EP4706036A1 - Synthétiseur audio multidimensionnel et procédé de génération d'ondes sonores spatialisées - Google Patents

Abstract

La présente invention concerne un instrument de type synthétiseur, pouvant être virtuel, qui intègre la spatialisation de façon intuitive et musicale, tout en étant le plus en phase possible avec le fonctionnement classique des synthétiseurs Le procédé mis en œuvre est baptisé synthèse spatiale par décorrélation.

Description

Description Titre de l’invention : Synthétiseur audio multidimensionnel et procédé de génération d’ondes sonores spatialisées [1]DOMAINE TECHNIQUE DE L’INVENTION [2]L’invention concerne la génération d’ondes sonores spatialisées. En particulier, la présente invention concerne un procédé de génération d’onde sonore et un synthétiseur audio multidimensionnel. [3]ETAT DE LA TECHNIQUE [4] Avec l’avènement de l’audio 3D, de nombreux studios s’équipent de système d’écoute compatibles avec ce type de nouveaux formats, et de plus en plus de terminaux de type téléphones mobiles, tablettes, ordinateurs, télévision, etc…, acceptent au moins un format d’audio 3D. [5]En ce qui concerne la création de contenus, les techniques de prises de son sont déjà très avancées, notamment de par les techniques issues de prises de son 5.1 et les techniques en lien avec la réalité virtuelle notamment avec certains micros et certains formats. [6]Toutefois, en dehors de ces prises de son acoustique, les techniques et méthodes de production musicale utilisant des instruments de type synthétiseur, guitare ou tout instrument électrique ou numérique, restent les mêmes et sont basées sur la création de sons, généralement mono ou stéréo, et leur spatialisation dans un second temps. Afin de répondre à cette problématique tout en permettant d’accompagner les créateurs à s’accoutumer avec le son immersif, la présente invention propose une solution innovante. [7]Les autres objets, caractéristiques et avantages de la présente invention apparaîtront à l'examen de la description suivante et des dessins d'accompagnement. Il est entendu que d'autres avantages peuvent être incorporés. [8]RESUME [9]La présente invention concerne ainsi un instrument de type synthétiseur, pouvant être virtuel, qui intègre la spatialisation de façon intuitive et musicale, tout en étant le plus en phase possible avec le fonctionnement classique des synthétiseurs. [10]La présente invention concerne un synthétiseur audio configuré pour générer au moins une onde sonore distribuée selon au moins une dimension spatiale, ledit synthétiseur audio comprenant au moins : a. Une interface digitale de saisie configurée pour accepter au moins une saisie d’au moins une valeur de fréquence nominale f par au moins un utilisateur ; b. Au moins une voix de polyphonie, de préférence au moins 2 voix de polyphonie, et avantageusement au moins 4 voix de polyphonie, chaque voix de polyphonie étant configurée pour correspondre à ladite au moins une fréquence nominale f saisie par l’utilisateur ; chaque voix de polyphonie comprenant au moins 2 instances audio, de préférence au moins N instances audio, N étant supérieur à 2, d’un ensemble E d’éléments comprenant au moins : i. Un générateur primaire d’onde sonore VCO, de préférence dans le spectre audible, ledit générateur primaire d’onde sonore VCO comprenant au moins un oscillateur dont la fréquence est configurée pour varier autour d’une fréquence nominale f, de préférence définie par l’utilisateur ; ii. Un filtre primaire VCF, ledit filtre primaire VCF comprenant au moins un filtre dont la fréquence est configurée pour varier autour d’une fréquence nominale propre définie par l’utilisateur ; iii. Un amplificateur primaire VCA configuré pour coopérer avec au moins un générateur d’enveloppe de sorte à appliquer une enveloppe prédéterminée à une onde sonore ; de préférence chaque couple VCO/VCF est configuré pour coopérer avec au moins un amplificateur primaire VCA ; c. De préférence, au moins M instances de contrôle, chaque instance M de contrôle comprenant au moins un générateur primaire d’onde LFO, de préférence inférieur au seuil de l’audition humaine, de préférence le générateur primaire d’onde LFO comprend au moins une voix, cette voix comprenant au moins une forme d’onde ; d. De préférence, au moins M’ instances de contrôle, chaque instance M’ de contrôle comprenant au moins un module primaire de contrôle EG, ledit module primaire de contrôle EG étant configuré pour piloter au moins une pluralité de filtres ou d’amplificateurs, avantageusement simultanément ; e. De préférence, au moins M’’ instances de contrôle, chaque instance M’’ de contrôle comprenant au moins un module primaire de suivi d’enveloppe et de contrôle EF ; f. Au moins un générateur d’onde sonore VCSO comprenant au moins deux instances dudit générateur primaire d’onde sonore VCO ; g. Au moins un filtre VCSF comprenant au moins deux instances dudit filtre primaire VCF ; h. Au moins un amplificateur VCSA comprenant au moins deux instances dudit amplificateur primaire VCA, ledit amplificateur VCSA comprenant au moins un élément multiplicateur ; i. De préférence, au moins un générateur d’onde LFSO comprenant au moins deux instances dudit générateur primaire d’onde LFO ; j. De préférence, au moins un module de contrôle SEG comprenant au moins deux instances dudit module primaire de contrôle EG ; k. De préférence, au moins un module de contrôle SEF comprenant au moins deux instances dudit module primaire de suivi d’enveloppe et de contrôle EF ; l. Au moins un module de génération de coordonnées spatiales SCS configuré pour associer au moins une coordonnée spatiale à chacune des N instances audio de l’au moins un ensemble E, i.e. à au moins une desdites voix de polyphonies, de préférence à au moins une desdites ondes sonores ; m. Au moins un module de contrôle VCSS configuré pour appliquer une variation d’au moins un des paramètres suivants en fonction de ladite coordonnée spatiale : La phase et/ou la fréquence d’au moins un générateur d’onde sonore VCSO, la phase et/ou la fréquence d’au moins un générateur d’onde LFSO, la fréquence et/ou le facteur de qualité Q d’au moins un filtre VCSF, un paramètre dudit élément multiplicateur d’au moins un amplificateur VCSA, au moins un paramètre de l’un quelconque des éléments de l’ensemble E, au moins un paramètre d'au moins un autre module de contrôle, au moins une coordonnée spatiale d’au moins une instance. [11]La présente invention permet ainsi de générer des sons spatialisés. [12]La présente invention concerne également un procédé de génération d’au moins une onde sonore spatialisée par décorrélation, de préférence par au moins un synthétiseur audio selon la présente invention, ledit procédé comprenant au moins les étapes suivantes : a. Saisie d’au moins une valeur de fréquence nominale, de préférence par un utilisateur, avantageusement utilisant ladite interface digitale de saisie, comme par exemple un clavier MIDI (Musical Instrument Digital Interface) ; Ladite valeur de fréquence nominale correspondant avantageusement à une note de musique, de préférence à une onde sonore présentant des paramètres prédéterminés, lesdits paramètres comprenant au moins l’un parmi : ladite fréquence nominale, une amplitude nominale et une phase nominale, une forme d’onde, un paramètre de décalage de la fréquence nominale ; b. Création d’au moins N instances audio dudit ensemble E ; c. Génération d’au moins ladite onde sonore, par au moins ledit générateur d’onde sonore VCSO, ledit générateur d’onde sonore VCSO comprenant au moins N instances audio de générateurs primaires d’onde sonore VCO ; d. Filtrage de ladite onde sonore par au moins ledit filtre VCSF, ledit filtre VCSF comprenant au moins N instances audio de filtres primaires VCF ; e. Amplification de ladite onde sonore filtrée par ledit amplificateur VCSA, ledit amplificateur VCSA comprenant au moins N instances audio d’amplificateurs primaires VCA, modulés par au moins un module de contrôle, de préférence par au moins un module de contrôle SEG ; f. Décorrélation par au moins une variation d’au moins un paramètre d’au moins une instance audio considérée prise parmi lesdites N instances audio, ladite au moins une variation étant fonction du contrôle par le module de contrôle VCSS d’au moins : i. un paramètre de haut niveau pris parmi au moins un premier paramètre, de préférence appelé Sspd, un deuxième paramètre, de préférence appelé Dspd, et un troisième paramètre, de préférence appelé Tspd, ledit premier paramètre étant configuré pour opérer des variations statiques, ledit deuxième paramètre étant configuré pour opérer des variations dynamiques via au moins une source externe, comme par exemple un générateur d’enveloppe, ledit troisième paramètre étant configuré pour opérer des variations des paramètres temporels ; ledit paramètre de haut niveau étant configuré pour contrôler un ensemble de paramètres de bas niveau, comme par exemple des fréquences, des phases ou bien encore les positions dans l’espace des différentes instances audio ; ii. Un paramètre de bas niveau ; iii. Une coordonnée spatiale de ladite instance audio considérée ; g. Spatialisation de ladite onde sonore amplifiée par modification d’au moins une coordonnée spatiale de ladite voix de l’onde sonore amplifiée, par le module génération de coordonnées spatiales SCS. [13]La présente invention concerne également un produit programme d’ordinateur comprenant une pluralité d’instructions qui lorsqu’elles sont exécutées par au moins un processeur exécutent le procédé selon la présente invention. [14]La présente invention concerne aussi un support de mémoire non transitoire comprenant un produit programme d’ordinateur selon la présente invention. [15]BREVE DESCRIPTION DES FIGURES [16]Les buts, objets, ainsi que les caractéristiques et avantages de l’invention ressortiront mieux de la description détaillée d’un mode de réalisation de cette dernière qui est illustré par les dessins d’accompagnement suivants dans lesquels : [17][Fig.1] La figure 1 représente schématiquement un synthétiseur selon un mode de réalisation de la présente invention. [18][Fig.2] La figure 2 représente schématiquement le chemin de signal d’un synthétiseur classique. [19][Fig.3] La figure 3 représente schématiquement la multiplication des éléments d’un synthétiseur en un certain nombre d’instances selon un mode de réalisation de la présente invention. [20][Fig.4] La figure 4 représente schématiquement les positions spatiales des 4 instances de 4 voix de polyphonie selon un mode de réalisation de la présente invention. [21][Fig.5] La figure 5 représente schématiquement la décorrélation des instances d’un VCSO selon un mode de réalisation de la présente invention. [22][Fig.6] La figure 6 représente schématiquement la décorrélation des instances d’un VCSF selon un mode de réalisation de la présente invention. [23] [Fig.7] La figure 7 représente schématiquement la décorrélation des instances d’un SEG selon un mode de réalisation de la présente invention. [24][Fig.8] La figure 8 représente schématiquement la décorrélation des instances d’un VCSA selon un mode de réalisation de la présente invention. [25][Fig.9] La figure 9 représente schématiquement la décorrélation des instances d’un SEF selon un mode de réalisation de la présente invention. [26][Fig.10] La figure 10 représente schématiquement les paramètres de contrôle du VCSS selon un mode de réalisation de la présente invention. [27][Fig.11] La figure 11 