CN105701189B - 与信号丰富艺术品有关的方法和配置方案 - Google Patents

Abstract

本发明涉及存储在计算机可读介质上并且将可编程处理系统配置成执行以下动作的程序指令：提供使用户能够定义艺术作品的元素的多个创作工具，所述工具中的至少一个工具提供网络挂钩，通过所述网络挂钩能够使网络功能与艺术作品的元素相关联；提供使用户能够定义与所述网络挂钩中的一个或多个网络挂钩相关联的网络功能的至少一个网络创作工具；其中经配置的系统适于产生所包含的元素中的至少一些元素与用户定义的网络功能相关联的艺术作品。

Description

与信号丰富艺术品有关的方法和配置方案

本案是国际申请日为2011年1月14日，进入国家阶段日为2012年9月12日，申请号为201080013636.4的同名发明专利申请的分案申请。

相关申请数据

在美国，本申请要求2010年1月15日提交的临时申请61/295,647、2010年1月28日提交的61/299,270、2010年2月11日提交的61/303,633和2010年12月17日提交的61/424,564的优先权。

技术领域

本说明书涉及帮助创建和利用信号丰富艺术品(“SRA”，一种具有网络维度的艺术品)的技术。

背景技术

艺术品倾向于是一种应用于幻想或现实的定格在一瞬间的艺术视角的抽象。考虑绘画、或歌曲、或电影。本技术涉及使艺术家和创意专业人员能够跨越包括时间、空间、媒介、材料和感觉在内的多个维度来创建和递送更整体的体验给观众的工具。通过这些工具，艺术品将变得分散程度更小，并且更加连续、动人并且有协同性。

与本技术的某些方面类似的原始概念已经在某种程度上被采用条形码、数字水印或图像识别技术(包括专利6,947,571、7,003,731和7,206,820中详述的Digimarc的工作)来链接到网站的海报和杂志广告所预示。图1A和1B示出采用发信号技术(条形码)的其他艺术品的一些实例。然而，这样的作品并不被理解为是利用本文中详述的工具创建的，或者并不被理解为具有稍后描述的属性。

其他相关工作被详述在Digimarc的以下申请中：2008年11月14日提交的12/271,772，2009年3月3日提交的61/157,153，和2009年6月24日提交的12/490,980。然而，这些申请更多地聚焦于从电视内容中检测信号以及相关应用程序。相反，本申请更多地涉及在创建内容的过程中使用的工具。

作为编程方面的便利手段，一些图形软件可以将内部标识符指派给一个艺术品的不同元素(例如，层，以及可能甚至是各个单独的画笔笔触)。然而，这样的标识符被理解为仅由软件关于该软件自身的操作而使用；这样的标识符无法被用于例如经由数字装置和网络来增强观众的体验。

发明内容

本技术的某些实施例可以用于将数字信号编码到艺术品中，以创建可应用于所有主要艺术表现形式(包括图形艺术、音乐、歌曲、多媒体等)的网络维度。通过使用这些工具，数字信号成为艺术家的调色板的新颖补充。这些信号可以向传统艺术作品增加显著的美学和商业价值。为了便于说明，消息的说明将聚焦于图形艺术。

根据参考附图给出的以下详细说明，本技术的前述和其他特征及优点将更加明了。

附图说明

图1A和1B示出风格化为艺术品的现有技术条形码。

图2是示出本技术的一个实施例的某些方面的框图。

图3示出可根据本技术的一些方面修改的由Adobe Photoshop使用的图形界面。

图3A示出图3的UI中使用的调色板控制件的摘选。

图3B示出不同的调色板信号借以与不同的响应数据相关联的示例性用户界面的细节。

图3C示出采用仪表板软件的系统的一部分。

图4是示出本技术的另一实施例的某些方面的框图。

图5是示出一个实施例的某些方面的流程图。

图6A是示出对于显示屏的四个竖直区域A-D，该显示屏的更远的部分与相对于观看者的更小角度对应的情况的俯视图。

图6B示出通过使显示屏上呈现的信息预先失真来修正图6A的现象的情况。

图7示出根据观看者的位置使艺术品中的信号在竖直和水平维度中失真的情况。

图8A和8B示出采用本技术的某些原理的画笔。

图9A和9B示出可利用图8的画笔创建的笔触。

图10示出根据信息传达代码调制的画笔笔触。

图11A和11B示出采用本技术的某些原理的另一画笔。

图12是利用基于位置的编码方案的说明性系统的框图。

具体实施方式

根据本技术的一个方面，修改内容创作系统(如运行Adobe的Photoshop CS4扩展软件的计算机系统)以便使艺术品在被用户创建时能够包含网络属性。

图2给出一个特定配置方案的概要。计算机系统执行用于创作艺术品的图形软件包。在创作过程中，标识符与艺术品的各个单独的元素(或与艺术品整体)相关联。远程服务器包括使各不同的标识符与表示一个或多个对应网络响应的数据相关联的数据库。这些响应可以被认为是通过用户在艺术品中发现对应特征的用户发现来触发的“应用程序”。

当通过这样的配置方案产生的艺术品(例如，产品标签或电子广告牌显示器)由配备有传感器的装置(例如，智能电话)成像时，从艺术品中辨别出该标识符。然后将该标识符传递给数据库，以检索相关联的响应/应用程序信息。然后，装置根据应用程序信息而行动(如通过加载来自万维网的页面、执行Java小程序、播放视频、连接到社交网络、启动增强现实体验等)。

该响应应用程序可以例如把正在观看该艺术品的人电子地链接到与该艺术品相关联的另外的信息或其他内容(例如，收听艺术家关于该艺术品的口头评注，或者回顾由先前的观看者留下的评论)。家庭的圣诞卡可以具有网络扩展，当通过智能电话观看时，所述网络扩展会使该家庭表达他们祝福的录制视频得到再现。响应应用程序可以随时间而变化。响应也可以基于背景环境(如艺术品的地理位置、观看者的年龄和语言等)而变化。有许多商业机会。

在创建过程中向艺术品增加网络属性可以类似于画家的技术调色板——艺术家在进行艺术创作的过程中可以从中吸取的资源。在这种情况下，艺术创作具有一个或多个网络属性。

网络属性可以具有许多形式。一些网络属性采用与艺术品或其组成部分相关联的标识符的形式。(标识符可以是任意长度的二进制数，例如4比特、12比特、36比特、96比特、256比特等的二进制数，或者标识符可以是另一种形式的数据符号——并非必须是二进制的。)该标识符可以在本地或远程数据结构(例如，数据库)中与相关应用程序信息(如用于链接的网络地址、或所存储的用于执行的计算机代码、或用于再现的多媒体文件等)相关联。

一种利用艺术品传递标识符的方式是使用铺放像素(或定义矢量图形)的画笔工具，所述像素或矢量图形具有对标识符进行编码或以其它方式传递标识符的、图案化或纹理化的布置。图案化可以是如此的微细，以致于人类观察者难以察觉到(例如，隐写术或数字水印法)，或者图案化可以是强烈且明显的。后一种情况包括把编码信号的幅度设定为清晰可见水平的数字水印技术。后一种情况还包括画笔，该画笔铺放填充有机器可读符号(如1D或2D条形码元素，或数据点符(glyph))的各种形状。为了便于说明，所有这样的发信号技术将被简单地称为“数字信号”。

这样的信号可以处于由工具铺放的形状的边界内，或者可以处于相关联的效果(如阴影或3D隆起)内。

给定的信号也可以跨越若干图形元素，诸如经数字水印线宽调制的一组线(例如，呈现装饰性扭索状图案)、或构成条形码的线。

在某些配置方案中，艺术品采用数字信号作为期望的特征——而不是作为要隐藏或遮掩的属性。在许多先前的背景环境中可能已经被视为是不合期望的“噪声”的那些东西反而被用作艺术创作的元素。正如艺术品可以通过实用物品的组合而形成，所以艺术品也可以利用作为组成部分的信号的表现来形成。

Andy Warhol的最值得纪念的一些作品是他在其中强调图形艺术品的机械特征的那些作品(如放大的半色调点和空间上分离的滤色屏——把人引到通常不引起观察者注意的先前特征。以类似的方式，采用本技术的艺术家可以在主要部分中使用数据丰富图案和纹理。(尽管这样的抽象在具像派图像中并不常见，但是许多艺术品不是具像派的。考虑熟悉的艺术品形成例如室内装饰品、毛毯和服装织物设计。)

在示例性的实施例中，由画笔应用的信号图案是从调色板中选择的。调色板可以提供不同的信号形式，艺术家可以通过与图形用户界面或其他用户界面进行交互而在不同的信号形式之间进行选择。拼凑起来的多个信号形式可以按照相互配合的方式被采用以便创建复杂的网络属性。

图3示出说明性的图形用户界面20。其包括对话框22，用户可以从该对话框22中选择画笔以铺放图形元素(如笔触24)。还示出了调色板26。在可从调色板26中选择的不同的效果(例如，颜色、纹理)当中，存在着额外地传递多比特标识符的效果。

图3A是调色板控制件的摘选，艺术家可以从所述调色板控制件中选择不同的效果来铺放到画布上。一些效果是传递信号的；另一些效果不传递信号。在一个特定的配置方案中，艺术家每次将画笔蘸入新的信号传递调色板框时，一个新的层就被自动地添加到应用了该新信号的艺术品中。艺术家同时地或者在之后使该信号与元数据和应用程序相关联(如通过活动管理器仪表板)。活动管理器使艺术家或其合作者能够规划观众的体验和由焦点艺术体现物(例如，照片、广告、视频、歌曲)触发的反馈机制。

活动管理器仪表板可以仿效其他软件控制仪表板(如用于管理市场营销或万维网视频活动的那些软件控制仪表板)。说明性的仪表板可以包括用户界面控制件，操作者可以通过所述用户界面控制件执行与下述相关联的任务：(1)内容制作；(2)分发(发布)；(3)使用户与邀请用户参与的特征相衔接；(4)分析；和(5)货币化。图3C示出这样的系统的一部分。

与制作内容相关联的控制件允许操作者精巧地制作作品并规划观众体验(例如，从不同的内容源吸取，并采用不同的应用程序和反馈机制)、以及对其进行管理(例如，增加和编辑元数据等)。

