Basstastatnr, insbesondere für Handharmoniken. Gegenstand vorliegender Erfindung ist eine Basstastatur, insbesondere für Hand- harmoniken, und kennzeichnet sich dadurch, dass hohe und tiefe Basstasten in vier waag rechten, übereinander angeordneten Reihen stehen, wobei die hohen Basstasten, und zwar 1. und 2. Reihe von unten, sowie die tiefen Basstasten, und zwar die 3. und 4. Reihe von unten, aus der senkrechten Lage übereinan der derart verschoben sind, dass sie von links unten nach rechts oben laufende Schrägreihen bilden, in welchen jeweils die 1. und 3., so wie die 2. und 4.
Taste jeder Schrägreihe gleichnamig ist, aber die gleichnamigen Tasten der dritten und vierten Reihe um eine Oktave tiefer sind als jene der ersten und zweiten Reihe.
Auf der beiliegenden Zeichnung ist in den Fig. 1 bis 4 ein Ausführungsbeispiel des Erfindungsgegenstandes veranschaulicht.
Fig.1 zeigt hierbei die Basstastatur, Fig. 2 den Durakkordgriff. Fig. 3 den Mollakkord griff und Fig. 4 Teile eines Septimenakkord- griffes. Die 1. und 2. Reihe der Tastatur von un ten sind die tiefen Basstasten. Die Ganz töne der einzelnen Reihen sind durch Sep- timenintervalle unterbrochen und laufen von den Septimensprüngen ab in der nächst un tern Oktave weiter.
Die Basstasten der 3. und 4. Reihe sind als runde Tasten mit ge strichelten Linien angegeben. Die mit voll ausgezogenen Linien dargestellten Basstasten sind in Abweichung von der runden Form mit Fortsätzen an der Tastendruckfläche ver sehen, die mit dem runden Teil der Tasten in der gleichen Ebene liegen.
Durch diese Ausbildung der Knopftasten wird gegenüber der runden Form die Spiel weise erleichtert, da jeweils zwei benach barte, zu einem Akkord gehörende Tasten leichter mit einem einzigen Finger gespielt werden können. Dies geht beispielsweise aus dem Durakkordgriff, Fig. 2 (A-Dur), hervor, bei welchem der Grundton a und die Quinte e mit dem vierten Finger und die Terz mit dem Zeigefinger gegriffen werden. Der da zugehörige Bass A ist mit dem Mittelfinger bequem hinzuzunehmen. Rückt man hierbei mit allen Fingern um je eine Taste nach links oder rechts, so hat man wieder Dur akkorde.
Der lylollakkordgriff ist aus Fig. 3 ersichtlich. Hierbei werden die Tasten a und d mit einem Finger gegriffen und bei Verschiebung des Griffes um je eine Taste nach rechts oder links in der Lage nach Fig. 3 bilden sich wieder Mollakkorde. Auch bei dem Teil des Septimenakkordes gemäss Fig. 4 wird durch die Verschiebung des Grif fes um eine Taste jeweils wieder die gleiche Akkordart erzielt.
Für das Spiel einer figurierten Beglei tung und melodischer Tonskalen liegen beim Ausführungsbeispiel die einzelnen Töne ebenfalls günstig. Alle andern Akkorde sind ebenfalls gut ausführbar und die dazugehöri gen Bässe können zu den Akkorden hinzu genommen werden.
Ein weiterer Vorteil, der für die Erler- nung des Spiels wichtig ist, besteht darin, dass für jede Akkordart Griffbild und Finger satz gleich bleiben.
Ferner sei darauf hingewiesen, dass bei den gebräuchlichen Knopf- und Pianohar- moniken die vollständigen Drei- und Vier klänge gekoppelt und durch Betätigung eines einzigen Knopfes oder einer Taste zu spie len sind. Dies erscheint zunächst wohl vor teilhaft, wirkt sich aber nach manchen Rich tungen hin ungünstig aus, vor allem in der Hinsicht, dass für die verschiedenen Akkorde bis zu 130 Knopftasten nötig sind. Dadurch wird nicht nur das Instrument umfangreich und schwer, sondern auch die Spielweise schwierig gestaltet und ausserdem noch der Preis des Instrumentes stark erhöht.
Der Hauptfehler aber ist, dass trotz der vielen Knöpfe und Stimmen ein polyphones Spiel unmöglich ist, da die einzelnen -Stimmen ja zu ganzen Akkorden zusammengefasst sind und eben deshalb nicht jede Stimme einzeln gespielt werden kann. Diese Nachteile sind beim beschriebenen Ausführungsbeispiel eben falls behoben.