représente schématiquement le chemin de signal d’un synthétiseur selon un mode de réalisation de la présente invention. [28][Fig.12] La figure 12 représente schématiquement des exemples de formes d’onde. [29][Fig.13] La figure 13 représente schématiquement des techniques de synthèse utilisant plusieurs VCSO selon un mode de réalisation de la présente invention. [30][Fig.14] La figure 14 représente schématiquement le chemin de signal d’un SFX au sein d’une chaine de synthèse spatiale selon un mode de réalisation de la présente invention. [31][Fig.15] La figure 15 représente schématiquement le chemin de signal d’une voix polyphonie selon un mode de réalisation de la présente invention. [32][Fig.16] La figure 16 représente schématiquement la répartition spatiale de 16 instances de 4 voix de polyphonie selon un mode de réalisation de la présente invention. [33][Fig.16a] La figure 16a représente schématiquement le cas où le S^spd est égal à 0% et où le Dspd est égal à 0% selon un mode de réalisation de la présente invention. [34][Fig.16b] La figure 16b représente schématiquement le cas où le Sspd est égal à 30% et où le Dspd est égal à 0% selon un mode de réalisation de la présente invention. [35][Fig.16c] La figure 16c représente schématiquement le cas où le Sspd est égal à 30% et où le Dspd est égal à 30% selon un mode de réalisation de la présente invention. [36][Fig.17] La figure 17 représente schématiquement la répartition de 16 instances pendant l’exécution d’une trajectoire d’une voix de polyphonie selon un mode de réalisation de la présente invention. [37][Fig.18] La figure 18 représente schématiquement un module d’effet selon un mode de réalisation de la présente invention. [38][Fig.19] La figure 19 représente schématiquement un procédé selon un mode de réalisation de la présente invention. [39]Les dessins sont donnés à titre d'exemples et ne sont pas limitatifs de l’invention. Ils constituent des représentations schématiques de principe destinées à faciliter la compréhension de l’invention et ne sont pas nécessairement à l'échelle des applications pratiques. En particulier les dimensions ne sont pas représentatives de la réalité. [40]DESCRIPTION DÉTAILLÉE [41]Avant d’entamer une revue détaillée de modes de réalisation de l’invention, sont énoncées ci-après des caractéristiques optionnelles qui peuvent éventuellement être utilisées en association ou alternativement : [42]Selon un exemple, le module de contrôle VCSS comprend au moins un paramètre pris parmi au moins : a. Un premier paramètre, de préférence appelé Static Spread (Sspd), ledit premier paramètre étant configuré pour appliquer au moins une variation d’au moins un paramètre du synthétiseur audio en fonction d’une valeur prédéterminée ; b. Un deuxième paramètre, de préférence appelé Dynamic Spread (Dspd), ledit deuxième paramètre étant configuré pour appliquer au moins une variation d’au moins un paramètre du synthétiseur audio en fonction d’une valeur prédéterminée modulée par au moins une source externe, de préférence un générateur d’enveloppe ; c. Un troisième paramètre, de préférence appelé Time Spread (T^spd), ledit troisième paramètre étant configuré pour appliquer au moins une variation d’au moins un paramètre temporel du synthétiseur audio, de préférence d’un générateur d’enveloppe ; [43]Selon un exemple, la présente invention comprend au moins l’un parmi : a. M instances de contrôle, chaque instance M de contrôle comprenant au moins un générateur primaire d’onde LFO, de préférence inférieur au seuil de l’audition humaine, de préférence le générateur primaire d’onde LFO comprend au moins une voix, cette voix comprenant au moins une forme d’onde ; b. M’ instances de contrôle, chaque instance M’ de contrôle comprenant au moins un module primaire de contrôle EG, ledit module primaire de contrôle EG étant configuré pour piloter au moins une pluralité de filtres ou d’amplificateurs, avantageusement simultanément ; c. M’’ instances de contrôle, chaque instance M’’ de contrôle comprenant au moins un module primaire de suivi d’enveloppe et de contrôle EF. [44]Selon un exemple, la présente invention comprend au moins l’un parmi : a. Un générateur d’onde LFSO comprenant au moins deux instances dudit générateur primaire d’onde LFO ; b. Un module de contrôle SEG comprenant au moins deux instances dudit module primaire de contrôle EG ; c. Un module de contrôle SEF comprenant au moins deux instances dudit module primaire de suivi d’enveloppe et de contrôle EF. [45]Selon un exemple, chaque oscillateur du générateur primaire d’onde sonore VCO comprend une fréquence, cette fréquence étant configurée pour être variable, de préférence en fonction d’au moins une coordonnée spatiale. [46]Selon un exemple, chaque oscillateur du générateur primaire d’onde sonore VCO comprend une phase, cette phase étant configurée pour être variable, de préférence en fonction d’au moins une coordonnée spatiale. [47]Selon un exemple, le générateur primaire d’onde sonore VCO est configuré pour générer des ondes sonores dont la forme peut être l’une parmi : Sinusoïdale, Dent de scie, Triangulaire, Carré, Modulation de Largeur d’impulsion, bruit (rose, blanc, autre), table d’onde. [48]Selon un exemple, le filtre primaire VCF est configuré pour être un filtre de type passe bas et/ou passe haut et/ou passe bande. [49]Selon un exemple, l’amplificateur VCA est configuré pour appliquer une amplitude prédéterminée à au moins une onde sonore, ladite amplitude étant configurée pour varier autour d’une amplitude prédéterminée, dite nominale ; Avantageusement ledit élément multiplicateur de l’amplificateur primaire VCA est configuré pour être fonction d’au moins une coordonnée spatiale. [50]Selon un exemple, le générateur primaire d’onde LFO comprend au moins un oscillateur dont la fréquence est configurée pour varier autour d’une fréquence nominale, de préférence prédéterminée, avantageusement propre à chaque générateur primaire d’onde LFO. [51]Selon un exemple, le générateur primaire LFO comprend au moins une phase, ladite phase étant configurée pour varier autour d’une phase nominale. [52]Selon un exemple, ladite fréquence nominale propre est prédéterminée, avantageusement déterminée par l’utilisateur. [53]Selon un exemple, ladite fréquence nominale est prédéterminée, avantageusement déterminée par l’utilisateur. [54]Selon un exemple, un générateur d’onde sonore peut être appelé un VCSO, acronyme de l’anglais Voltage Control Spatial Oscillator. [55]Selon un exemple, plusieurs générateurs d’onde sonore VCSO peuvent être utilisés simultanément permettant la création de forme d’onde sonore complexes. [56]Selon un exemple, les ondes sonores générées par chaque générateur d’onde sonore VCSO sont configurées pour être modulées en fréquence et/ou en amplitude. [57]Selon un exemple, un VCSO comprend N VCO tel que VCOn avec n=1, …, N. [58]Selon un exemple, ledit module de contrôle EG peut être un générateur d’enveloppe comprenant de préférence au moins 2, avantageusement au moins 3 paramètres ajustables configurés pour varier autour de valeurs nominales, de préférence prédéterminées. [59]Selon un exemple, le module de contrôle VCSS est configuré pour appliquer au moins un décalage, à au moins une fréquence dans le cas de contrôles d’un filtre, à au moins une fréquence dans le cas de contrôles d’un oscillateur, à au moins un paramètre temporel dans le cas de contrôles d’un générateur d’enveloppe. [60]Selon un exemple, la présente invention comprend au moins un gain dit glissant pouvant être utilisé par au moins un utilisateur pour passer d’un filtre à un autre filtre dans le cas où plusieurs filtres VCSF sont utilisés. [61]Selon un exemple, le SEG peut contrôler un gain dit glissant pouvant être utilisé pour passer d’un filtre à un autre filtre dans le cas où plusieurs filtres VCSF sont utilisés. [62]Selon un exemple, la présente invention comprend au moins un module d’effet configuré pour générer au moins un effet, ledit module d’effet comprenant au moins : a. Un module d’entrées audio configuré pour recevoir au moins un signal audio entrant et comprenant au moins : i. Une première entrée audio I1 configurée pour recevoir au moins un signal audio monophonique, de préférence ladite première entrée audio l1 étant configurée pour recevoir au moins lesdites N instances audio de chaque voix de polyphonie additionnée ; ii. Une seconde entrée audio I2 configurée pour recevoir au moins un signal audio stéréophonique, de préférence ladite deuxième entrée audio l2 étant configurée pour recevoir au moins une réduction stéréophonique et/ou binaural desdites N instances audio en fonction de leurs coordonnées spatiales respectives ; iii. Une troisième entrée audio I3 configurée pour recevoir au moins un signal audio multicanal, de préférence le nombre de canaux pouvant être quelconque, de préférence ladite troisième entrée audio l3 étant configurée pour recevoir au moins lesdites N instances audio avec leurs coordonnées spatiales respectives ; b. Un premier module matriciel de mélange IM configuré pour répartir ledit au moins un signal audio entrant dans au moins un espace virtuel et à destination d’au moins un module de traitement ME, ledit premier module matriciel de mélange IM comprenant au moins : i. Un nombre prédéterminé de canaux d’entrée considérés comme des points d’entrée dans ledit espace virtuel ; ii. Un nombre prédéterminé de canaux de sortie considérés comme des points de sorties virtuels ; c. Un module de traitement ME configuré pour appliquer au moins un traitement audio à au moins un signal audio provenant d’au moins un canal de sortie du premier module matriciel de mélange IM ; d. Un deuxième module matriciel de mélange OM configuré pour répartir les signaux audios traités en sortie dudit module de traitement dans au moins ledit espace virtuel et à destination d’au moins un module de rendu binaural BR et/ou à destination d’au moins un module de sortie SO, ledit deuxième module matriciel de mélange OM comprenant au moins : i. Un nombre prédéterminé de canaux d’entrée considérés comme des points d’entrée dans ledit espace virtuel ; ii. Un nombre prédéterminé de canaux de sortie considérés comme des points de sorties virtuels, de préférence correspondant à des haut-parleurs ; e. Un module de rendu binaural BR configuré pour disposer lesdits points de sortie du deuxième module matriciel de mélange OM dans au moins un espace binaural, de préférence à l’aide de leurs coordonnées spatiales. [63] Selon un exemple, le procédé selon la présente invention comprend une étape de contrôle, par au moins un générateur d’enveloppe, de la spatialisation et/ou d’un paramètre du synthétiseur. De manière avantageuse, lorsqu’une note est saisie par au moins un utilisateur, tous les générateurs d’enveloppe de la présente invention sont activés, de préférence simultanément (par exemple le SEG du filtre, le SEG du VCSA, …). [64]Selon un exemple, lesdites N instances audio sont configurées pour subir des variations d’au moins un de leurs paramètres (fréquence et/ou phase) en fonction de contrôle de paramètres de haut niveau (Sspd, Dspd, Tspd), de paramètres de bas niveau (échelles de variations déterminées par le constructeur) et/ou de la position spatiale desdites N instances audio. [65]Selon un exemple, lesdites M instances de contrôle sont configurées pour subir des variations d’au moins un de leurs paramètres (fréquence et/ou phase) en fonction de contrôle de paramètres de haut niveau (Sspd, Dspd, Tspd), de