内容制作控制件可以提供或访问组分作品(包括音乐和视频)库。这些组分作品库不仅可以按照书目提要细节来访问，而且可以按照风格、关键字、推荐系统等来访问。例如，从事于靴子的印刷广告的艺术家可以(例如，通过键入、语音识别等方式)输入描述该对象及其目标观众或者与该对象及其目标观众有关的关键字。仪表板可以询问外部资源和库，并且就可能适合于与该艺术品相关联的音轨和其他内容(例如，诸如Johnny Cash/NancySinatra/Jessica Simpson/Geri Halliwell/Jewel/Megadeth的“These Boots are Madefor Walkin”和Randy Houser的“Boots On”之类的歌曲；靴底的风格化图案；显示出泥泞的靴子的存档二战(WWII)影片镜头；等等)提出建议(并提供去往所述音轨和其他内容的链接)。以类似的方式，一些音乐推荐引擎对诸如“急躁的”、“危险的”、“户外”等之类的描述符进行处理，并建议含有所指示属性的含义的音乐音轨。某些最初的建议可以提供给推荐引擎(例如，苹果公司的Genius技术)以识别同样可能会适合的另外的内容。提供这样的功能的内容制作工具因此扩展艺术家的创作过程，并且可以增强所得的作品。

分发控制件允许艺术家或代理商对递送进行配置(例如，跨越各种渠道并递送到各种平台)，并且还允许艺术家或代理商对内容被呈现的时间和背景环境进行裁制。

用户衔接控制件使操作者能够采用各种技术(常常基于社交网络)来使观众与内容相衔接，诸如邀请用户反馈(例如，上载用户产生的内容、聊天、评论、评级、博客等)以及促进用户参与到其他背景环境中(例如，Twitter、RSS信源、SMS通知)。正如艺术家可以利用适合的音轨来补充视觉艺术品，所以艺术家也可以利用被认为能补充一件艺术品的一个或多个社交网络特征来补充该艺术品。

一些仪表板可以包括广泛的分析功能。这些分析功能可以包括电子表格和制图选项，其允许按照时间/位置/渠道/等等、观众人口统计数据、观看者衔接时间长度、关于不同的商业和非商业链接的点进率统计数据等对内容分发进行分析。

仪表板的货币化方面通常涉及与不同的广告平台和格式(例如，Google、DoubleClick)、商业赞助、电子商务活动等的集成。

在一些方面中，对这样的系统的使用类似于电影的制作。在电影制作过程中，电影的各个单独的场景可能最初是在蓝幕前拍摄的。之后，在后期制作中，用数字艺术品替代蓝色背景，加入声音效果，并且插入和集成计算机图形效果。这些各个单独的场景然后与某些过渡效果缝接在一起。以类似的方式，所示系统的操作者分阶段组装出一件艺术作品——首先创作该作品的各组成部分，然后利用软件工具所提供的各种控制和选项来定义和添加该作品另外的特征。(在许多情况下，各组成部分包括各个应用程序在之后与其相关联的信号属性。)

一个艺术家可以使用仪表板来对一件作品进行裁制，使得不同的响应取决于观察者使用的手机型号而被触发。另一个艺术家可以对一件作品进行裁制，以便基于观察者的年龄或性别等而做出不同的响应。

一个艺术家可以指定Amazon作为交互的目的地；另一个艺术家可以指定Ebay作为交互的目的地。

一个艺术家可以使用仪表板来创建与该作品相关联的FaceBook页面；另一个艺术家可以使用相同的仪表板、但是使该作品与MySpace页面相关联。

一个艺术家可以使用仪表板来使艺术品与Omniture(Adobe)所提供的跟踪服务相关联；另一个艺术家可以使用仪表板选择DoubleClick(Google)。通过仪表板，艺术家可以选择免费的分析包或$500的分析包。等等。在艺术家已经以期望的方式对作品进行配置后，她可以发送相关联的数据(例如，定义印刷广告的文件)给杂志以使其包含在下一期杂志中。当观众成员利用其手机与印刷广告进行交互时，跟踪/分析数据然后根据之前选择的服务包从之前确定的服务提供商被(该艺术家或其他被指定者)接收回来。

因此，通过实现本技术，艺术家可以拼接出有创意的美学作品，该有创意的美学作品超越了作为时间和空间中的单一对象的传统艺术品概念，并且将艺术品的概念转变成由互补的特征、感觉和社交体验构成的协调地结合而成的数字网络。

在一些配置方案中，艺术家可以利用适当配备的版本的类似Photoshop的软件中所内置的功能，来使数字信号与元数据和应用程序相关联。例如，用户界面(图3A的调色板26可以是该用户界面的一部分)可以包括用于使调色板中表示的不同的数字信号与不同的应用程序相关联的控制件30。例如，如图3B中的虚线箭头所示，界面可以允许用户将来自调色板的图案涂绘到与不同类型的应用程序(例如网络链接、Java代码、音乐等)相关联的方框32中。当利用调色板图案涂绘了其中一个方框时，另外的输入控制件34出现，艺术家在该输入控制件34中键入将要与该图案相关联的期望应用程序的细节(例如，万维网地址、MP3名称、可执行软件标识符等)。

每次涂绘了其中一个方框32时，另外的方框会出现在同一类别下方，从而允许用户按照期望定义每种类型的多个信号关联。

在一个观看模式中，创作软件将文本注释(例如，A1、C1等)叠盖在已经涂绘有不同数字信号的艺术品的各区域上，以便允许艺术家容易地识别与每个区域相关联的应用程序。

在一个实施例中，图形图案所传递的特定数字(或字母数字)标识符是由软件以自动方式(例如，顺序地穿过预定义的编号空间、随机地、等等)指派的。然而，另一图形用户界面允许用户按照期望输入图案将要传递的特定标识符。

在另一实施例中，当用户从调色板选择信息传递效果时，请求期望的标识符的对话框会出现。用户可以键入十六进制、十进制或其他形式的标识符，或者可以通过操纵图形控制件(如滑动条)来指定标识符。如果用户敲击回车键而不输入标识符，则系统会独立地指派一个标识符。

在又一实施例中，用户使标识符与某个元数据相关，从而规划当数字装置传感器识别出该标识符时与该元数据相关联的服务的触发。

许多图像文件格式(包括Adobe Photoshop支持的大多数格式)存储与艺术品相关联的元数据。许多元数据是由软件在创建过程期间产生的，并以不牵扯到用户的方式得到存储。该数据可以涉及艺术品(例如，画布尺寸)、艺术家(例如，传记细节)、艺术品创作的境况(例如，创作的日期和时间；创作的地点)、等等。元数据存储库可以用于存储与本技术相关联的信息。在一些实施例中，元数据存储库可以是这样的源：外部数据库从所述源对相关信息进行镜像。

由软件产生的元数据可以被结合到观众增加物/响应的定义或表征中。例如，当观看者遇到印刷广告时，与背景环境数据匹配的定位数据可以使目标响应成形。该响应可以进一步取决于与艺术品相关联的其他元数据。此外，观众对艺术品的响应或者观众对通过与艺术品交互而触发的应用程序的响应可以记录在存储库中作为另外的元数据——有助于使与将来观众的交互成形。

画笔并非是可用于将信号丰富效果应用于艺术品的唯一工具。实质上由程序提供的任何工具都可以用于此目的(一些其他工具在控制件28中示出)。例如，斜线填充工具可以用于把信号发送用图案应用于艺术品的特定层或特定区域。

此外，工具不需要将信号附加地组合到图像元素中。也可以通过从另一元素、区域或层中减去编码图案来实现编码。也可以通过改变艺术品的模态来实现编码(诸如通过选择这样的位图表现形式(字形是一个实例)：其利用传递数据有效载荷的抖动。半色调或其他屏蔽效应(screen effect)可以同样地传递数字信号。

在又一情况下，程序可以在算法上在微细的方面改变对象描绘以表示数据。考虑人脸。对人脸的尺寸统计数据进行适当分类(例如供面部识别应用程序使用)。瞳孔之间的典型距离、嘴角之间的典型距离、眼睛中线到鼻子的典型距离等以及它们之间的比率被充分了解。当在图画或艺术品中识别出人脸时，程序可以稍微地调制(调整)这些统计数据中的某些——类似于将矢量图形元素对其到网格点——以便表示几个不同的多符号有效载荷之一。

前面提到艺术品所传递的标识符和其他功能之间的关联(例如，在数据库中被关联)。图形编辑程序(例如，Photoshop或GIMP)可以提供用户界面，通过该用户界面这种关联可以被定义并存储在本地或云数据库中。

一种这样的界面是表格形式的对话框，在其左边填充有艺术品中所使用的标识符，并且在其右边具有空白，用户可在所述空白中键入、或拖曳万维网链接。

在另一配置方案中，标识符并不显示给用户。而是，用户简单地在层、笔触、或其他数据传递用元素上右击。程序(可能在从下拉菜单中选择选项之后)用对话框做出响应，所述对话框邀请用户定义将要与所识别的元素相关联的网络资源。响应于这样的用户动作，软件把数据提交给数据库，从而使所指示的网络资源与该元素的标识符相关联。

在又一配置方案中，调色板使在调色板被用于创建作品之前就存在的标识符和相关联的网络属性配对。例如，软件程序可以呈现音频效果(自然界的声音，滚石乐队的“ICan't Get No Satisfaction”，贝多芬交响曲的开始旋律等)的调色板。艺术家可以将画笔触控到期望的调色板格子，然后将音乐划过艺术品的不同区域。(这通常是在与艺术品的视觉元素不同的“层”中完成的，仅仅作为对数据进行组织的便利手段。)当艺术品的这些区域在之后由消费者成像时，所选的音乐通过数据库查找而得以识别并且被再现。

在另一特定实现方案中，艺术家在她创作艺术品时聆听音乐，并且可以选择使这样的音乐与该艺术品相关联。例如，MP3播放器(硬件或软件)可以输出表示当前正在播放的歌曲的元数据。该信息可以与调色板中的艺术家选择的特定格子相关联。或者该信息可以与整个艺术品相关联，而无需借助于工具和调色板。

可选地，计算机系统可以包括或利用音乐识别技术(诸如Shazam的专利6,990,453和7,359,889及其已公开的专利申请20050177372和20080154401中描述的音乐识别技术)。例如，连接到计算机的麦克风可以对艺术家所处环境中的周围音频进行采样。然后从所采样的音频中取得指纹信息，并将其提交给指纹数据库以识别歌曲。该信息然后与该艺术作品所传递的一个或多个标识符相关联。当观看者遇到该作品时，歌曲标识信息可以从该艺术品取得并被用于获得该歌曲的副本。该歌曲于是可以在观看者打量该艺术品的同时被再现给观看者——允许观看者在该艺术品被创作的音频环境中感受该艺术品。