Schliesslich sei noch bemerkt, dass die 5. Tastenreihe in Fig. 1 eine Hilfsreihe dar- stellt, deren Tasten nicht durchwegs den Ganztönen entsprechen und die nur als Er weiterung des Bassmaterials in Frage kommt.
Beim beschriebenen Ausführungsbeispiel stehen die hohen und tiefen Basstasten in vier waagrechten, übereinander angeordneten Rei hen, wobei die hohen Basstasten (l. und 2. Reihe von unten), sowie die tiefen Basstasten (3. und 4. Reihe von unten) aus der senk rechten Lage übereinander derart verschoben sind, dass sie von links unten nach rechts oben laufende Schrägreihen bilden, in wel chen jeweils die 1. und 3., sowie die 2. und 4. Taste jeder Schrägreihe gleichnamig ist, aber die gleichnamigen Tasten der dritten und vierten Reihe um eine Oktave tiefer sind als jene der ersten und zweiten Reihe.
Bass key number, especially for hand harmonics. The subject of the present invention is a bass keyboard, especially for hand harmonics, and is characterized in that high and low bass keys are in four horizontal rows, one above the other, the high bass keys, namely 1st and 2nd row from the bottom, and the lower bass keys, namely the 3rd and 4th row from the bottom, are shifted from the vertical position one above the other in such a way that they form diagonal rows running from the bottom left to the top right, in which the 1st and 3rd, as well as the 2nd and 4th
Key of each diagonal row has the same name, but the keys of the same name in the third and fourth row are an octave lower than those in the first and second row.
On the accompanying drawing, FIGS. 1 to 4 illustrate an embodiment of the subject matter of the invention.
Fig.1 shows the bass keyboard, Fig. 2 the major chord fingering. Fig. 3 picked the minor chord and Fig. 4 parts of a seventh chord handle. The 1st and 2nd rows of the keyboard from the bottom are the low bass keys. The whole tones of the individual rows are interrupted by septime intervals and continue from the jumps in the seventh into the next lower octave.
The bass keys of the 3rd and 4th rows are indicated as round keys with dashed lines. The bass keys shown with full lines are, in contrast to the round shape, with extensions on the key-press area that are on the same plane as the round part of the keys.
With this design of the button keys, the game is made easier compared to the round shape, since two neighboring keys belonging to a chord can be played more easily with a single finger. This can be seen, for example, from the fingering of the major chord, Fig. 2 (A major), in which the root a and the fifth e are fingered with the fourth finger and the third with the index finger. The corresponding bass A can be easily added with the middle finger. If you move all your fingers one key to the left or right, you have major chords again.
The lyloll chord grip is shown in FIG. Here the keys a and d are gripped with one finger and when the handle is shifted by one key to the right or left in the position according to FIG. 3, minor chords are formed again. In the part of the seventh chord according to FIG. 4, the same type of chord is achieved by shifting the handle by one key.
For the game of figured accompaniment and melodic tone scales, the individual tones are also favorable in the embodiment. All other chords are also easy to execute and the corresponding basses can be added to the chords.
Another advantage, which is important for learning to play, is that the fingerings and fingerings remain the same for every type of chord.
It should also be noted that with the usual button and piano harmonics, the complete three and four tones are linked and can be played by pressing a single button or key. This seems advantageous at first, but has an unfavorable effect in some directions, especially in the respect that up to 130 buttons are required for the various chords. This not only makes the instrument bulky and heavy, but also makes it difficult to play and also greatly increases the price of the instrument.
The main mistake, however, is that despite the many buttons and voices, polyphonic play is impossible, since the individual voices are combined into whole chords and therefore not every part can be played individually. These disadvantages are also eliminated in the described embodiment.
Finally, it should also be noted that the 5th row of keys in FIG. 1 represents an auxiliary row, the keys of which do not consistently correspond to the whole tones and which can only be used as an extension of the bass material.
In the embodiment described, the high and low bass keys are in four horizontal, stacked Rei hen, with the high bass keys (1st and 2nd row from the bottom) and the low bass keys (3rd and 4th row from the bottom) from the vertical right layer are shifted one above the other in such a way that they form diagonal rows running from bottom left to top right, in which the 1st and 3rd as well as the 2nd and 4th key of each diagonal row have the same name, but the keys of the same name of the third and fourth row are an octave lower than those in the first and second rows.