paramètres de bas niveau (échelles de variations déterminées par le constructeur) et/ou de la position spatiale desdites N instances audio. [66]Selon un exemple, lesdites M’ instances de contrôle sont configurées pour subir des variations d’au moins un de leurs paramètres (attaque et/ou decay et/ou relâchement) en fonction de contrôle de paramètres de haut niveau (Sspd, Dspd, Tspd), de paramètres de bas niveau (échelles de variations déterminées par le constructeur) et/ou de la position spatiale desdites N instances audio. [67]Selon un exemple, lesdites M’’ instances de contrôle sont configurées pour subir des variations d’au moins un de leurs paramètres (seuil et/ou attaque et/ou tenu et/ou relâchement) en fonction de contrôle de paramètres de haut niveau (Sspd, Dspd, Tspd), de paramètres de bas niveau (échelles de variations déterminées par le constructeur) et/ou de la position spatiale desdites N instances audio. [68]Selon un exemple, le procédé selon la présente invention comprend au moins une étape de création d’au moins une instance associée à ladite valeur de fréquence nominale, ladite instance comprenant au moins ledit ensemble E. [69]Selon un exemple, l’étape de décorrélation comprend au moins une étape de pilotage d’au moins ledit générateur principal d’onde sonore VCSO par au moins ledit module de contrôle VCSS. [70]Selon un exemple, l’étape de décorrélation comprend au moins une étape de pilotage d’au moins ledit filtre VCSF par au moins ledit module de contrôle VCSS. [71]Selon un exemple, l’étape de décorrélation comprend au moins une étape de pilotage d’au moins ledit amplificateur VCSA par au moins ledit module de contrôle VCSS. [72]Selon un exemple, l’étape de décorrélation comprend au moins une étape de modulation d’au moins un paramètre du synthétiseur audio par au moins ledit module de contrôle SEG, de préférence ledit module de contrôle SEG comprenant au moins M’ instances de contrôle. [73]Selon un exemple, l’étape de décorrélation comprend au moins une étape de pilotage d’au moins ledit module de contrôle SEG par au moins ledit module de contrôle VCSS. [74]Selon un exemple, l’étape de décorrélation comprend au moins une étape de modulation d’au moins un paramètre du synthétiseur audio à partir d’au moins une autre onde générée par le générateur d’onde LFSO, ledit générateur d’onde LFSO comprenant au moins M instances de contrôle. [75]Selon un exemple, l’étape de décorrélation comprend au moins une étape de pilotage d’au moins ledit générateur d’onde LFSO par au moins ledit module de contrôle VCSS. [76]Selon un exemple, l’étape de décorrélation comprend au moins une étape de modulation d’au moins un paramètre du synthétiseur audio par au moins ledit module de suivi d’enveloppe et de contrôle SEF, ledit module de suivi d’enveloppe et de contrôle SEF comprenant au moins M’’ instances de contrôle. [77]Selon un exemple, l’étape de décorrélation comprend au moins une étape de pilotage d’au moins ledit module de suivi d’enveloppe et de contrôle SEF par au moins ledit module de contrôle VCSS. [78]Selon un exemple, le procédé selon la présente invention comprend, avant ou après l’étape de spatialisation, une étape d’assemblage de ladite onde sonore filtrée avec au moins une ligne de retard et/ou ladite autre onde avec au moins une autre ligne de retard, par le module d’assemblage SFX comprenant au moins N’ instances audio. [79]Selon un exemple, l’étape de spatialisation comprend au moins une étape de génération d’au moins une trajectoire, par le générateur de trajectoire, en modifiant dans le temps, de préférence en temps réel, au moins une coordonnée spatiale de ladite onde sonore filtrée. [80]Selon un exemple, le procédé selon la présente invention comprend, après l’étape de spatialisation, au moins une étape de rendu audio par au moins un moteur de rendu. [81]Selon un exemple, les variations qui permettent la décorrélation des instances sont des variations appliquées via au moins l’un parmi 3 paramètres de contrôle de haut niveau pris parmi : le Static Spread (Sspd), le Dynamic Sread (Dspd) et le Time Spread (Tspd). [82]Selon un exemple, ces paramètres de haut niveau contrôlent un ensemble de paramètres de bas niveau (par exemple variation des fréquences/ phases/ positions dans l’espace des différentes instances). [83]Selon un exemple, le paramètre Sspd opère des variations statiques. [84]Selon un exemple, le paramètre Dspd opère des variations de façon dynamique via une source extérieure par exemple un générateur d’enveloppe. [85]Selon un exemple, le paramètre T^spd opère des variations des paramètres temporels (par exemple les paramètres des instances d’un SEG). [86]Il est précisé que dans le cadre de la présente invention, les termes suivants ont pour définition : a. VCO (Voltage Controlled Oscillator) : générateur d’onde sonore, dans le spectre audible (20 Hz à 20.000 Hz). b. VCF (Voltage Controlled Filter) : filtre permettant de ne laisser passer que certaines fréquences, de préférence ledit filtre est configuré pour retirer ou bien à accentuer ou réduire certaines parties du spectre sonore représentées dans un signal. c. VCA (Voltage Controlled Amplifier) : contrôle de l’intensité. Associé à un générateur d’enveloppe, il permet d’appliquer ces enveloppes à un son. d. EG (Enveloppe Generator) : générateur d’enveloppe, traditionnellement à 4 pas : Attack, Decay, Sustain, Release : i. Attack : temps d’attaque ; ii. Decay : temps de relâchement juste après l’attaque ; iii. Sustain : valeur de maintien à laquelle mène le decay ; iv. Release : temps de relâchement. e. MIDI (Music Instrument Digital Interface) : protocole de communication d’une interprétation musicale à travers des données informatiques. f. Note ON/OFF : action de jouer une note, puis de la relâcher. Dans le cas d’un générateur d’enveloppe traditionnel, le Note On déclenche les étapes Attack et Decay, le Note Off, le Release. Entre les deux, si l’utilisateur maintient la note enfoncée, le signal reste constant, à la valeur de Sustain et ou en fonction de la velocité de la note jouée. g. LFO (Low Frequency Oscillator) : générateur de fréquences généralements inférieures au seuil auditif, permettant de contrôler d’autres paramètres. h. EF (Enveloppe Follower) : analyse de la dynamique d’un signal afin de contrôler un paramètre. i. Threshold : seuil de détection lors d’une analyse de signal ; ii. Hold : durée de maintien d’un signal ; iii. Enveloppe : courbe décrivant l’évolution d’une propriété d’un son (par exemple son intensité) en fonction du temps. i. Unison : fonction permettant de faire jouer à un synthétiseur polyphonique un certain nombre de voix de polyphonie en même temps à partir de la même commande Note On/Off. j. Moteur audio (audio engine) : programme informatique qui permet de convertir les signaux audios et/ou leurs coordonnées spatiales vers des haut-parleurs, ou vers tout autre format audio. [87]Les exemples et le langage conditionnel utilisés dans la présente description sont principalement destinés à aider le lecteur à comprendre les principes de la présente invention et non à limiter sa portée à ces exemples et conditions spécifiquement cités. On comprendra que la personne du métier peut concevoir divers agencements qui, bien qu’ils ne soient pas explicitement décrits ou représentés ici, incarnent néanmoins les principes de la présente invention et sont inclus dans son esprit et sa portée. [88]En outre, à titre d’aide à la compréhension, la description suivante peut décrire des mises en œuvre relativement simplifiées de la présente invention. Comme la personne de l’art le comprendra, diverses mises en œuvre de la présente technologie peuvent être d’une plus grande complexité. [89] De plus, la description ci-après énumérant les principes, les aspects et les mises en œuvre de la présente invention, ainsi que leurs exemples spécifiques, vise à englober à la fois leurs équivalents structurels et fonctionnels, qu’ils soient actuellement connus ou développés à l’avenir. Ainsi, par exemple, il sera apprécié par la personne de l’art que tous les schémas fonctionnels ici représentent des vues conceptuelles de circuits illustratifs incorporant les principes de la présente invention. De manière similaire, on comprendra que tous les organigrammes, et similaires, représentent divers processus qui peuvent être sensiblement représentés sur des supports lisibles par ordinateur et ainsi exécutés par un ordinateur ou un processeur, que cet ordinateur ou processeur soit explicitement représenté ou non. [90]Les fonctions des différents éléments représentés sur les figures, y compris tout bloc fonctionnel dénommé « processeur » ou « module », peuvent être assurés par l’utilisation d’un matériel dédié ainsi que d’un matériel capable d’exécuter un logiciel en association avec un programme informatique ou des instructions appropriés. Lorsqu’elles sont fournies par un processeur, les instructions peuvent être fournies par un seul processeur dédié, par un seul processeur partagé, ou par une pluralité de processeurs individuels, dont certains peuvent être partagés. Dans certains modes de réalisation de la présente invention, le processeur peut être un processeur à usage général, tel qu’une unité centrale de traitement (CPU), par exemple. De plus, l’utilisation explicite du terme « processeur » ne doit pas être interprétée comme se référant exclusivement à du matériel capable d’exécuter des logiciels et peut implicitement inclure, sans s’y limiter, un circuit intégré spécifique à une application (ASIC), un réseau de portes programmables sur le terrain (FPGA), une mémoire morte (ROM) pour stocker des logiciels, une mémoire vive (RAM) et un stockage non volatile. D’autres matériels, conventionnels et/ou personnalisés, peuvent également être inclus. [91]Les modules logiciels, ou simplement les modules qui sont supposés être des logiciels, peuvent être représentés ici comme n’importe quelle combinaison d’éléments d’organigramme ou d’autres éléments indiquant l’exécution d’étapes de processus et/ou une description textuelle. De tels modules peuvent être exécutés par un matériel qui est expressément ou implicitement représenté. De plus, il doit être compris que le module peut inclure par exemple, mais sans s’y limiter, une logique de programme informatique, des instructions de programme informatique, un logiciel, un micrologiciel, des circuits matériels ou une combinaison de ceux-ci qui fournit les capacités requises. [92]La présente invention concerne un synthétiseur en audio 3D. Sa description sera faite en deux phases : la présentation des concepts de la synthèse spatiale par décorrélation, et son application dans un synthétiseur selon la présente invention. [93]De manière avantageuse, le principe général de l’invention est de synthétiser des sons et des coordonnées spatiales associées. [94]Ensuite, et de manière à être écouté, le rendu peut être effectué par un moteur audio. [95]Ainsi, comme on peut le voir dans la Figure 1, les blocks synthèse et coordonnées regroupés dans un cadre gris 20 concernent la synthèse spatiale, alors que les blocks entourés du cadre 30 sont ceux mis en œuvre dans un synthétiseur, par exemple celui de la présente invention. Le clavier 10 représente une interface de saisie par exemple. [96]Selon un mode de réalisation, la présente invention est une méthode. Cette méthode peut être implémentée au travers d’un produit programme d’ordinateur, de préférence exécutable par un ordinateur ou du moins par un