这样的配置方案在图4中示出，其包括连接到艺术家的计算机系统的麦克风42，以及与观看者的智能手机相关联的扬声器或其他声音换能器44。

正如这样的配置方案能够允许观看者体验艺术家的听觉环境，类似的原理可以允许观看者体验艺术家的创作环境的其他方面。例如，艺术家的计算机系统可以具有摄像机，其产生艺术家视野中的物体和场景的静止图像或运动图像。(这样的摄像机可以由艺术家携带，例如使用头戴式配置方案。)该图像数据可以存储在数据库中，并且与该艺术品相关联，以供在之后由察看装置再调用。或者，可以利用指纹、SIFT和/或其他视觉识别技术来识别被成像的物体和场景——允许标识这样的环境的元数据得以识别并与艺术品相关联地被存储。同样，察看装置可以从该艺术品中提取信号，从而允许取得有关该艺术家的视觉环境的信息。同样，可以基于从万维网获得的数据或以其它方式获得的数据来再现这样的环境特征，并在观看者体验该艺术品的同时将所述再现提供给观看者。

在创作过程期间(或其他过程期间)取得的其他感觉(如嗅觉、振动、触觉等)可以同样与艺术家的创作作品相关联。例如，公众可以采用触觉装置来模拟与作品相关联的艺术家动作，从而向观众提供另一维度的艺术体验。

此外，可以存储来自艺术品创作过程中所涉及的传感器并且与这些传感器有关的数据，以供之后的网络关联使用：施加到Wacom触控笔的压力、触控笔划速、使用的特定画笔——所有这些数据都可以与艺术品(当前作品或其他作品)相关联。这些数据可以充当API或挂钩(hook)，所述API或挂钩被聚成群并被暴露以增强艺术品。当聆听滚石乐队时，艺术家可以用较重的压力使用宽画笔。这些属性可以被群聚在一起并且与特定的音频体验相关联。

因为网络响应可以与艺术品的不同元素相关联，所以观看者可以通过将感测装置(例如，智能电话)聚焦于艺术品的不同区域而被提供不同的体验。聚焦于艺术品中描述的山脉可以引起风在无遮掩的山顶周围呼啸的声音；聚焦于同一件艺术品中的山谷可以唤出小溪的音频再现。

除了随位置而变化之外，所述关联还可以随时间而变化，例如跟踪艺术家在创作作品的过程中花费的时间。一个实例是在观看期间为观看者再现艺术家的听觉环境。一个人观看该艺术品的时间越长，再现的听觉信息就越多。

在一些配置方案中，编辑软件(或其他软件)能够把一件艺术作品的创作过程“重放”给观看者——从空白画布(屏幕)到完成的作品。即，完成的艺术品文件可以不仅包括关于各艺术品元素的布置的信息，而且包括关于各艺术品元素被施加的顺序和时间安排的时间信息。因此，除了感受完成的作品之外，观看者还可以使用察看装置(并且可能还使用其他装置)来探究艺术品的创作过程。各种网络关联于是可以利用与借以创作出该艺术品的时间安排相对应的时间排序和间隔而得到再现。(诸如往复移动控制件之类的时间扭曲控制件可以设置在再现UI中，以便允许观看者体验加速状态下的创作过程，使得花费了数小时或数天的艺术创作过程可以在数分钟或数秒钟内得到再现。)

在一些配置方案中，艺术品文件(例如，Adobe*.PSD文件)可以包括存储的时间码基准——借以记录创作过程的不同部分的时间的时钟。正如网络动作可以与艺术品的视觉元素相关联，网络动作同样可以与艺术品创作的编年表中的时间点相关联。

例如，可以向打量一件艺术品十分钟的人提供与该艺术品创作过程的第十分钟相关联的评论或音频剪辑。(同样，利用时间扭曲控制件，可以在例如观看一分钟之后激活与十分钟时间码相关联的网络扩展。)艺术家还可以使艺术品的网络特征与期望的时间点相关联——不管创作过程的时间安排如何。

实现这种不依赖视觉特征的时间码关联的一种方式在图5中示出。当用户的智能电话首次与艺术品衔接时(例如，通过解码嵌入艺术品中的信号并发送该信号以用于网络解析)，解析该艺术品的网络关联的远程系统启动计时器。然后，远程系统循环运行——检查在数据库中是否存在与当前计时器读数相关联的任何动作。如果存在关联(例如，再现声音剪辑，或呈现词语)，那么系统接下来检查用户是否仍然与该艺术品衔接。

可以以各种方式检验用户衔接。例如，如果智能电话以可供远程系统访问的方式发布其位置(例如，来自GPS接收器模块的数据)，那么用户远离艺术品附近区域(例如，第一次衔接被感测到的位置)的运动可以表明脱离衔接。另一种方式是检验是否同一智能电话已经通过远程系统与不同的艺术品衔接，在这种情况下与前一艺术品的衔接脱离于是得以表明。又一种方式是检验智能电话最近(例如，在过去的15秒钟内)是否已经辨别出与艺术品相关联的另外的标识符并将其发送给远程系统进行解析。如果是，则这表明用户仍然处于衔接状态。

如果用户仍然处于衔接状态，那么远程系统按照与时间相关的响应行动(诸如通过提供链接或内容给用户，或执行其他动作)。

处理接下来检查是否还存在为该用户采取行动所依据的另外的基于时间的动作。如果不存在，那么处理终止。否则，使计时器递增并且处理循环重复进行。(计时器增量可以设定成适合特定应用程序的需求。对于一些应用程序，一秒钟的粒度可能是适合的；对于另一些应用程序，一分钟可能更好。这是通过图5中规划的“暂停”表明的。)

在一些情况下，网络响应可以具有其自己的编排好的时间特征。例如，Flash呈现可以包括其自己的脚本时间线。一旦该响应被启动，该响应就可以根据其编排顺序而被自动地播放出来。这样的呈现可以包括静止图像、音频、视频等。在这些情况下，远程系统不需要使各响应的时机相互配合；一旦启动Flash序列，该Flash序列就控制基于时间的动作。

应认识到的是，与图5中所示的刚刚描述的配置方案类似的配置方案同样可以在用户的智能电话(“客户”端)上实现。即，当智能电话首次与艺术品衔接时，该智能电话可以从远程服务器下载关于所有与时间相关的响应的信息。智能电话计时器然后可以指示应当采取某些与时间相关的动作的时间点并触发这些与时间相关的动作。

观众成员也可以从体验中取走摘录，诸如铃音、图像(例如，用作桌面壁纸)、优惠券、RSS信源等，以便使该体验在最初“表现”之后能够随观众保留下来。在一些境况下，用户的智能电话是借以从艺术品遭遇事件传递这种摘录的媒介。在另一些境况下，可以采用其他传递手段。响应应用程序可以标记出一个网站，只有遇到该艺术品的个人才被准许访问该网站(例如，通过传递给智能电话的URL和相关联的密钥来访问该网站)。

艺术品元素和网络响应之间的数据库关联不需要在创作艺术品时就定义。这些关联可以在之后定义——或者利用原来的艺术品创作工具，或者利用另一数据库编辑器。类似地，曾经做出的关联不需要维持。这些关联可以在之后被改变——通常由艺术家改变，但是在一些情况下也可以由观看者改变。

一些艺术家可能会因为公众不“理解”他们的作品而感到沮丧。在作品已经被发布但没有获得艺术家期望的理解或称赞之后，艺术家可以使另外的信息与该作品相关联——对其意义、图像等进行解释。新的观看者在从该作品链接出来的艺术家评注的帮助下，可能会最终“理解该作品”。

一些艺术家可以为他们的作品提供不同的解说词，观看者可以在这些不同的解说词之间进行选择(或者观看者可以回顾所有的解说词)。一种解说词可以适用于学龄儿童，另一种解说词可以适用于成年人。一种解说词可以适用于对该作品表示欣赏的人，另一种解说词可以适用于对该作品表示反感的那些人。等等。艺术家的关联信息不需要是听觉的；该关联信息可以包括这样的图像或词语：其被设计成触发新的领悟从而理解该艺术品。

在一些情况下，把观看者的体验的各方面添加到艺术品的网络维度中。例如，艺术品安装装置或商业电子招牌可以包括摄像机系统来感测观看者的数目、观看者的性别和近似年龄、以及观看者在观看该艺术品时花费的时间。(这样的配置方案是已知的；例如，已公开的专利申请WO 2007/120686公开了配备有感测观看者并估计观看者年龄和性别的摄像机系统的电子广告牌。)与艺术品相关联的网络特征之一可以是人口统计状况和人们观看艺术品所花费的时间。例如，在增强现实(AR)智能电话观看者中，AR软件可以通过艺术品所传递的信号来识别艺术品，查找包含观看者人口统计状况的对应网络资源，然后向用户呈现叠盖的柱状图，该柱状图示出观看该艺术品的不同人口统计群组的人所花费的累积时间。新的观看者可以浏览艺术品长廊，并迅速地识别已经博得最多注意力和最少注意力的作品——任选地在人口统计方面是分散的。(地铁站等的广告牌和电子显示器也同样如上所述。)

可以以这种方式采集和呈递的不仅仅是统计数据。在有适当的隐私保护措施或许可的情况下，观察观看者的摄像机系统可以将观看者的图像发布到与该件艺术品相关联的网络资源。然后，艺术品的观看者可以观察先前的观看者——这次人们通过共同感兴趣的艺术品的镜头来观看，这是一种熟悉的消遣。(艺术家同样可以观察她的作品吸引到的观众。)

同样，增强现实配置方案也可以被用于改变由智能电话等观察到的艺术品的视觉外观。例如，重叠在艺术品上的可以是在该艺术品前逗留超过十秒钟的最近十个人或最近六个孩子等的轮廓或透明叠影。

类似地，响应于艺术品，人们可以通过文本消息或其他方式提供反馈(例如，口头反馈)。(诸如电子显示终端之类的艺术品安装装置可以包括麦克风来感测口头反馈，或者口头反馈可以利用用户的智能电话中的麦克风而被调入。与艺术品相关联的网络链接可以向观看者呈现文本消息可以被发送到的目的地号码，或者可以提供基于万维网的UI来供观看者进行文本输入。)艺术品可以具有FaceBook页面、Twitter站点、或借以形成交互通道的其他社交网络形式。所有用户反馈也可以与艺术品标识符相关联地被存储——可供其他观看者和艺术家再调用。艺术家继而可以取得该采集的反馈并将其用作创作整个新作品的素材。

