其提供可以以TLS的示例形式被实现的用于数字内容元数据的统一格式。可以利用该解决方案的实施例来提供从作为不同产品的唱片向作为基本购买点的各曲目的转变。利用TLS，古典曲目数据可被用作唯一的、可销售的数据分量，与作为全包括唱片的一部分的曲目形成对照。尽管已经参考特定示例实施例描述了实施例，但是显然的是，在不脱离本发明主题的较宽主旨和范围的情况下，可以对这些实施例进行各种修改和变化。因此，说明书和附图应被认为是说明性的而不是限制性的。

Claims (20)

1.一种系统，包括：

通信模块，用以获取与媒体内容相关联的源数据；

内容识别模块，用以利用所述源数据识别所述媒体内容；

提取器，用以获取与被识别的内容相关联的源元数据；以及

转换器，用以利用与流行音乐相关联的格式对所获取的源元数据进行格式编排。

2.根据权利要求1所述的系统，包括封装模块，所述封装模块用以基于格式编排后的元数据来生成被封装的元数据。

3.根据权利要求2所述的系统，包括翻译器，所述翻译器用以翻译被封装的元数据。

4.根据权利要求1所述的系统，其中与流行音乐相关联的格式包括唱片字段、曲目字段和艺术家字段。

5.根据权利要求1所述的系统，其中所述媒体内容为音频内容。

6.根据权利要求1所述的系统，其中：

所述媒体内容是与古典音乐相关联的；以及

所述源元数据包括唱片数据、作曲者数据、音乐作品数据、乐章数据、指挥者数据和合奏团数据。

7.根据权利要求6所述的系统，其中所述转换器用于：

利用作曲者数据和作品数据重载唱片字段；

利用作曲者数据、作品数据和乐章数据重载曲目字段；以及

利用指挥者数据和合奏团数据重载艺术家字段。

8.根据权利要求1所述的系统，其中所述数据内容是与歌剧相关联的。

9.根据权利要求1所述的系统，其中所述数据内容是与爵士乐相关联的。

10.一种方法，包括：

获取与媒体内容相关联的源数据；

利用所述源数据来识别所述媒体内容；

获取与被识别的内容相关联的源元数据；以及

利用与流行音乐相关联的格式来对所获取的源元数据进行格式编排。

11.根据权利要求10所述的方法，包括基于格式编排后的元数据生成被封装的元数据。

12.根据权利要求11所述的方法，包括翻译被封装的元数据。

13.根据权利要求10所述的方法，其中与流行音乐相关联的格式包括唱片字段、曲目字段和艺术家字段。

14.根据权利要求10所述的方法，其中所述媒体内容为音频内容。

15.根据权利要求10所述的方法，其中：

所述媒体内容是与古典音乐相关联的；以及

所述源元数据包括唱片数据、作曲者数据、音乐作品数据、乐章数据、指挥者数据和合奏团数据。

16.根据权利要求15所述的方法，其中对所获取的源元数据进行格式编排包括：

利用作曲者数据和作品数据重载唱片字段；

利用作曲者数据、作品数据和乐章数据重载曲目字段；以及

利用指挥者数据和合奏团数据重载艺术家字段。

17.根据权利要求10所述的方法，其中所述媒体内容是与音乐剧相关联的。

18.根据权利要求10所述的方法，其中：

与媒体内容相关联的所述源数据是与数字视频光盘(DVD)相关联的；以及

所述源元数据包括盘标题、章标题、导演数据和演员数据。

19.根据权利要求18所述的方法，其中对所获取的源元数据进行格式编排包括：

利用盘标题重载唱片字段；

利用盘标题和章标题重载曲目字段；以及

利用导演数据和演员数据重载艺术家字段。

20.一种机器可读媒介，其具有使机器执行以下操作的指令数据：

获取与媒体内容相关联的源数据；

利用所述源数据识别所述媒体内容；

获取与被识别的内容相关联的源元数据；以及

利用与流行音乐相关联的格式对所获取的源元数据进行格式编排。

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