processeur. Ainsi, selon un mode de réalisation, la présente invention peut se présenter sous la forme d’un programme informatique, c’est-à- dire d’une série d’étapes. De manière avantageuse, ce programme informatique peut être configuré pour coopérer avec au moins un contrôleur, comme une interface de saisie, comme par exemple un clavier de piano. De plus, et afin d’émettre des sons, la présente invention est de préférence configurée pour coopérer avec au moins un dispositif de haut-parleurs et/ou un casque audio. [97]Afin de faciliter la compréhension de la présente invention, quelques rappels sur le fonctionnement d’un synthétiseur en général suivent. [98]De manière générale, et de manière bien connue par la personne du métier (voir par exemple Moog, R. A. (1977). Electronic music synthesizer. Patent 644,864 – U.S. Patent.), un synthétiseur comprend au moins les éléments suivants : a. Oscillateur (VCO), également appelé générateur primaire d’onde sonore ; b. Filtre (VCF), également appelé filtre primaire ; c. Amplificateur (VCA), également appelé amplificateur primaire. [99]Ainsi, VC est l’acronyme de Controlled Voltage (contrôlé en tension) et indique que chaque élément O (Oscillator), F (Frequency) ou A (Amplifier) est contrôlé en intensité et en temps. [100]Habituellement, la fréquence nominale générée par le VCO est contrôlée par l’utilisateur à l’aide un clavier de type piano par exemple. Les VCF et VCA sont contrôlés par un générateur d’enveloppe (EG) à quatre pas (Attaque, Decay, Sustain, Release), déclenché à chaque action sur le clavier, permettant de créer une enveloppe spectrale et temporelle au son produit par le VCO. [101]Chacun de ces éléments est multiplié par le nombre de voix de polyphonie, c’est-à-dire le nombre de notes pouvant être jouées simultanément. [102]La Figure 2 représente le chemin de signal d’un synthétiseur classique. On retrouve le VCO, contrôlé en tension par un clavier de piano dans les instruments analogiques, dont le signal est filtré par un VCF, ledit VCF pouvant être un filtre passe-haut, un filtre passe-bas ou un filtre passe bande. Puis le signal traverse un amplificateur VCA qui modifie ledit signal en fonction d’un générateur d’enveloppe. Ainsi, le VCA permet de créer une enveloppe temporelle au son, il est également fréquent que la fréquence de coupure du filtre soit modulée par un autre générateur d’enveloppe, ce qui permet de produire une enveloppe spectrale au son. [103] Les générateurs d’enveloppe sont généralement composés de 4 pas : Attack (a), Decay (d), Sustain (s) et Release (r). Lorsque l’utilisateur joue une note, il déclenche les phases d’Attack et de Decay, le signal est ensuite maintenu à la valeur de Sustain, qui dépends généralement de la vélocité, autrement dit la force avec laquelle la note est jouée, enfin lorsque l’utilisateur relâche la note, il déclenche la phase de Release. [104]Ces éléments sont multipliés par le nombre de voix de polyphonie, c’est- à-dire le nombre de notes pouvant être jouées en même temps. Les voix de polyphonie sont additionnées et traversent souvent une section d’effet, comme par exemple : réverbération, chorus, flanger, etc. [105]En parallèle, la plupart des synthétiseurs possèdent un ou plusieurs modules de modulation, notamment de type LFO acronyme de l’anglais Low Frenquency Oscillator. D’un point de vue technique, un LFO diffère peu d’un VCO, si ce n’est que le LFO travaille dans les basses fréquences, avec des longueurs d’onde pouvant durer plusieurs minutes. Il est à noter que les VCO et LFO peuvent être constitué de tout type de forme d’onde (sinusoïdale, triangulaire, carrée, etc.). [106]Dans l’art antérieur, il existe un certain de nombre d’outils de spatialisation, mais très peu de travaux ont tenté d’associer ces outils à de la génération de son. En particulier, aucun élément de l’art antérieur n’a cherché à associer des décorrélations de signaux en fonction de leurs positions spatiales. D’ailleurs, aucun art antérieur n’utilise la décorrélation. Enfin, l’art antérieur n’opère aucun travail spécifique sur des paramètres du synthétiseur, comme la fréquence de coupure du filtre ou la fréquence d’un oscillateur par exemple, et encore moins associé à des coordonnées spatiales. [107]De manière avantageuse, et telle que le propose la présente invention pour la première fois, la synthèse spatiale par décorrélation consiste de préférence à multiplier chaque élément d’un synthétiseur, et ce pour chaque voix de polyphonie. [108]La Figure 3 représente de façon schématique, et selon un mode de réalisation de la présente invention, la multiplication des éléments d’un synthétiseur en un certain nombre d’instances permettant de constituer de nouveaux éléments qui portent les noms d’origine des éléments auxquels s’ajoute la lettre S pour Spatial pour en simplifier la compréhension. Étant entendu que le VCSO n’est en soit pas « spatial », mais qu’il fait partie d’un tout qui est spatial. [109]De manière avantageuse, et selon un mode de réalisation de la présente invention, chaque voix de polyphonie, c’est-à-dire chaque note pouvant être jouée simultanément, est constituée d’un équivalent de N instances audio de l’ensemble VCO/VCF/VCA d’un synthétiseur monophonique placé dans un espace. Ces N instances audio sont contrôlées par un ou plusieurs LFO, EG et/ou EF de respectivement M, M’ et M’’ instances. [110]De manière avantageuse, chacune des N instances audio de VCO, VCF, VCA et des M, M’ et M’’ instances, respectivement, de LFO, EG et EF sont pourvues de réglages légèrement différents dans l’optique de créer des variations de phase, de spectre, d’amplitude et/ou de temps, en fonction de leurs positions dans l’espace. [111]Comme dit précédemment, et selon la présente invention, chacun des éléments VCO, VCF, VCA, EG, EF et LFO qui possède désormais plusieurs instances acquiert un nouvel attribut S pour « Spatial » : VCSO, VCSF, VCSA, SEG, SEF, LFSO. [112]Selon un mode de réalisation, ces nouveaux éléments sont attachés à un moteur audio qui est piloté par un module SCS, acronyme de l’anglais Spatial Coordinate Synthesis, dans lequel chacune des N instances audio de chaque voix de polyphonie est associé à des coordonnées spatiales. Afin de bien comprendre la présente invention, la Figure 4 représente, selon un mode de réalisation, les positions spatiales des 4 instances de 4 voix de polyphonie, ici écartées autour d’une position d’origine par exemple. [113]De manière avantageuse, les variations possibles au sein de chaque élément sont : a. VCSO : la fréquence ƒ et/ou la phase Ø, tels que représentés sur la Figure 5. b. VCSF : la fréquence F et/ou le facteur de qualité Q (résonance), tels que représentés sur la Figure 6. c. SEG : les valeurs a d s et r ainsi qu’un offset sur le déclenchement des phase a et d, puis r, tels que représenté sur la Figure 7 (pour rappel s étant dépendant de la vélocité). d. VCSA : les valeurs A et X telles que représentées sur la Figure 8. Selon un mode de réalisation, le VCSA peut comprendre deux amplificateurs de N instances audio en série. Le premier amplificateur est modulé par un module SEG, de préférence il réagit à l’interprétation musicale, aux nuances, etc. ; le second amplificateur est modulé de préférence directement par le module SCS afin de compenser les niveaux de chaque instance en fonction de leurs positions spatiales, par exemple pour éviter un gain trop important lorsque les instances sont regroupées en un point unique. e. SEF : les valeurs a, t, h et r ainsi qu’un offset sur le déclenchement de chacune de ces valeurs, ce qui correspond à un offset global, puisque le signal analysé varie dans le temps, tel que représenté sur la Figure 9. f. LFSO : la fréquence ƒ’ et/ou la phase Ø’, de préférence comme pour un VSO. [114]De manière avantageuse, les variations des paramètres de chacune des instances des éléments VCSO, VCSF, VCSA, SEG, SEF, LFSO, SCS, qui permettent de conduire à décorréler les signaux en fonction de leurs positions spatiales, sont de préférence contrôlées par trois paramètres de dits de haut niveau : a. STATIC SPREAD (pouvant être appelé décorrélation statique) (Sspd) : variation des paramètres de façon statique ; b. DYNAMIC SPREAD (pouvant être appelé décorrélation dynamique) (Dspd) : variation des paramètres de façon dynamique, par exemple via un générateur d’enveloppe ; c. TIME SPREAD (pouvant être appelé décorrélation temporelle) (Tspd) : variation des paramètres temporels, par exemple les instances d’un module SEG. [115]Selon la présente invention, ces trois paramètres sont regroupés sous l’appellation VCSS, acronyme de l’anglais Voltage Controlled Spatial Spread, et sont représentés sur la Figure 10. [116]Par exemple, la Figure 11 représente le chemin de signal d’un synthétiseur audio multidimensionnel selon un mode de réalisation de la présente invention dans lequel le VCSS opère les variations de chaque instance de chaque élément du synthétiseur. [117]De manière avantageuse, un module VCSO peut avoir toute forme d’onde, enregistrée et/ou générée en temps réel, tel que représentée de façon non exhaustive sur la Erreur ! Source du renvoi introuvable.. De plus, les instances d’un VCSO peuvent être modulées en fréquence ou en amplitude, et plusieurs VCSO peuvent être additionnés (synthèse additive), ou modulés entre eux, tel que représenté dans la Erreur ! Source du renvoi introuvable., par exemple. [118]Selon un mode de réalisation, chaque générateur d’onde sonore VCSO possède N oscillateurs dont les fréquences ƒ varient autour de la fréquence nominale du VCSO, c’est-à-dire de la note jouée saisie par l’utilisateur, comme par exemple de la note jouée sur un clavier par l’utilisateur. [119]Selon un mode de réalisation, un VCSO peut s’exprimer sous la forme : [Math 1] ^^_^ ⁽ ^^_^ ^^_^ ). [120]De préférence, pour un VCSO : a. La variation de la fréquence ƒ est déterminée par les valeurs du VCSS, de préférence par la valeur du Sspd du VCSS. b. La variation de Ø est déterminée par les valeurs du VCSS, de préférence par la valeur du Dspd du VCSS. [121]Avantageusement, un VCSO peut fonctionner avec toute forme d’onde : qu’elle soit générique (Sinusoïdale, dent de scie, carré, triangulaire, modulation de largeur d’impulsion, bruit rose) ou non (modulation d’amplitude, modulation de fréquence, table d’onde, synthèse granulaire, synthèse par modèle physique, etc.). [122]Selon un mode de réalisation, plusieurs VCSO peuvent être utilisés simultanément pour créer de nouvelles formes d’ondes notamment via les procédés de modulation d’amplitude ou de fréquence, ou de synthèse additive. [123]Selon un mode de réalisation, le VCSO peut être remplacé par une entrée audio externe ; Cette entrée audio externe peut, par exemple non exhaustif, être prise parmi au moins : un VCO provenant d’un autre synthétiseur, un microphone, un enregistrement pré existant, ou tout autre flux audio. De préférence, cette entrée audio peut être monophonique, et ainsi le signal est répliqué pour pouvoir être adressé aux N instances de l’ensemble E, ou multicanal, auquel cas l’utilisateur peut avantageusement choisir comment matricer ces canaux vers les N instances de l’ensemble E. [124]De préférence, chaque instance n d’un VCSO est configuré pour coopérer avec au moins une instance n d’un filtre VCSF dont les fréquences F varient autour de la valeur nominale du filtre VCSF. [125]Avantageusement, pour un VCSF : a. La variation des fréquences F est déterminée par la valeur Sspd du VCSS. b. La variation