新的现代思想可能会出现，“让自己融入艺术中(Expose Yourself to Art)”的口号会具有新的含义。

应认识到的是，这样的艺术概念具有社会层面，通过该社会层面艺术家可以从众包(crowd-sourcing)技术中吸取经验以增强体验，从而将演化特征添加到艺术品中。

考虑电影《银翼杀手》(Blade Runner)的狂热追随者，该狂热追随者已经导致以下想法的产生：哈里森·福特扮演的角色实际上是机器人(而该想法并非是电影创作者预想到的)。艺术品的观看者可以类似地继续和扩展艺术传统。即，一群观看者可能会以意想不到的方式对艺术品做出响应和对艺术品做出贡献——可能会使艺术品的含义、相关性或重要性随时间而演变。

继而，艺术家可以按照与现场表演(对观众的响应做出响应)类似的方式对艺术品的网络附属物进行改编。随着观众响应进一步改变，艺术家的附加响应进一步改变，等等。情节式的体验会因而发生。

可选地，艺术家可以将艺术品的网络内容交付给观众(观众可能有时充当仲裁者，可能有时不这样)。可能艺术家五年后返回来会发现该艺术品的网络存在物完全不同于他最初例示的那些。

使用智能电话和其他处理装置来作为媒介促成并增强与艺术品的交互，使得另外的可能性能够得到实现。一种可能性是复活节彩蛋的概念——仅仅在神秘的或不寻常的一组事件之后才会显露的消息或特征。

一些复活节彩蛋可以与艺术品中的大多数观看者会忽略或不进行网络探究的模糊特征相关联。例如，如果观看者使智能电话聚焦于所描绘的蒲公英的原野内的特定蒲公英，则可以展现出令人惊讶的响应。一些这样的特征可能数年都不会被显露出来(如果发生过的话)。

另一艺术家可能会感觉到直到观看者已经看过相关作品的整个代表作选辑(例如，跨越城镇中的几个画廊分布的20幅版画)，观看者才能真正理解艺术家所要传达的讯息。艺术家可以安排向看过所有这些作品的任何人递送奖励呈现(例如，仅再现一次的显示出艺术家朝着观看者眨眼的视频)。

每次智能电话询问数据库时，数据库可以记录智能电话的标识符(例如，装置ID、MAC地址、手机号码等)以及有关它所询问的记录的信息。数据库于是可以确定给定的智能电话何时已经提交与代表作选辑中的所有作品有关的询问。当最后一个询问被提交时，数据库系统可以将复活节彩蛋呈现返回给感到惊讶的观看者。

通过类似前述方案的方案，艺术家可以精巧地制作或影响公众的艺术品体验，从而导致与艺术家的动机或讯息的更丰富的交互。甚至是静态的版画也可以成为去往类似于表演艺术的体验的入口。

自然地，这样的技术也具有商业含义，从而扩展到广告、产品包装、影音娱乐等。甚至是艺术画廊都会涉足商业。画廊可以配备有摄像机、蓝牙接收器、或借以感测和评估人们与特定艺术品的时间衔接的其他传感器(例如，视频摄像机)。同样，可以注意人们与艺术品的网络扩展的交互。如果画廊顾客花费45分钟端详一件艺术品或者反复地返回到该件艺术品前，那么画廊可能希望采取后续措施来完成买卖。可以对网络业务流进行数据挖掘以便揭示出什么样的顾客对什么样的艺术家、风格等感兴趣。后续的邮件发送或其他有针对性的市场营销努力可以基于这样的信息。

尽管在创作数字静态图像艺术品的背景环境中进行描述，但是相同的配置方案可以同样地应用于创作其他媒体(如音频、视听作品、雕塑、和电子3D媒体等)。此外，应认识到的是，静态图像编辑工具在创作许多其他内容类型的过程中也会起到作用，诸如涂绘3D模型并在电影和视频中所使用的3D形状上覆盖图像，以及创作特殊效果和动画。同样，所公开的用于静态图像艺术品的工具和技术也同样地适用于其他背景环境(诸如网页设计，以及创作在诸如工程、科学、建筑和制造之类的领域中有用的网络丰富文档)。

教育是所详述的技术可被有利地应用的另一领域。吸引各个单独的个人探索教学材料并与教学材料进行交互的媒体会培植出比被动的教学用具更富感染力和更有效的学习体验。对于起其他交流作用的印刷媒体而言也同样如此。

本文中描述的技术可以通过采用仿效技术而被实施在绘画、雕塑、以及计算机辅助设计的使用迄今为止还有名无实或者尚未被使用的其他艺术形式中。例如，机器人手臂可以如同艺术家绘画那样或者基于对绘画过程或艺术品本身的随后分析，来通过调色刀将油画颜料施加于画布。CNC 3D切削机可以产生成型的聚合物介质，颜料或油墨可以在此后被沉积在所述聚合物介质上，从而模仿油画的3D效果。图形编辑软件可以包括用于定义构成艺术品的3D拓补或画笔笔触的工具。在一些情况下，信息传递完全或部分地由艺术的3D特征实现。

尽管前述公开内容聚焦于机器可读符号，但是数字信号发送也可以以其他方式实现。一些技术以计算机视觉(对象识别)技术为基础。例如，使标识符与艺术品相关联的一种方式是通过图像指纹法。把艺术品的属性或其一部分提炼成一组数字或特征，这组数字或特征被存储在数据库中并且在之后与未知作品进行匹配以识别该未知作品。指纹数据充当标识符。(图像和视频指纹技术被详述在专利公开7,020,304(Digimarc)、7,486,827(Seiko-Epson)、20070253594(Vobile)、20080317278(Thomson)和20020044659(NEC)中。)

一种特定形式的指纹法是Lowe的“Distinctive Image Features from Scale-Invariant Keypoints”(International Journal of Computer Vision,60,2(2004),pp.91-110)、Lowe的“Object Recognition from Local Scale-Invariant Features”(International Conference on Computer Vision,Corfu,Greece(1999年9月)，pp.1150-1157)、以及专利6,711,293中详述的尺度不变特征变换(SIFT)。同样，从图像中取得的SIFT数据可以存储在数据库中，并且被用作借以识别视觉作品(或其一部分)的数字信号。

在现有技术中，图像是在不考虑是否能通过诸如指纹法或SIFT之类的自动化技术识别的情况下创作的(并且音乐是在不考虑是否能通过诸如指纹法或SIFT之类的自动化技术识别的情况下创作/表演的)。然而，一些艺术品更适合于通过这样的技术而不是其他技术进行明确识别。

根据本技术的另一方面，软件会留心图像和图像摘选(或声音和声音摘选)是否能通过一个或多个识别算法(诸如智能电话中通常使用的算法，例如SIFT和Shazam)来识别。如果发现艺术家创作的一件作品在其可识别性方面很低或不足，那么软件可以采取一个或多个动作。一个动作是提醒艺术家，例如通过在计算机屏幕上以对话框形式呈现警告消息。可以在消息中提供提高可识别性的忠告。另一个动作是在一些准许的范围内自动调整艺术品以提高可识别性。

用来自音频识别这一1D世界的未必那么简单的实例(2D的图像模拟更复杂一点)来举例说明，考虑对在3KHz处被低通过滤的10秒的音乐摘选执行FFT的音频指纹算法。把通过分析产生的音频能量划分成10个频率范围即10个柄(bin)，柄1包含0-300Hz、柄2包含301-600Hz、柄3包含601-900Hz、柄4包含901-1200Hz、等等。音频指纹包含由四个数字排列成的序列，其按照降序标识出具有最大能量的四个柄。特定的音乐摘选可以具有750Hz处的主要音调、随后是450Hz处的主要音调、随后是1000Hz处的主要音调、随后是200Hz处的主要音调。因此，这样的摘选的指纹是{3,2,4,1}。

这是很好的并且明确的。但是如果处于第三位的主要音调不是1000Hz而是1195Hz，那么会怎么样呢？这会落入柄4中。但是这会接近落入柄5(1201-1500hz)中。在一些失真情况下(例如，无线电台上的加速的唱片播送)或者在有噪声的感测环境中，该指纹元素可能被确定为“5”而不是“4”。音乐的错误识别可能会发生。

因此，在音乐创作期间(或者在图像实例中，在艺术品创作期间)，可以标记这些模糊情况，使得校正措施可以由艺术家采取或由编程的系统采取。可以在次要方面调整艺术品以最小化这些不明确的情况。

考虑基于SIFT的对象识别的情况。基本上，SIFT基于对这样的图像特征(通常被称为关键点)的识别：其在经历模糊后仍然存在，并且形成即使经历缩放和旋转仍能得以识别的点群。图像中的特征边缘(特别是拐角点)通常被用作SIFT关键点。

图像编辑软件可以将基于SIFT的分析应用于艺术品(例如，在该艺术品正在被形成时周期性地应用、在该艺术品被保存时应用、或者在再现时应用)。如果发现在模糊之后仍能得以识别的特征的数量不足、或者特征对缩放和旋转的鲁棒性不令人满意，那么软件可以提示用户，并提供关于改进的忠告。

忠告可以包括：增大某些区域中的局部图像对比度的指示，将边缘锐化滤波器应用于其他区域的指示，等等。软件可以利用为此目的提供的图像编辑工具(例如，Marquee或Lasso工具)来将相关区域加亮显示或者描画出相关区域的轮廓，以便使所建议的用户编辑变得容易。或者，同样，软件可以自动地进行这样的修改(可能在艺术家批准的情况下)。

在一些情况下，该处理是迭代的：注意到潜在的缺陷、做出调整、并再次检验所得的作品以查找缺陷。如果缺陷继续存在，那么可以做出进一步的调整，等等。

可以类似地监测其他形式的数字信号的有效性。如果艺术家将传递数字信号的淡色水彩应用于作品，那么在信号很可能太微弱以致于无法可靠地检测到的情况下程序可以提醒艺术家。在一些实施例中，柱状图或其他UI装置可以被用来向艺术家指示艺术品的数字信号的强度(可检测性)。如果艺术家提供关于再现环境的信息，那么程序可以模拟通过再现操作对信号进行变换的情况、以及信号可被检测到的程度。

(合乎期望的是，可检测性不是问题，因为艺术品可以使信号中的人类能够注意到的属性处于明显的显著地位。在这种情况下，信号是作品中的一个艺术创作自由维度，而不是将被抑制或遮掩的人为因素。)

在一些情况下，在将艺术品元素添加到画布上时该艺术品元素的数据有效载荷不是固定的。在这种情况下，在艺术家的计算机屏幕上表示该作品的过程中，可以应用占位符有效载荷，或者可以使用模拟有效载荷的纹理或其他效果。但是这仅仅是近似。(这样的配置方案类似于具有时间维度的作品中的时间码，或用于彩色作品的色卡色别标志。)当艺术家的创作过程完成并且是时候使作品变成最终形式时，软件可以固定数据有效载荷，例如通过邀请艺术家提供该信息或者在艺术家不提供该信息的情况下自动地指派该信息。此时，软件生成被包含在最终输出中的图案和纹理。

在一些情况下，再现引擎在如何表达编码方面具有灵活性。例如，不同的再现可以等同于人类视觉系统，但是提供不同的编码可能性。颜色配对是一个实例(参看专利申请20060008112)。另一个实例是线图案；区域中的线越多，出于线宽调制目的而需要改变的任何单独的线就越少，等等。再现代码可以按照对人类观看者而言不明显的方式改变作品，以提高一个或多个相关标识符的可解码性。例如艺术家在屏幕上看到的作品的先前版本仅仅是该最终作品的代用品。

一旦作品以其最终数字形式被再现，程序就可以分析该输出并生成向艺术家显示出作品上的不同信号以及它们的相对强度(并且在一些情况下，显示出它们各自的比例和最佳读取距离)的地图。

应认识到的是，以上提到的不同形式的标识符充当网络属性可以附连到的虚拟挂钩。通过这样的挂钩，各种标签可以应用于艺术品——在艺术品被创作时以及贯穿该艺术品的整个寿命。

艺术品安装装置越来越多地利用数据投影仪——根据编排好的数据投射静态图像或运动图像的装置。本说明书中详述的许多配置方案可以利用这样的投影仪。例如，在提及增强现实的那些实例中，可以通过投影系统公开地完成各特征在艺术品上的叠加。(投影仪也可以作为智能电话部件而被包含，并且在许多这样的情况下被使用。)如在其他配置方案中那样，艺术品的各方面可以随着背景环境(诸如当前的特定观看者、历史、时间等)的变化而变化。

有时，数字信号由智能电话感测到的缩放比例可以影响数字信号的可解码性(例如，从十英尺的距离可能无法读出邮票大小的条形码标记)。图像编辑程序可以呈现要求艺术家指定标称观看距离的对话框。(如果艺术家没有提供该信息，则可以使用默认值诸如四英尺。)当艺术品预期将被最终表现出来时，程序可以进一步询问艺术品的高度或宽度。(画布尺寸通常被指定为艺术品创作的一部分，但是该尺寸有时并未被准确地表明，或者艺术家可以决定以不同的缩放比例再现该艺术品。)

可以基于所表明的观看距离和尺寸来缩放数字信号(例如机器可读编码)以确保可检测性。合乎期望的是，距离和尺寸信息在艺术家将包含这些特征的图形元素应用于画布(或者由软件完成将所述图形元素应用于画布)之前就可供使用。在知道这些参数的情况下，可以在调色板中对编码进行适当地调整，并且艺术家可以正确地判断所述编码在呈现在屏幕上的艺术品中的效果。然而，如果艺术家在之后决定改变例如艺术品的缩放比例，那么程序可以自动地调整数字信号的缩放以确保在修改后的环境下的可检测性。

观看距离和尺寸之间的比率通常是关键参数。(从四英尺的距离观看四英尺的版画与从十英尺的距离观看十英尺的版画的情况具有相似的检测属性。)如果改变一个而不改变另一个，那么改变编码的缩放会被证明是有益的。

然而，在一些情况下，艺术家可能会期望艺术品能从不同的视角传递不同的印象。艺术品中的信号可以服务于这样的目的。例如，艺术品可以包含不同的缩放比例下的数字信号——从一个距离感测会产生一个标识符；从另一距离感测会产生另一标识符。类似地，在预期到从某些视角观看的情况下可以几何地使信号扭曲。

考虑图6A，其是示出处于位置52的观看者当从右边缘附近观看时对艺术品54的感受情况的俯视图。

如果该艺术品被视为具有四个等宽的竖直四分之一画板A-D，则可以看出当由观察者观看时，最接近的画板(D)对着45度角。其他的四分之一画板C、B和A对着观察者视野的逐渐更小的范围。(整个艺术品跨越大约76度的观察者视野，使得最接近的四分之一画板的45度表观宽度大于其他三个四分之一画板组合起来的表观宽度。)

在预期到该失真的情况下，为了向处于作品右侧的观看者提供例如处于作品左侧的观看者无法获得的信号，图像编辑软件可以根据观看者的位置来扭曲数字信号特性。图6B示出一种这样的扭曲形式。如果艺术品54再次被视为具有四个竖直画板，那么它们现在具有不同的宽度。最远的画板A’比其他画板大得多。扭曲被配置成使得每个画板都对着观察者的相同视野角度(在这种情况下是大约19度)。

大致上，该扭曲可以被视为把来自艺术品54的数字信号投影到虚拟平面54’(图6B)上，观察者相对于该虚拟平面54’位于中心轴84上。

图7示出该信号扭曲在两个维度中的结果。图7中的每个矩形示出一个说明性信号(例如，水印)铺片的范围。最接近观看者的铺片相对较小；那些远处的铺片相对较大。(自然地，在实际应用中，艺术品将几乎不会具有铺片形状的信号元素；然而，该假定能便于说明。)

图7中所示的铺片宽度对应于图6B中的宽度A’-D’。铺片高度也根据观看者视角的竖直位置(此处被认为是沿着艺术品的竖直中线)而变化。接近艺术品顶部和底部的铺片因此要高于沿着中间部分的铺片。

当以图7的方式扭曲信号铺片时，信号检测器发现每个铺片具有基本上相同的表观缩放比例。艺术品的更接近观察者的一部分不再呈现出较大的铺片，等等。

这样的配置方案允许艺术家创作来自不同视角的不同网络链接。可以向从较低高度观看作品的孩子提供一组网络特征；可以把从更高高度观看作品的成年人链接到其他网络特征。(以类似的方式，从雕塑周围的不同有利位置观看雕塑可以导致不同的网络响应。)

在一些情况下，艺术家可以在艺术品的一个区域中以一个缩放比例提供数字信号，并且在邻接区域中以不同的缩放比例提供相似的信号。在这种情况下，软件工具可以包括这样的功能(或者是手动调用，或者是自动的)：混合两个区域以及它们各自的信号，使得信号缩放比例的转变在视觉上不明显。

一些艺术品会经历涉及几个不同参与者的工作流程。例如，一个艺术家可以制作用于杂志封面的艺术品，以放大的比例工作(例如，使艺术品的高度为三英尺)。该艺术品可以被传递给杂志的艺术设计部，该艺术设计部将高度变更为十一英寸并添加诸如杂志标题、期号、和商品优惠广告之类的图形元素。在预期到出版社所使用的油墨的情况下，该艺术设计部还可能会对颜色进行稍微调整。该经修改的艺术品可以传递给印刷商，该印刷商会“撕裂”该艺术品——应用印刷机硬件所特定的参数，所述艺术品将在所述印刷机硬件上得到再现。工作流程中的这些另外的参与者中的一个或多个也可以被授予许可来精心制作艺术品的网络扩展。(电影和音乐的后期制作工作流程提供了可与信号丰富艺术品共用的进行协作努力的模型。)

在一些情况下，具有网络附属物的艺术品具有一些“外表”中的一个，通过所述外表可以将该艺术品识别为具有这样的附加特征(至少当某些用户观看时)。正如不同的连环漫画具有不同的外表以及动画视频具有不同的外表，借以识别信号丰富艺术品的样式可能也会出现——向观看者提醒有相关联的网络功能可供访问。(可选地，独特的标志或图标可以服务于该目的。)

在其他情况下，艺术品可以具有网络附属物而无需宣扬该事实。钞票是一个实例。(钞票可以使用网络能力来起到功能和美学作用——使得交易能够进行、传扬民族文化、等等。)

前述的讨论设想创作软件总是为信号丰富艺术品提供详尽的支持。然而，在一些配置方案中，该功能是能够被启用或禁用的模式。对于新手用户或者对艺术品的网络特征不感兴趣的用户而言，可以关闭该功能。对于其他用户而言，可以激活该信号丰富模式。

更多工具

包含本技术的某些原理的实施例是画笔。像大多数画笔那样，本画笔包括本体部和一组鬃毛(或其他丝状体)。本体部通常由用户握持。鬃毛从画笔的本体部延伸(或者，在一些实现方案中，从可被视为本体部的一部分的套圈延伸)，并且用于将颜料或其它标记用流体从源头传递到书写介质。该流体源可以是外部的(例如，调色板或墨水池)，或者该流体源可以构成书写工具的一部分(诸如画笔本体中的墨水容器)。

在特定的实施例中，包含这样的机构，通过该机构所述鬃毛能够响应于电子控制信号而相对于本体移动。一种这样的机构是响应于所施加的电压而施加机械力的压电致动器。该力可以被用于使这组鬃毛从画笔本体(或套圈)进一步伸展。(类似地，去除该施加的电压或施加相反极性的电压会使这组鬃毛收缩。为了方便说明，所有这些操作都可以被视为使鬃毛伸展——只不过后一种情况的伸展量是负值。)鬃毛的长度(或更准确地说，鬃毛的自由部分的长度)因此根据控制信号而变化。

变型实施例采用MEMS(微机电系统)装置来移动鬃毛，而不是采用压电单元。另一实施例采用具有弹簧加载的电枢的螺线管。可以类似地使用其他形式的致动器。

控制器通常产生致动器响应于的电信号。该控制器可以与画笔集成(例如，布置在本体中)，或者该控制器可以处于外部。外部控制器可以利用已知的技术无线地连接到致动器。一种特定形式的控制器是数字模拟转换器装置，其接收数字形式的控制信号并输出相应的模拟信号来驱动致动器。

特定的画笔62在图8A和8B中示意性地绘出，并且包括本体64、鬃毛66、套圈68、致动器70和控制器72。在图8B中，使鬃毛64相对地伸展；在图8A中，使鬃毛相对地收缩。通常，鬃毛由套圈68稍微牢固地限制(同时仍然允许鬃毛线性伸展)。因此，只有延伸得超出套圈的鬃毛部分74能响应于艺术家对画笔的移动而自由弯曲和移动。

当艺术家使画笔接触画布或其他介质并将鬃毛按压到画布或其他介质上时，鬃毛会自然地伸展。响应于这样的动作，图8B画笔的相对伸展的鬃毛(其带有更长的自由部分)比图8A画笔的相对收缩的鬃毛伸展得更宽。这会使得当画笔由艺术家以相同的方式使用时，图8B的画笔会沉积出比图8A的画笔更宽的笔触。