du facteur de qualité Q est déterminée par la valeur Dspd du VCSS. c. La valeur nominale du VCSF est déterminée par l’utilisateur. [126]De préférence, chaque instance n du couple VCSO/VCSF est configurée pour coopérer avec au moins une instance n d’un amplificateur VCSA dont les amplitudes A varient autour de la valeur nominale du VCSA. [127]Avantageusement, pour un VCSA : a. La variation de A est déterminée par le générateur d’enveloppe SEG, lui-même subissant des variations via les valeurs du Tspd et/ou du Sspd et/ou du Dspd. b. La variation de X (X étant en lien avec une position dans l’espace) est déterminée par les valeurs du T^spd et/ou du S^spd et/ou du D^spd. [128]De préférence, la valeur nominale du VCSA est déterminée par un générateur d’enveloppe. Ce générateur d’enveloppe peut avoir un nombre d’instances M’ différent du nombre d’instances N de l’ensemble VCSO/VCSF/VCSA. [129]Pour rappel, un VCSA est constitué de 2 amplificateurs à N instances audio en série. Le premier (A) est modulé en temps par un générateur d’enveloppe, créant ainsi un comportement dynamique à un son. Le second (X) permet de contrôler le volume de chaque instance en fonction de leurs positions dans l’espace. [130]Selon un mode de réalisation, chaque LFSO possède M oscillateurs dont les fréquences ƒ’ varient autour de la valeur nominale du LFSO. [131]Avantageusement, pour un LFSO : a. La variation de ƒ’ est déterminée par la valeur S^spd et/ou D^spd du VCSS. b. La variation de Ø’ est déterminée par la valeur Sspd et/ou Dspd du VCSS. [132]De préférence, le LFSO peut être adressé à n’importe quelle autre valeur de la présente invention, et en prendre le contrôle de façon totale ou partielle. L’utilisateur choisit de préférence comment matricer les instances m du LFSO avec les instances n et/ou n’ des éléments cibles. [133]Avantageusement, tout comme le VCSO, le LFSO peut fonctionner avec toute forme d’onde. [134]Avantageusement, le VCSO peut fonctionner dans les basses fréquences et être à son tour intégralement considéré comme un LFSO. [135]De préférence, la valeur nominale du LFSO est déterminée par l’utilisateur. [136]Selon un mode de réalisation, chaque module de contrôle SEG comprend M’ générateurs d’enveloppe donc chacune des quatre variables a (attack), d (decay), s (sustain), et r (release) varie autour des valeurs nominales du SEG. [137]Avantageusement, pour un SEG, les variations de a, d, s, et r sont déterminées par le VCSS, de préférence par la fonction Tspd du VCSS. [138]De préférence, chaque SEG n possède également un offset temporel Of pour chacune de ses variables a, d, s, et r tels que Of(a) Of(d) Of(s) et Of(r) sont avantageusement contrôlées par le VCSS, de préférence par le Tspd du VCSS. [139]Selon un mode de réalisation, le module de contrôle SEG pourra être adressé à n’importe quelle autre valeur de la présente invention, et en prendre le contrôle de façon totale ou partielle. L’utilisateur choisit de préférence matricer les instances m’ du SEG avec les instances n ou n’ des éléments cibles. [140]De préférence, les valeurs nominales et le déclenchement du SEG sont déterminés par l’utilisateur. [141]Selon un mode de réalisation, chaque SEF possède M’’ suivis d’enveloppe dont chacune des quatre variables t (threshold), a (attack), h (hold), et r (release) varie autour des valeurs nominales du SEF. [142]De préférence, les variations de t, a, h, et s sont déterminées par le VCSS, de préférence par la fonction Tspd du VCSS. [143]Avantageusement, chaque SEF n possède également un offset temporel Of pour chacune de ses variables t, a, h, et s tels que Of(t) Of(a) Of(h) et Of(s) contrôlées par le VCSS, de préférence par le Tspd du VCSS. [144]Selon un mode de réalisation, chaque SEF peut suivre deux types de flux : a. Flux audio ; b. Flux de données. [145]Avantageusement, le SEF peut être adressé à n’importe quelle autre valeur de la présente invention, et en prendre le contrôle de façon totale ou partielle. L’utilisateur choisit de préférence comment matricer les instances M’’ du SEF avec les instances M ou M’ des éléments cibles. [146]De préférence, les valeurs nominales du SEF sont déterminées par l’utilisateur. [147]Selon un mode de réalisation, chacun des ensembles VCSO/VCSF/VCSAest attaché à des coordonnées spatiales AED dont les variables azimut Az, élévation El et distance Di varient autour d’une ou plusieurs positions d’origine O. [148]Selon un mode de réalisation, chacun des ensembles VCSO/VCSF/VCSAest attaché à des coordonnées spatiales XYZ dont les variables de position latérale X, éloignement Y et élévation Z varient autour d’une ou plusieurs positions d’origine O. [149]De préférence, les variations de Az, El et Di sont déterminées par : a. La valeur Sspd; b. La valeur Dspd, via un générateur d’enveloppe ; c. La valeur Tspd, via un générateur d’enveloppe SEG. [150]Avantageusement, les positions d’origine O sont déterminées par l’utilisateur. [151]De préférence, les positions d’origines O peuvent varier vers une position O’ définie par un générateur de trajectoire ou tout autre élément de l’invention pouvant modifier des coordonnées spatiales. [152]Avantageusement, toutes les coordonnées spatiales sont contrôlées par le module de contrôle SCS. [153]De manière avantageuse, le module d’assemblage SFX est configuré pour assembler différents éléments décrits en amont tels que VCSF et VCSA à une ou plusieurs lignes à retard. De préférence, le VCSD, acronyme de l’anglais Voltage Controlled Spatial Delay, comprend N’ voix. La gestion de la valeur de ces délais, associée à un filtre VCSF, un amplificateur VCSA et de préférence un circuit de ré-injection des signaux de sortie à l’intérieur de la chaine de traitement, de préférence à l’entrée, permet de recréer de nombreux types d’effets, comme par exemple : Delais, Chorus, Flanger, Freezer, etc. [154]De préférence, le VCSD est configuré pour appliquer un retard temporel au signal d’entrée. Le VCSD peut comprendre au moins deux lignes à retard, de préférence au moins N’ lignes à retard. Avantageusement, le VCSD est couplé à un filtre, de préférence à un VCSF, à un LFO, de préférence à un LFSO, et à un circuit de réinjection du signal de sortie à l’entrée de la chaine, cela permet de créer toute sorte d’effet. [155]Avantageusement, les variations des délais ^^_^ᇱ et ^^_^ᇱ sont fonction du Tspd. [156]Selon un mode de réalisation, le VCSD peut être mathématiquement modélisé par la formule suivante : [Math 2] ^^_^ᇱ( ^^) = ^^_^ᇱ( ^^) + ^^_^ᇱ ∗ ^^_^ᇱ( ^^ − ^^_^ᇱ) Dans laquelle le facteur d va contrôler à la fois le volume du délai et le nombre de répétitions, et ^^ représente un délai temporel. [157]De manière particulièrement astucieuse, la décorrélation des différents éléments de contrôles et/ou de traitements conduisent à produire des effets 3D. [158]De manière avantageuse, la présente invention est astucieuse en ce qu’elle est configurée pour que les instances de chaque élément présent dans ledit synthétiseur soient multipliées et que des variations d’une partie au moins des paramètres de ces instances soient appliquées dans le but de créer des décorrélations de ces instances. De préférence, ces variations sont notamment fonction de la position dans l’espace desdites instances. D’où la mise en relation avantageuse des variations des paramètres avec les coordonnées spatiales. [159]La présente invention concerne ainsi un synthétiseur audio multidimensionnel. De manière avantageuse, ledit synthétiseur audio est configuré pour générer au moins une onde sonore distribuée selon au moins une dimension spatiale et/ou temporelle, c’est-à-dire dans l’espace et dans le temps. [160]Selon un mode de réalisation, ledit synthétiseur audio comprend au moins : a. Une interface digitale de saisie configurée pour accepter au moins une saisie d’au moins une valeur de fréquence nominale f par au moins un utilisateur ; b. Au moins une voix de polyphonie, de préférence au moins 2 voix de polyphonie, et avantageusement au moins 4 voix de polyphonie, chaque voix de polyphonie étant configurée pour correspondre à ladite au moins une fréquence nominale f saisie par l’utilisateur ; chaque voix de polyphonie comprenant au moins 2 instances audio, de préférence au moins N instances audio, N étant supérieur à 2, d’un ensemble E d’éléments comprenant au moins : i. Un générateur primaire d’onde sonore VCO, de préférence dans le spectre audible, ledit générateur primaire d’onde sonore VCO comprenant au moins un oscillateur dont la fréquence est configurée pour varier autour d’une fréquence nominale f définie par l’utilisateur ; ii. Un filtre primaire VCF, ledit filtre primaire VCF comprenant au moins un filtre dont la fréquence est configurée pour varier autour d’une fréquence nominale propre définie par l’utilisateur ; iii. Un amplificateur primaire VCA configuré pour coopérer avec au moins un générateur d’enveloppe de sorte à appliquer une enveloppe prédéterminée à une onde sonore ; de préférence chaque couple VCO/VCF est configuré pour coopérer avec au moins un amplificateur primaire VCA ; c. De préférence, au moins M instances de contrôle, chaque instance M de contrôle comprenant au moins un générateur primaire d’onde LFO, de préférence inférieur au seuil de l’audition humaine, de préférence le générateur primaire d’onde LFO comprend au moins une voix, cette voix comprenant au moins une forme d’onde ; d. De préférence, au moins M’ instances de contrôle, chaque instance M’ de contrôle comprenant au moins un module primaire de contrôle EG, ledit module primaire de contrôle EG étant configuré pour piloter au moins une pluralité de filtres ou d’amplificateurs, avantageusement simultanément ; e. De préférence, au moins M’’ instances de contrôle, chaque instance M’’ de contrôle comprenant au moins un module primaire de suivi d’enveloppe et de contrôle EF ; f. Au moins un générateur d’onde sonore VCSO comprenant au moins deux instances dudit générateur d’onde sonore VCO ; g. Au moins un filtre VCSF comprenant au moins deux instances dudit filtre primaire VCF ; h. Au moins un amplificateur VCSA comprenant au moins deux instances dudit amplificateur primaire VCA, ledit amplificateur VCSA comprenant au moins un élément multiplicateur ; i. De préférence, au moins un générateur d’onde LFSO comprenant au moins deux instances dudit générateur primaire d’onde LFO ; j. De préférence, au moins un module de contrôle SEG comprenant au moins deux instances dudit module primaire de contrôle EG ; k. De préférence, au moins un module de contrôle SEF comprenant au moins deux instances dudit module primaire de suivi d’enveloppe et de contrôle EF ; l. Au moins un module de génération de coordonnées spatiales SCS configuré pour associer au moins une coordonnée spatiale à chacune des N instances audio de l’au moins un ensemble E, i.e. à au moins une desdites voix de polyphonies, de préférence à au moins une desdites ondes sonores ; m. Au moins un module de contrôle VCSS configuré pour appliquer une variation d’au moins un des paramètres suivants en fonction de ladite coordonnée spatiale : La phase et/ou la fréquence d’au moins un générateur d’onde sonore VCSO, la phase et /ou fréquence d’au moins un générateur d’onde LFSO, la fréquence et/ou le facteur de qualité Q d’au moins un filtre VCSF, un paramètre dudit élément multiplicateur d’au moins un amplificateur VCSA, au moins un paramètre de l’un quelconque des éléments de l’ensemble E, au moins un paramètre d'au moins un autre module de contrôle, au moins une