这在图9A和9B中示出。图9A示出在没有致动任何鬃毛的情况下绘出的示例性画笔笔触76。图9B示出在78a，当响应于艺术家的触摸而使鬃毛66从画笔伸展(如图8B中所示)从而允许鬃毛扩展得更宽时，笔触的宽度扩大的情况。在78b，鬃毛收缩回到画笔中(如图8A中所示)——使笔触返回到其之前的宽度。所示出的线宽调制无需艺术家施加的压力的任何变化就会发生。艺术家只是像以前那样绘画——笔触宽度的变化会独立于任何蓄意的艺术家动作而发生。

变宽的幅度取决于艺术家的画笔压力和画笔相对于介质的角度。这些参数可以被视为画笔的“姿态”。应认识到的是，笔触的宽度主要是由艺术家设定的画笔姿态的函数，并且仅次要地取决于由于致动器而产生的调制。

图9B中所示的笔触加宽量是30+％。这大于通常情况，并且之所以这样绘出仅仅是为了说明的清楚(尽管在一些实施例中，加宽量可能是5％、10％、20％或更大)。更典型地，加宽量低于5％，2％或3％可能是通常情况。然而，同样，更极端的情况可能具有小于2％、1％、或甚至0.5％的加宽量。通常，所有这样的编码是“隐写的”，因为其将信息传递给具有适当配置的检测器，但是这样的编码的存在会被不经意的人类观察者忽略(并且可以是如此细微以致于人类视觉系统甚至聚精会神研究也无法察觉到它)。

78a处的笔触宽度转变是圆形的。该圆形形状是鬃毛伸展速度以及艺术家移动画笔的速度的函数。

通过调制画笔笔触的宽度，可以传递数字数据。图10示出一种这样的配置方案：变宽区域对应于莫尔斯电码即点划电码——这里表示字母DM。相关的编码系统可以改编2D条形码符号体系，使得宽的条形码线被表示为较长的笔触加宽区域(类似图10的“划”符号)、并且细的条形码线被表示为较短的笔触加宽区域(类似图10的“点”符号)。

尽管刚刚提及的编码配置方案使用二进制符号(例如，长加宽区域和短加宽区域)，但是其他配置方案自然可以使用三个或更多不同的符号。或者，可以采用一元编码形式。此外，在实际实现方案中，采用的编码系统通常包括具有错误校正的内置冗余，从而无论发生各种不同形式的失真都能可靠地对编码进行校正。(Turbo码、LDPC码、Reed-Solomon、Viterbi码等是可以使用的一些代码。)

接下来描述示例性的解码系统。本领域技术人员将会认识到的是，可以采用各种方法；以下方法仅仅是实例。

解码开始于捕获艺术品的数字图像。图像处理软件程序然后利用已知的技术来识别数字图像中的边缘。已知技术的实例包括Canny法、微分法、和Sobel法。一旦识别出边缘，程序就沿着识别出的边缘进行处理——计算较短的摘选的正切函数或正态函数(例如，假设在像素域执行分析，则通过利用例如前面2个、5个或15个像素的位置来进行计算)。该计算是通过相继地覆盖各组边缘像素来执行的，从而产生一系列与边缘取向相关的数据。(一系列切线在图10中的80处示出。)在所得的一系列正切或正态函数数据中检查这样的变化：其超过阈值(例如，大于3度、10度或30度的取向变化)，随后返回到之前的值的第一阈值(例如，2度、6度或20度)内的值。每个这样的事件会告知轮廓已经暂时“凹进或凸出”的点。这样的分析继续进行，从而识别出边缘发生转变的位置。

为了确定所述转变表示笔触变宽还是变窄，程序可以对大致平行于所分析的边缘的附近边缘轮廓执行相似的分析。因此，在图10的实例中，程序发现所描绘的笔触的底部边缘大致平行于刚刚讨论的边缘，并且检查该较低边缘的转变。通常，检测到的两个边缘的转变应该展现出逆空间相关性(可以充当解码置信度的度量的一种度量)。通过这样的方法，程序识别出笔触变宽的位置和笔触变窄的位置，从而产生提取之前编码的信息所需的信息。

不管是暗笔触被涂绘在浅色背景上还是浅笔触被涂绘在暗背景上，刚刚详述的方法都是适合的。如果程序已经得知笔触是相对较暗还是相对较浅，那么程序可以通过参考单个边缘轮廓(而无需寻找具有空间上相关的转变的平行边缘)来提取进行解码所需的信息。即，如果笔触是暗的，那么远离笔触的暗色主体的轮廓转变被认为是变宽。然而，在不知道该信息的情况下，向上远离暗色区域的轮廓转变(诸如图10的上部边缘上的轮廓转变)可以是(位于下方的)暗笔触的变宽或(位于上方的)浅笔触的变窄。

在刚刚给出的实例中，进行正确解码需要知道编码方向。在所描绘的莫尔斯码配置方案中，代码与艺术家的笔触一起前进。但是后来的解码器并不知道对象笔触是从左向右涂绘的还是从右向左涂绘的。因此，合乎期望的是，编码包含关于方向的指示。简单的指示是周期性地使用不具有有效逆元(inverse)的符号(例如，字母Z在莫尔斯码中是划-划-点-点；莫尔斯不具有点-点-划-划符号)。当发现这样的符号时，正确的解码方向从而得以指示。

相关问题会涉及定时。在一些(但不是所有)实施例中，画笔笔触的变宽和变窄以时间上定义的间隔(例如每十秒中的第十秒或者每半秒)出现。取决于艺术家移动画笔的速度，图10的实例中的“划”可以是一英寸长或其一小部分。遇到一系列四分之一英寸的变宽区域的解码器可能不知道这些区域表示一系列划还是一系列点。合乎期望的是，周期性地插入解码器可用作检测过程中的基准的符号。同样，莫尔斯字母Z是简单的实例，因为它既包括划又包括点。通过周期性地提供这样的符号，解码器具有借以区分划符号和点符号的基准。

如刚刚建议的那样，画笔笔触的变宽和变窄不需要是基于时间的。而是，这些变化可以基于空间。例如，划符号的范围可以在空间中(例如，半英寸)设定而不是在时间中设定(例如，半秒钟)。这样做需要知道画笔在介质上的位置。

存在许多已知用于位置确定的技术；实际上可以使用任何一种技术。一种技术是将介质布置在(诸如通过压力、电容、电磁感应等)感测书写工具的X位置、Y位置的台板上。特定的实例包括由Wacom制造的图形输入板(例如，Intuos 4和Bamboo Pen)，其中书写工具生成由位于下方的台板中的导线网格感测的电磁信号(或者相反地，导线网格发射由书写工具中的传感器检测的电磁信号)。在这样的实施例中，书写工具中的电路用的电力可以例如从下方的台板感应地获取。

另一些位置感测配置方案在本质上是声学的，使书写工具发出由介质周围附近的麦克风感测的超声波卡嗒声(click)。使用声波传播时间来确定书写工具的X位置和Y位置。

也可以使用光学技术。这样的配置方案采用书写工具中的小型摄像机来感测介质上的与位置相关的特征。(在一些实施例中，纸张上轻微地标记有对位置数据进行编码的点。)其实例在Anoto的专利5,477,012、6,570,104和7,588,191以及Silverbrook Research的专利6,870,966和7,396,177中示出。

由于位置信息的相对不精确，当前形式的GPS并不能很好地适用于本应用场合。然而，可以采用其他基于无线电的定位技术。一种类型的定位技术利用通常在各装置之间交换的那种无线电信号(例如，WiFi、蜂窝等)。给定若干通信装置，信号自身和控制这些信号的不完美的数字时钟信号形成了一个参照系，从该参照系中可以抽取均高度准确的时间和位置。这样的技术被详述在已公开的专利申请2009213828、2009233621、2009313370、2010045531和2010202300中。书写工具可以配备有发射器，并且两个或多个其他站可以与书写工具通信，从而确定书写工具的位置。

又一种位置感测系统依赖于画笔内的加速计或陀螺仪装置来跟踪其随时间的移动。(可在某些实施例中使用的MEM加速计是意法半导体公司(STMicroelectronics)制造的三轴器件LIS302DL。一种适合的三轴陀螺仪是意法半导体公司的L3G4200D。)各种已知的软件可以从这样的器件取得输入数据，并在相对空间方面辨别装置在空间和时间中移动的情况。

在可供使用的位置数据来自除书写工具的端部以外的位置(例如，来自画笔本体中的感测装置)的实施例中，可以应用算法来重新映射原始感测数据以推导出书写工具的端部的相应位置。

在另外一些配置方案中，可以(例如，通过由用户佩戴的戒指中的MEM或无线电装置)跟踪用户的手的位置/移动，而不是跟踪书写工具的位置/移动本身。(同样，可以处理来自这样的系统的位置/移动数据，以推导出书写工具的端部的位置/移动。)

图12示出利用基于位置的编码配置方案的说明性系统50。模块51利用前述技术之一来确定画笔的位置。存储器53提供将被编码到艺术品中的数据有效载荷。处理器52关注画笔处于介质上的什么位置，并基于该数据和待编码的信息，将数据(通过无线接口54)发送给画笔致动器，从而指示是否应该伸展鬃毛。当艺术家将画笔移动到画布上的不同位置时，处理器52将更新发送给致动器，使得在一些位置伸展鬃毛、并且在另一些位置不伸展鬃毛。画笔笔触轮廓的边缘根据画笔位置而动态地在适当的位置扭曲。

(在诸如由画笔感测其自身位置的方案之类的一些实施例中，可以提供反向通道，画笔可以通过该反向通道将数据发送给无线接口54。)

尽管先前描述的配置方案可以被视为利用一维编码(例如，沿着笔触的轮廓)，但是其他实施例可以采用二维编码。二维编码的实例是Digimarc的专利6,345,104、6,449,377、6,590,996和7,286,684中详述的数字水印技术。

在一个特定的这种实施例中，艺术品画布被虚拟地划分成由2D铺片构成的网，每个2D铺片的边长大约是5-50cm。这些铺片中的每个铺片继而被虚拟地划分成由128x128个“水印像素”构成的阵列。稍微向上或向下调整每个水印像素相对于其四个或八个最近邻居的亮度(参看Digimarc的专利6,483,927、6,580,809和7,231,061)，以实现对传递期望的消息有效载荷的图案进行的编码。该图案也可以包括帮助提取该编码的消息有效载荷的校准信号(如刚刚引用的专利中进一步详述的那样)。