coordonnée spatiale d’au moins une instance. [161]Selon un autre mode de réalisation, ledit synthétiseur audio peut comprendre au moins : a. Une interface digitale de saisie configurée pour accepter au moins une saisie d’au moins une valeur de fréquence nominale par au moins un utilisateur ; b. Au moins une voix de polyphonie, de préférence au moins 2 voix de polyphonie, et avantageusement au moins 4 voix de polyphonie, chaque voix de polyphonie étant configurée pour correspondre à ladite au moins une fréquence nominale saisie par l’utilisateur ; chaque voix de polyphonie comprenant au moins 2 instances audio, de préférence au moins N instances audio, N étant supérieur à 2, d’un ensemble E d’éléments comprenant au moins : i. Un générateur primaire d’onde sonore VCO, de préférence dans le spectre audible, ledit générateur primaire d’onde sonore VCO comprenant au moins un oscillateur dont la fréquence est configurée pour varier autour d’une fréquence nominale f définie par l’utilisateur ; ii. Un filtre primaire VCF, ledit filtre primaire VCF comprenant au moins un filtre dont la fréquence est configurée pour varier autour d’une fréquence nominale propre définie par l’utilisateur ; iii. Un amplificateur primaire VCA configuré pour coopérer avec au moins un générateur d’enveloppe de sorte à appliquer une enveloppe prédéterminée à une onde sonore ; de préférence chaque couple VCO/VCF est configuré pour coopérer avec au moins un amplificateur primaire VCA ; Selon un mode de réalisation, ces N instances audio dudit ensemble E étant contrôlées par au moins l’un parmi : iv. Un générateur d’onde LFSO, de préférence inférieur au seuil de l’audition humaine, comprenant au moins M instances de contrôle primaire LFO, de préférence le générateur d’onde LFSO comprend au moins une voix, cette voix comprenant au moins une forme d’onde ; v. Un module de contrôle SEG comprenant au moins M’ instances de contrôle primaire EG, ledit module de contrôle SEG étant configuré pour piloter au moins une pluralité de filtres et/ou d’amplificateurs, avantageusement simultanément ; vi. Un module de suivi d’enveloppe et de contrôle SEF comprenant au moins M’’ instances de contrôle primaire EF ; c. Au moins générateur d’onde sonore VCSO comprenant au moins deux instances dudit générateur primaire d’onde sonore VCO ; d. Au moins un filtre VCSF comprenant au moins deux instances dudit filtre primaire VCF ; e. Au moins un amplificateur VCSA comprenant au moins deux instances dudit amplificateur primaire VCA, de préférence ledit amplificateur VCSA comprenant au moins un élément multiplicateur ; f. De préférence, au moins un générateur d’onde LFSO comprenant au moins deux instances dudit générateur primaire d’onde LFO ; g. De préférence, au moins un module de contrôle SEG comprenant au moins deux instances dudit module primaire de contrôle EG ; h. De préférence, au moins un module de contrôle SEF comprenant au moins deux instances dudit module primaire de suivi d’enveloppe et de contrôle EF ; i. Au moins un module de génération de coordonnées spatiales SCS configuré pour associer au moins une coordonnée spatiale à chacune des N instances audio de l’au moins un ensemble E, i.e. à au moins une desdites voix de polyphonies, de préférence à au moins une desdites ondes sonores ; j. Au moins un module de contrôle VCSS configuré pour appliquer une variation d’au moins un des paramètres suivants en fonction de ladite coordonnée spatiale : La phase et/ou la fréquence d’au moins générateur d’onde sonore VCSO, la phase et/ou la fréquence d’au moins un générateur d’onde LFSO, la fréquence et/ou le facteur de qualité Q d’au moins un filtre VCSF, un paramètre dudit élément multiplicateur d’au moins un amplificateur VCSA, au moins un paramètre de l’un quelconque des éléments de l’ensemble E, au moins un paramètre d'au moins un autre module de contrôle, au moins une coordonnée spatiale d’au moins une instance. Avantageusement, le VCSS est configuré pour convertir les contrôles de hauts niveaux en contrôles de bas niveaux afin d'opérer lesdites variations. [162]Selon un autre mode de réalisation, ledit synthétiseur audio comprend au moins : a. Une interface digitale de saisie, comme par exemple un clavier MIDI (Musical Instrument Digital Interface). Ladite interface digitale de saisie est de préférence configurée pour accepter au moins une saisie d’au moins une valeur de fréquence nominale f par au moins un utilisateur ; b. Au moins une voix de polyphonie, de préférence au moins 2 voix de polyphonie, et avantageusement au moins 4 voix de polyphonie. De préférence, ladite voix de polyphonie est configurée pour correspondre à ladite au moins une fréquence nominale f saisie par l’utilisateur ; c. Au moins un générateur d’onde sonore VCSO, de préférence dans le spectre audible. Avantageusement, ledit générateur d’onde sonore VCSO comprenant au moins deux oscillateurs dont les fréquences f¹ et f2 sont configurées pour varier autour d’une fréquence nominale f ; De manière avantageuse, chaque oscillateur comprend une phase, cette phase est configurée pour être variable, par exemple cette phase peut être fonction d’au moins une coordonnée spatiale ; De préférence ladite fréquence nominale f est prédéterminée, avantageusement déterminée par l’utilisateur ; Un générateur d’onde sonore peut être appelé un VCSO de l’anglais Voltage Control Spatial Oscillator ; De manière avantageuse, plusieurs générateurs principaux d’onde sonore VCSO peuvent être utilisés simultanément permettant la création de forme d’onde sonore complexes ; Chaque générateur principaux d’onde sonore VCSO peut être configuré pour générer des ondes sonores dont la forme peut être l’une parmi : Sinusoïdale, Dent de scie, Triangulaire, Carré, Modulation de Largeur d’impulsion, bruit (rose, blanc, autre), table d’onde ; selon un mode de réalisation, chaque générateur d’onde sonore VCSO peut être configuré pour être utilisé comme un LFSO en fonctionnant dans le registre des basses fréquences ; De préférence, les ondes sonores générées par chaque générateur d’onde sonore VCSO sont configurées pour être modulées en fréquence et/ou en amplitude ; Selon un mode de réalisation, un générateur d’onde sonore VCSO comprend N VCO tel que VCOn avec n=1, …, N ; d. Au moins un filtre VCSF, de préférence au moins deux filtres VCSF1 et VCSF2. De préférence, ledit filtre VCSF est configuré pour être un filtre de type passe bas et/ou passe haut et/ou passe bande ; Selon un mode de réalisation, le synthétiseur audio comprend une pluralité de filtre VCSF. Avantageusement, un gain dit glissant peut être utilisé pour passer d’un filtre à un autre filtre dans le cas où plusieurs filtres VCSF sont utilisés ; e. Optionnellement, au moins un module de contrôle SEG. Ledit module de contrôle SEG est avantageusement configuré pour piloter au moins un filtre, de préférence chacun desdits filtres, avantageusement simultanément ; Ledit module de contrôle SEG peut être un générateur d’enveloppe comprenant de préférence au moins 2, avantageusement au moins 4 paramètres ajustables configurés pour varier autour de valeurs nominales ; lesdites valeurs nominales sont de préférence prédéterminées. f. Au moins un amplificateur VCSA configuré pour coopérer avec au moins un générateur d’enveloppe de sorte à appliquer une enveloppe prédéterminée à une onde sonore. De préférence chaque couple générateur d’onde sonore/filtre VCSO/VCSF est configuré pour coopérer avec au moins un amplificateur. Selon un mode de réalisation, ledit amplificateur VCSA est configuré pour appliquer une amplitude prédéterminée à au moins une onde sonore, de préférence via un SEG, ladite amplitude étant configurée pour varier autour d’une amplitude prédéterminée, dite nominale. Avantageusement, l’amplificateur comprend un élément multiplicateur ; de préférence, ledit élément multiplicateur est configuré pour être fonction d’au moins une coordonnée spatiale ; g. Au moins un générateur d’onde LFSO, de préférence inférieur au seuil de l’audition. De préférence le générateur d’onde LFSO comprend au moins une voix, cette voix comprenant au moins une forme d’onde. De préférence, ladite forme d’onde est fixe et avantageusement prise parmi au moins : Sinusoïdale, Dent de scie, Triangulaire, Carré, Modulation de Largeur d’impulsion. Selon un mode de réalisation, chaque générateur d’onde LFSO comprend au moins deux oscillateurs dont les fréquences sont configurées pour varier chacune autour d’une fréquence nominale, de préférence prédéterminées, avantageusement propre à chaque générateur d’onde. Selon un mode de réalisation, LFSO comprend au moins une phase, ladite phase est configurée pour varier autour d’une phase nominale ; h. Au moins un module de génération de coordonnées spatiales SCS configuré pour associé au moins une coordonnée spatiale à au moins une desdites voix de polyphonies, de préférence à au moins une desdites ondes sonores. i. Au moins un module de contrôle VCSS configuré pour appliquer une variation d’au moins un des paramètres suivants en fonction de ladite coordonnée spatiale : La phase et/ou la fréquence d’au moins un générateur d’onde sonore VCSO, la phase et/ou la fréquence d’au moins un générateur d’onde LFSO, la fréquence et/ou le facteur de qualité Q d’au moins un filtre VCSF, un paramètre dudit élément multiplicateur d’au moins un amplificateur VCSA, au moins un paramètre de l’un quelconque des éléments de l’ensemble E, au moins un paramètre d'au moins un autre module de contrôle, au moins une coordonnée spatiale d’au moins une instance. Avantageusement, le VCSS est configuré pour convertir les contrôles de hauts niveaux en contrôles de bas niveaux afin d'opérer lesdites variations. [163]Selon un mode de réalisation, le synthétiseur audio comprend au moins un module d’assemblage SFX configuré pour assembler des éléments à au moins une ligne de retard temporel, lesdits éléments étant pris parmi au moins : i. Le générateur d’onde sonore VCSO ; ii. Le filtre VCSF ; iii. L’amplificateur VCSA ; iv. Le générateur d’onde LFSO. [164]Selon un mode de réalisation, le synthétiseur audio comprend au moins un générateur de trajectoire configuré pour modifier, de préférence en temps réel, ladite au moins une coordonnée spatiale et/ou tout autre paramètre pouvant influer sur ladite au moins une coordonnée spatiale. [165]Selon un mode de réalisation, le synthétiseur audio comprend au moins un moteur de rendu configuré pour diffuser ladite onde sonore dans au moins un environnement acoustique, de préférence via un dispositif d’écoute, comme par exemple un casque audio, un ou des haut-parleurs. [166]La présente invention peut être comprise selon une approche mathématique. En effet, toute valeur pouvant subir des variations, comme celles précédemment décrites par exemple, peut prendre l’expression suivante selon les paramètres, dits de haut niveau, du module VCSS : [Math 3] ^^_^ ⁽ ^^⁾ = ^^_^ ^ ^^_^,௩൫ ^^, ^^_^^ௗ, ^^൯^ ∗ ^^_௩൫ ^^, ^^_^^ௗ൯ ∗ ^^_௩ ^ ^^, ^^_^^ௗ , ^^_ଶ,௩൫ ^^, ^^_^^ௗ, ^^൯^ ^^ Toute F, ou son pour angulaires (Ø, ^, ^, etc.) ^^ variant de 1 à N ^^_^^ௗ STATIC SPREAD Fonction de répartition statique DYNAMIC SPREAD Fonction de répartition dynamique TIME SPREAD Fonction de répartition temporelle Fonctions de retards induite par le ^^_^^ௗ Temps Fonction de variation due à la position dans l’espace (est égale à 1 lorsque ^^_^( ^^) décrit des coordonnées spatiales) ൯ Coordonnées spatiales réalisation avantageux, certains éléments de la présente invention peuvent posséder un