在另一特定实施例中，艺术品定义单个水印铺片；不存在铺片方面的冗余。

在一些这样的实施例中，画笔可以具有两个或多个致动器，通过所述两个或多个致动器可以使笔触宽度在画笔的一侧稍微凸出(例如，通过伸展这些丝状体的长度)，而不会改变另一侧的轮廓。由模块51输出的位置信息可以不仅指示画笔的X-Y位置，而且指示画笔的空间取向，从而允许两个致动器被独立地控制以独立地改变笔触的两个轮廓。通过这样的配置方案，可以在处理器52的控制下稍微地调整画笔笔触轮廓，以在给定的水印像素中沉积更多或更少的颜料。

处理器52可以不仅考虑画笔的当前位置，而且考虑画笔的行进方向，并且在预期到画笔看起来似乎要前往的位置的情况下将指令发送给画笔致动器。这是合乎期望的，因为在以下两个时间点之间存在着较小的但是可检测到的时间间隔：当用于伸展鬃毛的指令被发送给画笔时；以及当加长的鬃毛在艺术家的触摸下实际扩展得更宽从而开始沉积更宽的笔触时。

水印用的参考系(例如，水印的原点和取向)可以由艺术家最初采用干净的画笔或其他涂绘工具来建立。在示例性的配置方案中，艺术家(例如，在诸如1-4秒之类的阈值时间间隔内)快速地连续触摸介质上的三个位置。书写工具中的加速计将这三个轻拍或触摸(即，超过阈值的三次减速)传递给相关联的水印编码软件。(轻拍的空间位置也通过下面描述的方式确定。)这些轻拍向软件表明涂绘装置已经准备好工作，并且空间中的涂绘表面被触摸的三个点限定出3D空间中的二维平面。第一个触摸点可以任意地成为水印网格系统的原点，并且原点和第二个轻拍点之间的线可以成为3D空间中的坐标系的X轴或Y轴。(MEM装置本身及其相关联的软件通常采用不同的相对随机的3D原点(例如，装置第一次被加电或最近一次被重置时的装置位置)来进行其自己的对三维移动的跟踪操作。)

在另一配置方案中，可以简单地通过让人在几秒的时间内画出某个东西或快速写出一两个单词等，来探查2D绘图平面的空间定义。系统传感器所指示的位置限定出艺术品的平面。最初的接触点可以定义起点，并且最初的书写工具移动方向可以定义参考轴。

在又一些实施例中，一旦已知作品的平面，原点和参考轴就可以随机地建立或通过某种其他算法建立。

水印编码软件选择水印像素特征尺寸(对于类似自动记分器的东西，通常大约是1-5mm左右)，并在3D空间内的新定义的2D平面内虚拟地绘出嵌入模板(例如，128x128个水印像素)。水印嵌入软件监测涂绘装置的“端部”的进展情况，并且当水印嵌入软件发现端部正在进入虚拟2D水印平面的几厘米范围内时，开始发送控制信号给书写工具。然后，当涂绘装置的端部从2D水印平面内的一区域移动到另一区域时，将指令发送给书写工具以便根据2D水印嵌入模板中含有的值来调制其输出。应注意的是，这是与直接嵌入方法相对的“微分嵌入”方法。即，为了创建紧接着“较浅的水印像素”的“较暗的水印像素”，水印软件还需要理解所述端部的空间轨迹，并且当所述端部朝“较暗的水印像素”移动时，所述端部需要在它接近该区域时使鬃毛朝该区域抖动，从而在那里涂布更多的颜料。然后，当所述端部跨越该区域并继续移动时，对致动器发送的指令可以使鬃毛朝较暗的区域往回伸展，从而继续尝试将更多颜料涂布于绘图表面上的需要较暗水印像素的区域。

可以使用具有适合的解码软件的移动电话来解码带有水印的艺术品。软件可能会预期到被稀疏地覆盖的水印源材料诸如笔迹——在这种情况下可以对捕获的图像数据进行滤波或者以其它方式对其进行预处理，使得可能不会受水印信号影响的像素区域被丢弃。(例如，在通过调制画笔笔触的边缘来实现水印的实施例中，绘图中的没有边缘的区域(例如，蓝天)在水印解码操作中可以被忽视。)相反地，软件可以分析捕获的图像数据，以识别出看起来最可能传递水印数据的区域，并将其解码努力聚焦于这样的区域。专利6,442,284、6,516,079和7,013,021详述了这种技术。

如所引用的专利中提到的那样，水印解码器可以在应用解码算法之前把来自若干铺片的相应水印像素组合起来以提高信噪比。

尽管已经参考我们的技术的各种实施例描述并举例说明了我们的技术的原理，但明显的是，可以在配置方案和细节方面对本发明做出变更而不脱离这些原理。

例如，尽管前面详述的画笔12大致沿画笔本体的轴伸展鬃毛，但是另一种配置方案可以使鬃毛远离本体的轴向外扩展(在一些情况下呈放射状向外扩展)。一种这样的配置方案在图11A和11B中以截面描绘的画笔90中示出。此处，在套圈内形成分散构件92(例如，中空圆柱体)。当致动器朝向分散构件92推动一些鬃毛时，鬃毛被向外偏转。这使鬃毛散开到取决于致动器控制信号的一定程度。因此，具有伸展的鬃毛的画笔的散开宽度94b大于具有收缩的鬃毛的画笔的散开宽度94a。(鬃毛在图11A和11B中被显示得较稀少，以便更好地示出分散构件92。)

在上述实施例中，由致动器从鬃毛的端部推动或拉动鬃毛。在其他配置方案中，致动器可以以其他方式使鬃毛产生偏转或其他运动。例如，鬃毛可以固定于画笔本体中的固定构件，并且致动器可以在沿着鬃毛长度的中间位置施加作用力以便沿一个方向或另一方向偏置鬃毛。

类似地，尽管每个所讨论的实施例都采用单个致动器，但是在其他实施例中，可以使用多个致动器。例如，可以设置两个或三个致动器，例如一个致动器用于控制鬃毛端部在X方向上的位置，和/或一个致动器用于控制鬃毛端部在Y方向上的位置，和/或一个致动器用于控制鬃毛端部在Z方向上的位置。

尽管已经特别提及线性致动器，但是自然可以采用其他类型的致动器(例如，旋转式的)。同样，可以采用响应于磁激励、静电激励或其他激励而移动的构件来产生相似的效果。

画笔鬃毛可以是任何期望的类型，例如黑貂毛、尼龙等。

尽管详述的实施例特别考虑了调制笔触的宽度来传递数据(即，改变亮度)，但是这只是可以被变更从而实现数据编码的许多不同的参数中的一个参数。一些其他参数包括饱和度、密度、颜色、纹理和图案。根据本文中的教导，本领域技术人员可以基于一个或多个这种参数的变化来变更编码方法和解码方法。

应认识到的是，画笔只是可利用本文中详述的概念的一种类型的书写工具。其他书写工具有铅笔、蜡笔和墨水钢笔。提供各种笔触参数的数字控制的一种特定类型的墨水钢笔被详述在专利7,396,177(附于此处作为附录A，并且构成本说明书的一部分)中。

尽管在将墨水沉积在物理介质上的画笔的背景环境中描述了本发明，但是相同的原理也适用于数字艺术品创作工具——诸如在利用Photoshop的绘图板上使用输入笔。

相关技术被详述在以下专利公开中：20040189620、20050123340、20070139399、20080055279、20080152202、20090267896、5,215,397、5,247,137、5,294,792、5,434,371、5,781,661、5,781,661、5,981,883、6,573,887、6,698,660、7,773,076、7,796,819和WO2006068357。

本技术可以被视为是直觉计算技术的实例，所述直觉计算技术被详述在Digimarc的已公开的PCT申请WO2010022185和2010年6月9日提交的未决申请12/797,503中。

其他评论

尽管本说明书反复提及诸如智能电话和图形用户界面之类的元素，但是应认识到的是，许多详述的元素在接下来的数年内将会被取代。例如具有集成的摄像机的头戴式显示装置(例如，Vuzix iWear VR920)和手势界面(例如，微软公司的Kinect)已经出现。因此，应认识到的是，所详述的配置方案只是例证性的，而并非旨在限制所详述的技术的实施形式。

隐写术和数字水印技术以及响应于内容中的数字信号的应用程序(例如，“Mediabridge”)被详述在包括6,122,403、6,590,996和6,947,571在内的Digimarc专利以及已公开的申请20060115110中。

图像和视频指纹技术被详述在专利公开7,020,304(Digimarc)、7,486,827(Seiko-Epson)、20070253594(Vobile)、20080317278(Thomson)和20020044659(NEC)中。

关于Photoshop用户界面的调色板、画笔和其他方面的信息被详述在包括4,837,613、5,592,602、5,870,091、6,606,105、6,606,166、20020130908、20020150307、20040246271和2005001854在内的Adobe公司的专利文献中。

在本公开内容中提到的智能电话和计算机装置的设计是本领域技术人员所熟悉的。一般地说，各自包括一个或更多处理器(例如，Intel、AMD或ARM种类的处理器)、一个或更多内存(例如，RAM)、存储器(例如，磁盘或闪存存储器)、用户界面(其可以包括例如键区、TFTLCD或OLED显示屏、触摸或其他手势传感器、摄像机或其他光学传感器、罗盘传感器、3D磁力计、3轴加速计、麦克风、等等，以及用于提供图形用户界面的软件指令)、这些元件之间的互连装置(例如，总线)、以及用于与其他装置通信的接口(其可以是无线的(诸如GSM、CDMA、W-CDMA、CDMA2000、TDMA、EV-DO、HSDPA、WiFi、WiMax、网状网络、Zigbee和其他802.15方案、或蓝牙)，和/或有线的(诸如通过以太局域网、T-l因特网连接、等等))。

更一般地，本说明书中详述的处理和系统组件可以被实现为用于计算装置的指令，包括用于各种可编程处理器的通用处理器指令，所述可编程处理器包括微处理器、图形处理单元(GPU，诸如nVidia Tegra APX 2600)、数字信号处理器(例如，Texas Instruments的TMS320系列器件)、等等。这些指令可以被实现为软件、固件、等等。这些指令也可以被实现到各种形式的处理器电路中，包括可编程逻辑器件、FPGA(例如Xilinx Virtex系列器件)、FPOA(例如，PicoChip品牌装置)、和专用电路——包括数字的、模拟的、和混合模拟/数字电路。指令的执行可以在处理器之间分配、和/或跨越一个装置内的多个处理器或者跨越装置网络并行地进行。内容信号数据的变换也可以在不同的处理器和存储器装置之间分配。