nombre d’instances différents, comme par exemple : a. N pour les VCSO, VCSF et VCSA b. M pour le LFSO c. N’ pour le SFX d. M’ et M’’ pour les SEG et SEF. [168]De plus, il peut exister différentes manières d’appliquer des variations selon la nature des paramètres. Celles-ci pouvant être additive, soustractive ou multiplicative. Ainsi l’expression générale présentée précédemment peut se décliner sous une forme plus générale. Ici K remplace N pour plus de clarté : [Math 4] ^^ ∈ ℕ, ^^ ∈ ℕ 1 ^ ^^ ^ ^^ ^^_^^ௗ ∈ 0 ^ ^^_^^ௗ ^ 1 Répartition statique Répartition dynamique due à un signal externe Répartition due au temps Répartition due à la position dans l’espace 3D Retard du signal de référence ^^_ଶ,௩൫ ^^, ^^_^^ௗ, ^^൯ Retard du signal externe [169]Concernant la forme multiplicative, la formule est ainsi la suivante : [Math 5] ^^_^ ⁽ ^^⁾ = ^^_^ ^ ^^_^,௩൫ ^^, ^^_^^ௗ , ^^൯^ ⋅ ^^_௩൫ ^^, ^^_^^ௗ൯ ⋅ ^^_௩ ^ ^^, ^^_^^ௗ , ^^_ଶ,௩൫ ^^, ^^_^^ௗ, ^^൯^ [Math 6] ^^_^( ^^) = ^^_^ ^ ^^_^,௩൫ ^^, ^^_^^ௗ , ^^൯^ + ^^_௩൫ ^^, ^^_^^ௗ൯ + ^^_௩ ^ ^^, ^^_^^ௗ , ^^_ଶ,௩൫ ^^, ^^_^^ௗ, ^^൯^ nombre d’instance et des positions spatiales qui peuvent être différentes des positions des N instances audio. Pour créer par exemple un effet chorus reproduit dans tout l’espace tandis que la source proviendrait d’un endroit précis, la présente invention permet de créer N’ canaux spécifiques au module SFX. [172]De manière avantageuse, la majorité des effets que peut produire la présente invention est réalisée à partir de délais, de filtres, de feedback (c’est-à-dire de réinjection du signal de sortie à l’entrée de la chaine de module) et parfois de modulations. Le VCSD, de l’acronyme anglais Voltage Controlled Spatial Delay, possède N’ instances de ligne à retard. La Figure 14 représente le chemin de signal d’un SFX permettant de recréer une majorité des effets que peut produire la présente invention. [173]Selon un mode de réalisation, la présente invention peut comprendre une matrice d’entrée. De manière avantageuse, ladite matrice d’entrée permet d’adapter le nombre de canaux N, voire de les mettre en relation avec les positions spatiales des instances N’. Selon un mode de réalisation, cette matrice d’entrée peut également être un moteur audio à part entière. [174]Selon un mode de réalisation, cette matrice d’entrée peut utiliser un moteur binaural. [175]Selon un mode de réalisation, la présente invention est configurée pour coopérer avec tout type de moteur de rendu, également appelé moteur audio, appliqué en fin de chaine pour écouter le rendu. [176]Nous allons à présent décrire avec précision un mode de réalisation préféré non limitatif de la présente invention illustré en figure 15. [177]Selon ce mode de réalisation le synthétiseur audio comprend les caractéristiques suivantes : a. 4 voix de polyphonie : i. Chaque VCSO, VCSF et VCSA est composé de 16 voix (N = 16) b. 5 VCSO : i. Chaque VCSO propose les formes d’ondes suivantes : Sinusoïdale, Dent de scie, Triangulaire, Carré, Modulation de Largeur d’impulsion, bruit (rose, blanc, autre), table d’onde ; ii. Chaque VCSO peut fonctionner en mode LFSO (0,01Hz à 25Hz) ; iii. Chaque VCSO peut être modulé en fréquence ou en amplitude, via les LFSO ou les autres VCSO. c. 3 VCSF i. Un coupe bas, un coupe haut et un passe bande ; ii. Un gain glissant permet de passer d’un filtre à l’autre ; iii. Un SEG permet de contrôler ces 3 VCSF simultanément. d. 1 VCSA e. Un SEG est attaché au VCSA. f. 2 LFSO i. Chaque LFSO possède 4 instances (M = 4) pour chacune de ses 4 formes d’ondes, pour un total de 16 voix ; ii. Les formes d’ondes sont fixes : Sinusoïdale, Dent de scie, Triangulaire, Carré ; iii. Synchronisation avec note On (reset de la phase). g. 2 SFX i. 1 reverb 12 instances en entrées et 12 voix en sortie (N’ = 12) ; ii. 1 distorsion 64 voix (N x 4 = 64). h. SCS i. 76 voix : 16 (N = 16) x 4 (polyphonie du synthétiseur) + 12 (N’ = 12) ; i. 4 SEG de 16 voix (M’ = 16) permettent de contrôler chacune des voix de polyphonie ; j. 4 éditeurs de trajectoires (1 par voix de polyphonie). k. Fonctions supplémentaires : i. Detune : permet de désaccorder les 4 voix de polyphonie ; ii. Glide : permet de réaliser des glissandos d’une note à l’autre ; iii. Unison : permet d’affecter les 4 voix de polyphonie simultanément à chaque note jouée, cumulant ainsi un total de 320 voix d’oscillations simultanées : 4 (polyphonie du synthétiseur) x 16 (N) x 5 (nombre de VCSO). [178]La Figure 15 représente, selon un mode de réalisation, le chemin de signal au travers d’un synthétiseur audio selon la présente invention. Les blocks en traits plein sont répliqués pour chaque voix de polyphonie, alors que les blocks en pointillés sont communs à tout le synthétiseur selon la présente invention. [179]Comme précédemment indiqué, et selon un mode de réalisation de la présente invention, chaque VCSO peut être modulé en fréquence et/ou en amplitude par un LFSO et/ou par un autre VCSO. De plus, chaque VCSO peut fonctionner dans le registre des basses fréquences à travers un mode LFSO, devenant ainsi un LFSO de 16 instances par exemple. Ainsi associés à des positions spatiales ces modulations rajoutent encore des décorrélations entre les instances permettant des résultats totalement nouveaux et jamais entendus jusqu’alors. [180]Selon un mode de réalisation, le paramètre Sspd du VCSS permet notamment de : a. Définir la variation des fréquences ƒ des oscillateurs autour de la fréquence nominale du VCSO, par une multiplication ; b. Définir la variation des fréquences F des filtres autour de la fréquence nominale du VCSF, par addition d’un ratio exponentiel ; c. Définir les variations des fréquence ƒ’ et des phase Ø’ des LFSO. d. Définir l’écartement des positions spatiales des N instances audio autour de la position d’origine d’un son. [181]Selon un mode de réalisation, Le paramètre Dspd permet notamment de : a. Définir la variation de phase Ø des oscillateurs du VCSO, par addition d’un ratio fixe ; b. Définir la variation des facteur Q des filtres autour de la fréquence nominale du VCSF ; c. Définir la variation X du VCSA ; d. Définir l’écartement des positions spatiales des N instances audio autour de la position d’origine d’un son. [182]Selon un mode de réalisation, Le paramètre Tspd permet notamment de : a. Définir la variation de a, d, s et r des SEG ; b. Définir la variation des offset de a, d, et de r des SEG. [183]De manière avantageuse, les écartements des positions spatiales des N instances audio opérés par le Sspd et le Dspd sont cumulatifs. Selon la présente invention, la Figure 16 illustre comment ces écartements peuvent agir : a. Premier dessin à gauche, Figure 16a : les voix de polyphonie sont placées aux 4 points cardinaux. b. Dessin du milieu, Figure 16b : application d’un Sspd de 30%, ainsi les 16 instances sont proportionnellement écartées jusqu’à +/- 30° autour du barycentre de la voix de polyphonie. c. Dessin de droite, Figure 16c : exécution d’un arpège (4 notes jouées successivement) avec un D^spd de 30% : i. Voix située au nord de la figure : position initiale ; ii. Voix située au sud de la figure : à l’issue de la phase d’attack ; iii. Voix située à l’est : pendant la phase de sustain ; iv. Voix située à l’ouest : pendant la phase de release. [184]Selon un mode de réalisation, le générateur de trajectoire permet de contrôler indépendamment chaque voix de polyphonie. [185]Les trajectoires sont de préférence exécutées par un générateur d’enveloppe dont les valeurs équivalent un ratio en % des valeurs du SEG du VCSA. Cela permet de faire correspondre facilement la durée de la trajectoire avec la durée d’un son. [186]Selon un mode de réalisation, la présente invention peut comprendre au moins un module d’édition de trajectoires. Ce module est de préférence conçu pour éditer les trajectoires en deux dimensions, mais leur trajet est projeté sur une demi-sphère. La Figure 17 représente un exemple d’exécution d’une trajectoire, couplé à une valeur de Sspd de 30% et un Dspd de 50%, on peut ainsi voir que : a. Dessin en haut à gauche : position initiale, les instances sont écartées de +/- 30° autour d’une position d’origine, barycentre de la voix de polyphonie. b. Dessin en bas à gauche : position des instances à l’issue de la phase d’attaque, éclatés à presque 180° autour du barycentre de la voix de polyphonie. c. Dessin en haut à droite : position des instances à pendant la phase de sustain, éclatés à presque 180° autour du barycentre de la voix de polyphonie. Rappelons que le sustain dépends de la vélocité, ainsi si la note avait été jouée moins forte, le barycentre serait revenu un peu plus proche de la position d’origine, et les instances moins écartées entre elle puisque le Dspd est aussi animé par un générateur d’enveloppe. d. Dessin en bas à droite : position des instances pendant la phase de release, vers un retour à l’état initial. [187]Selon un mode préféré de réalisation de la présente invention, les variations de fréquence ^^_^( ^^) des instances d’un VCSO peuvent être exprimés en utilisant la forme multiplicative présentée plus haut : [Math 7] ^^ ∈ ℕ, ^^ ∈ ℕ 1 ^ ^^ ^ ^^ ^^_^൫ ^^, ^^_^^ௗ൯ = 1 + 0.01(−1)^{^} ^^ ^^ ^^_^^ௗ ^^_^൫ ^^, ^^_^^ௗ , ^^൯ = 1 ^^_^൫ ^^, ^^_^^ௗ, ^^൯ = 1 1 Les l’azimuth ^^_^( ^^) des ensembles E par le SCS peuvent être exprimés en utilisant la forme additive : [Math 8] ^^ ∈ ℕ, ^^ ∈ ℕ ^ 1 ି ^ ^^ ^ ^^ ^^ ^ ^^ ^ ^{^} ^ par l’action sur le Tspd peuvent être exprimés en utilisant la forme additive suivante : [Math 9] ^^′ ∈ ℕ, ^^′ ∈ ℕ 1 ^ ^^′ ^ ^^′ ^^_ை൫ ^^′, ^^_^^ௗ, ^^൯ = ^^_^൫ ^^′, ^^_^^ௗ, ^^൯ = ^^_^൫ ^^′, ^^_^^ௗ, ^^൯ = ^^_ோ൫ ^^′, ^^_^^ௗ , ^^൯ = ^^′ ^^_^^ௗ ^^_ை൫ ^^′, ^^_^^ௗ൯ = ^^_^൫ ^^′, ^^_^^ௗ൯ = ^^_^൫ ^^′, ^^_^^ௗ൯ = ^^_ோ൫ ^^′, ^^_^^ௗ൯ = 0 ൯ pour coopérer avec un module d’effet. [191]Pour rappel, et tel que précédemment indiqué, la plupart des effets sont réalisés à partir de la même chaine de traitement constitué de délais, de filtre, d’amplificateur, d’une chaine de feedback, et d’éléments de modulation, généralement un LFO. [192]Selon un mode de réalisation, le synthétiseur audio comprend au moins un module d’effet. [193]Selon un mode de réalisation, ledit module d’effet comprend au moins : a. Un module d’entrées audio configuré pour recevoir au moins un signal audio entrant et comprenant au moins : i. Une première entrée audio I1 configurée pour recevoir au moins un signal audio monophonique, de préférence ladite première entrée audio l1 étant configurée pour recevoir au moins lesdites N instances audio de chaque voix de polyphonie additionnée ; ii. Une seconde entrée audio I2 configurée pour recevoir au moins un signal audio stéréophonique, de préférence ladite deuxième entrée audio l2 étant configurée pour recevoir au moins une réduction stéréophonique et/ou binaural desdites N instances audio en fonction de leurs coordonnées spatiales respectives ; iii. Une troisième entrée audio I3 configurée pour recevoir au moins un signal audio multicanal, de préférence le nombre de canaux pouvant être quelconque, de préférence ladite troisième entrée audio l3 étant configurée pour recevoir au moins lesdites N instances audio avec leurs coordonnées spatiales respectives ; b. Un premier module matriciel de mélange IM, également appelée matrice d’entrée, configuré pour répartir ledit au moins un signal audio entrant dans au moins un espace virtuel et à destination d’au moins un module de traitement ME, ledit premier module matriciel de mélange IM comprenant au moins : i. Un nombre prédéterminé de canaux d’entrée