用于实现详述的功能性的软件指令可以根据这里提供的描述由本领域技术人员容易地编写，例如用C、C++、Visual Basic、Java、Python、Tcl、Perl、Scheme、Ruby等编写。已知的图像编辑软件(诸如Adobe公司的Creative Suite(包括Photoshop)和GIMP)以及已知的增强现实软件(诸如UrbanSpoon、Layar、Bionic Eye、Wikitude、Tonchidot等)可以被改编以适用于本文中详述的许多用途。(GIMP是一种图像编辑软件，其与Photoshop相似，但是其源代码可从gimp<dot>org网站获得。)

通常，每个装置包括提供与硬件资源和通用功能的接口的操作系统软件，并且还包括可被选择性地调用以执行用户期望的特定任务的应用软件。

软件和硬件配置数据/指令通常被存储为可跨越网络访问的有形介质(诸如磁盘或光盘、存储卡、ROM、等等)所传递的一个或更多数据结构中的指令。一些实施例可以被实现为嵌入式系统——操作系统软件和应用软件对于用户而言无法区分的专用计算机系统(例如，基本的手机中的情况通常就是这种情况)。本说明书中详述的功能性可以以操作系统软件、应用软件和/或嵌入式系统软件来实现。

在包括本技术的实施例中发生的任何处理都可以“在云中”执行。

专利6,577,746提到影印机可以通过参考嵌入的水印数据来识别扫描的纸质文件中的图像，然后可以使用该标识信息来下载同一图像的原始版本以便替换影印输出，从而产生比原件更好的“副本”。相关地，诸如智能电话之类的成像装置可以识别诸如艺术品的元素之类的图像，并下载相同或相关内容的各版本以用于观看或其他用途。(旅行者可以拍摄埃菲尔铁塔的快照。通过诸如SIFT或图像指纹法之类的特征识别，摄像机能够识别照片的主题并且可能还能够识别观看姿势，然后访问相关图像的大型档案库。然后，摄像机可以向用户询问他是否希望摄像机获得该场景的适合于成帧的高分辨率视图、夜间快照、日落绘图、等等。)

应认识到的是，本说明书已经详述了许多新颖配置方案。由于实际限制，许多这样的配置方案还没有在本申请的原始提交时被要求保护，但是申请人意图在要求优先权的后续申请中要求保护这样的其它主题。下面的段落回顾了一些创造性配置方案的不完全样本：

一种配置方案，其包括存储在计算机可读介质上并且将可编程处理系统配置成执行包括以下内容的动作的程序指令：(a)提供使用户能够定义艺术作品的元素的多个创作工具，所述工具中的至少一个工具提供网络挂钩，通过所述网络挂钩能够使网络功能与艺术作品的元素相关联；以及(b)提供使用户能够定义与所述网络挂钩中的一个或多个网络挂钩相关联的网络功能的至少一个网络创作工具。通过这样的配置方案，经配置的系统适于产生所包含的元素中的至少一些元素与用户定义的网络功能相关联的艺术作品。

一种用于创作艺术作品的配置方案，其包括：(例如，在图形用户界面中)提供配置成由用户操纵从而定义艺术作品的一个或多个元素的第一工具，所述一个或多个元素包括网络挂钩，通过所述网络挂钩能够使网络功能与艺术作品相关联；以及还提供使用户能够定义与所述网络挂钩中的一个或多个网络挂钩相关联的网络功能的第二工具。通过这样的配置方案，可以产生与用户定义的网络功能相关联的艺术作品。

另一种配置方案是包括处理器、存储器和显示器的创作系统，所述存储器包含将处理器编程为在显示器上呈现用户界面的指令，所述用户界面包括：(a)第一部分，用户可以从所述第一部分中选择艺术作品的一部分；以及(b)第二部分，用户可以从所述第二部分中选择将要与所选择的部分相关联的网络功能。

又一种配置方案包括：接收与用户的第一艺术笔触相对应的数据，并(在艺术作品中)创建包括第一数字信号的第一笔触区域；然后接收与用户的第二艺术笔触相对应的数据，并在艺术作品中创建包括第二数字信号的第二笔触区域；以及然后将信息存储在数据储存库中，其中所存储的信息使第一网络功能与艺术作品的第一笔触区域相关联，并且使第二网络功能与艺术作品的第二笔触区域相关联。

另一方面是一种配置方案，其包括：通过用户界面接收定义用于形成艺术作品的元素的配置的用户指令，其中艺术作品包括对人脸的表现；以及然后通过使用硬件处理器修改对人脸的表现以传递表示多个符号的数字信号。

又一方面是在有形显示器或介质上呈现的视觉艺术作品，其中所述艺术作品包括与用于呈现给观看者的辅助信息(例如，音频信息)相关联的数字信号，并且所述关联随时间而变化。因此，在第一时间观看的观看者被呈现第一辅助信息，并且在之后的时间观看的观看者被呈现不同的第二辅助信息。

相关方面是一种视觉艺术作品，其包括与用于呈现给观看者的辅助信息相关联的数字信号，其中所述关联随观看者的不同而变化。因此，第一观看者被呈现第一辅助信息，并且第二观看者被呈现不同的第二辅助信息。

另一相关方面是一种视觉艺术作品，其具有包括与第一音频信息相关联的第一数字信号的第一区域，并且具有包括与不同于第一音频信息的第二音频信息相关联的第二数字信号的第二区域。因此，可以取决于观看者与艺术作品进行交互的区域，而向观看者呈现第一或第二音频信息。

另一配置方案是一种书写装置，其包括本体、致动器和从本体延伸的多个丝状体。致动器适于响应于电子控制信号而相对于本体移动丝状体。

另一详述的配置方案是一种方法，其包括：确定书写工具在书写介质上的空间位置；以及将书写流体从书写工具排放到书写介质上以形成书写笔触。书写笔触的参数包括饱和度、密度、厚度、颜色和图案中的至少一种，并且书写笔触的参数由书写工具相对于书写介质的姿势控制，同时在较小程度上由所确定的书写工具的空间位置控制。

另一配置方案是一种方法，其包括：感测一工具在一表面上的间隔开的第一、第二和第三位置处的触摸，以及通过参考所述触摸的位置来确定3D空间中的2D平面。该方法还包括：通过参考所述触摸中的两个触摸的位置来定义参考轴，以及通过参考所述触摸中的一个触摸来定义所述平面中的坐标系的原点。这些操作创建了虚拟坐标框架，通过参考所述虚拟坐标框架可以定位构成艺术作品的笔触。

为了提供全面的公开而不过渡加长本说明书，本申请人通过引用将本文中提到的专利和其他文献结合在本文中。(这些文献的全部内容被结合在本文中，即使在上文中仅是关于这些文献的特定教导而引用这些文献的。)这些参考文献公开的技术和教导可以结合到这里详述的方案中，并且这里详述的技术和教导也可以结合到这些参考文献公开的技术和教导中。

Claims (13)

1.一种系统，其用于创作可用于产品包装的印刷标签的艺术品和规划通过观众与所述标签进行交互来触发的电子体验两者，所述系统包括：

内容创作系统；

数据库；以及

仪表板部；

所述内容创作系统包括软件指令，所述软件指令在显示屏上呈现用于创作艺术品的图形用户界面，所述图形用户界面允许用户铺放艺术品的图形元素，在文件的相应层中的每个图形元素用于将标签艺术品再现成印刷的形式，所述用户界面包括调色板，从所述调色板中能够选择所述元素的不同的效果，所述效果当中存在着传递多比特标识符的效果，所述软件指令呈现对话框，通过所述对话框，所述用户能够定义要与效果相关联的标识符；

所述数据库使各不同的标识符与表示一个或多个对应网络响应的数据相关联，所述网络响应用作通过观众在所述艺术品中发现对应特征来触发的应用程序，其中由所述内容创作系统生成的艺术品在由观众的智能电话成像时，使得所述标识符从所述艺术品中被辨别出来，所述标识符能够被传递给所述数据库，以检索相关联的响应信息，并给观众提供体验，所述数据库能够使所述用户在所述艺术品已被发表后改变与元素相关联的网络响应；

所述仪表板部包括分析软件指令，其为操作者提供使用智能电话与艺术品交互的观众的人口统计信息以及关于对艺术品的观众响应的信息；

其中所述系统能够产生标签艺术品和定义初始的网络响应，所述初始的网络响应由与艺术品交互的观众来触发，并且所述系统以后还能够基于系统提供的关于观众的分析信息和观众与艺术品的交互来裁制网络响应，其中标签艺术品的体验能够随着时间而演变。

2.根据权利要求1所述的系统，其中每次所述用户将画笔蘸入所述图形用户界面的新的信号传递调色板框时，所述内容创作系统将新的层自动地添加到所述艺术品中。

3.根据权利要求1所述的系统，其中所述内容创作系统将文本注释叠盖在已经涂绘有不同数字信号的艺术品的区域上，以便允许所述用户容易地识别与每个区域相关联的应用程序。

4.根据权利要求1所述的系统，其中，当所述用户没有通过所述对话框定义所述标识符时，所述内容创作系统指派标识符。

5.根据权利要求1所述的系统，其中所述标识符是通过铺放具有对所述标识符进行编码的图案化或纹理化的布置的像素来传递的，所述编码通过从元素、区域或层中减去编码图案来实现。

6.根据权利要求1所述的系统，其中所述标识符是通过铺放具有对所述标识符进行编码的图案化或纹理化的布置的像素来传递的，所述编码通过利用传递数据的抖动来实现。

7.根据权利要求1所述的系统，所述内容创作系统还包括用于分析艺术品的可识别性，并且向艺术家加亮根据可识别性确定有缺陷的艺术品的区域的指令。

8.根据权利要求1所述的系统，所述内容创作系统还包括用于模拟数字信号将怎样被再现操作进行变换，以及模拟哪个数字信号在再现艺术品中将被检测到的指令。

9.根据权利要求1所述的系统，所述内容创作系统还包括用于在替代的艺术品再现中选择那些等同于人类视觉系统的但提供不同编码可能性的再现的指令。

10.根据权利要求1所述的系统，其中在元素被添加到所述艺术品时，用于该元素的数据有效载荷不是固定的，而是通过占位符纹理来模拟，所述占位符纹理在完成所述艺术品的创作后被替换为最终输出纹理。

11.根据权利要求1所述的系统，其中所述数字信号是隐写的，并且对于艺术品的人类观察者是难以察觉的。

12.根据权利要求1所述的系统，其中所述仪表板部还包括社交网络指令，所述社交网络指令使操作者能够邀请向所述系统提交信息的艺术品的观众。

13.根据权利要求1所述的系统，还包括分析所述艺术品的最终形式并生成显示整个艺术品的信号的强度的地图。