considérés comme des points d’entrée dans ledit espace virtuel ; ii. Un nombre prédéterminé de canaux de sortie considérés comme des points de sorties virtuels ; c. Un module de traitement ME configuré pour appliquer au moins un traitement audio à au moins un signal audio provenant d’au moins un canal de sortie du premier module matriciel de mélange IM ; d. Un deuxième module matriciel de mélange OM, également appelé matrice de sortie, configuré pour répartir les signaux audios traités en sortie dudit module de traitement dans au moins ledit espace virtuel et à destination d’au moins un module de rendu binaural BR et/ou à destination d’au moins un module de sortie SO, ledit deuxième module matriciel de mélange OM comprenant au moins : i. Un nombre prédéterminé de canaux d’entrée considérés comme des points d’entrée dans ledit espace virtuel ; ii. Un nombre prédéterminé de canaux de sortie considérés comme des points de sorties virtuels, de préférence correspondant à des haut-parleurs ; e. Un module de rendu binaural BR configuré pour disposer lesdits points de sortie du deuxième module matriciel de mélange OM dans au moins un espace binaural, de préférence à l’aide de leurs coordonnées spatiales. [194]Ainsi, la Figure 18 illustre un mode de réalisation dudit module d’effet. Sur cette figure, et selon un mode de réalisation, ledit module d’effet comprend au moins : a. Un module d’entrées audio ; Ledit module d’entrées audio étant configuré pour accepter au moins trois types de signaux audios ; ledit module d’entrées audio comprend avantageusement au moins : i. Une première entrée audio I1 configurée pour recevoir au moins un signal audio monophonique, de préférence ladite première entrée audio l1 étant configurée pour recevoir au moins lesdites N instances audio de chaque voix de polyphonie additionnée ; ii. Une seconde entrée audio I2 configurée pour recevoir au moins un signal audio stéréophonique, de préférence ladite deuxième entrée audio l2 étant configurée pour recevoir au moins une réduction stéréophonique et/ou binaural desdites N instances audio en fonction de leurs coordonnées spatiales respectives ; iii. Une troisième entrée audio I3 configurée pour recevoir au moins un signal audio multicanal, de préférence le nombre de canaux pouvant être quelconque, de préférence ladite troisième entrée audio l3 étant configurée pour recevoir au moins lesdites N instances audio avec leurs coordonnées spatiales respectives ; b. Un premier module matriciel de mélange IM, de préférence avec « panoramique d’intensité » ; ledit module matriciel de mélange IM étant configuré pour répartir les signaux audios entrant dans au moins un espace virtuel, de préférence à destination d’au moins un module de traitement ME ; Selon un mode de réalisation, le module matriciel de mélange IM comprend un nombre C de canaux d’entrée, le nombre C étant défini par un paramètre de sélection du type entrée : i. monophonique (1 canal), ii. stéréophonique (2 canaux), iii. multicanal - n canaux défini par un paramètre dit "Input Channels". Ces canaux d'entrée sont considérés comme des points - dits "d'entrée" - dans ledit espace virtuel ; De préférence, le nombre C est égal à N’. De préférence, ledit module matriciel de mélange IM comprend un nombre prédéterminé de points de sorties virtuels correspondant au nombre de canaux d’effet du module de traitement ME ; Avantageusement, le paramètre « Effect Channels » définit ledit nombre de points de sortie virtuels ; Selon un mode de réalisation, un premier procédé de répartition des points virtuels est décrit ci-après. c. Un module de traitement ME, également appelé module d'effet multi- voix et multicanal ; Ledit module de traitement ME comprend au moins un dispositif de stockage d’au moins une série d’instructions configurées pour être exécutées par au moins un processeur et pour transformer au moins un signal sonore en sortie dudit module matriciel de mélange IM. De préférence, le module de traitement ME est configuré pour appliquer au moins un traitement audio à au moins un signal audio provenant d’au moins un canal de sortie du module matriciel de mélange IM, de préférence avant de sortir dudit module de traitement ME ; Avantageusement, le nombre de canaux d’entrée du module de traitement ME est égal au nombre de canaux de sortie du module de traitement ME, et de préférence du module matriciel de mélange IM ; d. Un deuxième module matriciel de mélange OM, de préférence avec « panoramique d’intensité » ; ledit deuxième module matriciel de mélange OM étant configuré pour répartir les signaux audios traités entrant dans au moins un espace virtuel, de préférence à destination d’au moins un module de rendu binaural BR d'une part, et d’au moins un module de sortie de SO d'autre part ; Selon un mode de réalisation, le deuxième module matriciel de mélange OM comprend un nombre D de canaux d’entrée, le nombre D étant défini par au moins un paramètre dit "Effect Channels", qui définit également le nombre de canaux d'effet calculés dans le module de traitement ME ; De préférence le nombre D est égal au nombre C ; Avantageusement, ces canaux d’entrée sont configurés pour servir de points d’entrée dans ledit espace virtuel ; Avantageusement, un paramètre dit « Output Channels » est configuré pour définir le nombre de points de sortie virtuels dudit deuxième module matriciel de mélange OP, de préférence, lesdits points de sortie virtuels correspondent au nombre de haut-parleurs désiré ; Selon un mode de réalisation, un second procédé de répartition des points de sortie virtuels est décrit ci-après. e. Un module de rendu binaural BR; Avantageusement, les points de sortie virtuels du deuxième module matriciel de mélange OM sont également définis dans ledit module de rendu binaural BR ; ledit module de rendu binaural BR comprend au moins un dispositif de stockage d’au moins une série d’instructions configurées pour être exécutées par au moins un processeur et pour synthétiser au moins un signal audio binaural ; De préférence, ledit module de rendu binaural BR est configuré pour disposer lesdits points de sortie du deuxième module matriciel de mélange OM dans au moins un espace binaural, de préférence à l’aide de leurs coordonnées spatiales ; Avantageusement, ledit module de rendu binaural BR est configuré pour calculer l'audio stéréo 3D à destination d’au moins un module de sortie stéréophonique HO et/ou un convertisseur numérique-analogique (DAC) à destination d'écouteurs. [195]Selon un mode de réalisation, les entrées audio I1, I2 et I3 peuvent accueillir des sources audios externes. [196]Selon un mode de réalisation, et afin d’illustrer un exemple d’application dudit module d’effet, celui-ci peut générer un effet dit « chorus ». [197] L'effet chorus est un type d'effet de modulation utilisé pour épaissir et colorer suffisamment un signal audio pour donner l'impression que plusieurs instruments jouent. L'effet est obtenu en prenant un signal audio et en le mélangeant avec une ou plusieurs copies modulées de lui- même. Les modulations sont produites par un LFO (Low Frequency Oscillator) qui contrôle de courtes variations de retard du signal d'origine. Une variation continue de la hauteur du son, suivant les modalités de l'effet Doppler, se produit. Lorsque le signal audio modulé est ensuite mélangé au signal audio d'entrée, un effet de doublage du son se produit. [198]Dans le cas d'un chorus multicanal constitué comme ici de canaux parallèles, le principe consiste à décaler linéairement la phase du LFO pour chaque canal d'effet, afin d'obtenir un ensemble de signaux de sortie décorrélés s'exprimant spatialement dans un espace. La décorrélation des canaux contribue ainsi à la spatialité du signal de sortie. [199]Pour déterminer la valeur de phase de modulation de chacun des canaux d'effet, on divise la borne maximale d'un vecteur [0.1] par le nombre de canaux d'effet défini par le paramètre "Effect Channels". Pour 8 canaux d'effets, on obtiendra une valeur de 0.125, par exemple. [200]Cette valeur est avantageusement multipliée par la valeur d'index de chaque voix d'effet, de 0 à N-1 (N = nb de canaux). Par exemple, on obtient, pour 8 canaux, une liste de valeurs à appliquer à chaque voix d'effet : 0., 0.125, 0.25, 0.375, 0.5, 0.625, 0.75 et 0.875. [201]La valeur obtenue pour chaque canal est alors ajoutée à la valeur dynamique de l'oscillation produite par le LFO, qui lui oscille linéairement entre 0 et 1, puis de 1 à 0, avant de commencer un nouveau cycle (LFO dit de type "triangle"). [202]La valeur de LFO ajoutée à l'offset calculé est ensuite amplifiée, i.e. multipliée, afin que la variation s'effectue dans un domaine temporel, défini de préférence en millisecondes. Pour un délai variable, on voudra varier le temps de retard entre 0ms et 5ms, par exemple. [203]La modulation est ensuite appliquée à une ligne à retard, créant ainsi les variations de hauteur, suivant les modalités de l'effet Doppler. [204]Chaque canal d'effet étant décorrélé temporellement et spatialement, le résultat sonore obtenu est un effet "de chœur" (ou chorus) multicanal. [205]Le paramètre Sspd, exprimé en pourcents, permet de multiplier linéairement le décalage de la phase de chaque voix d'effet. Avec une valeur de Sspd de 0, aucun décalage n'est produit, chaque voix est en phase. A mesure que l'on augmente la valeur de Sspd, les phases sont décalées, et les canaux d'effets sont de plus en plus décorrélés temporellement et spatialement. A une valeur de Sspd de 100%, les phases sont décorrélées linéairement, et l'effet chorus est à son paroxysme d'immersivité. [206]Selon un mode de réalisation, la présente invention permet d’appliquer le principe de décalage de phase à différents types de traitement audio. [207]Par exemple, le principe de décalage de phase précédemment décrit peut être appliqué à différents types de transformations sonores, constituant de préférence un ensemble d'effets sonores multicanaux. Ainsi, et à titre d’exemple non limitatif, la présente invention permet de générer les effets suivants : a. Effet "Tremolo" : la modulation (x) produite par le LFO, dont la phase est décalée, est appliquée à la lecture d'une table d'onde sinusoïdale dont la valeur (y) est appliquée à la modulation de l'intensité des signaux des canaux de sorties du module de traitement EM ; b. Effet "Phaser" : la modulation (x) produite par le LFO, dont la phase est décalée, est appliquée à la lecture d'une table d'onde sinusoïdale dont la valeur (y) est appliquée aux balayages fréquentiels d'une cascade de filtres passe-tout ; c. Effet "Freezer" : la modulation (x) produite par le LFO, dont la phase est décalée, est appliquée à la position de lecture d'une table d'onde dont le contenu audio est capturé à la volée et lu en boucle ; d. Effet "Flanger" : le principe est équivalent à l'effet de Chorus, moyennant une réinjection ajustable (dite feedback) du signal modulé en entrée du module de traitement EM, pour un renforcement timbral. e. Effet "Vibrato" : le principe est équivalent à l'effet de Chorus, avec pour seule différence que le signal d'un canal de sortie du module de traitement EM n'est pas ajouté au signal modulé. [208]Selon un mode de réalisation, la présente invention concerne un premier procédé de répartition, de préférence homogène, d’au moins un signal audio entrant vers un espace virtuel en utilisant un repère orthonormé tri- dimensionnel dont les différents axes sont définis par X, Y et Z, ledit procédé comprenant au moins les étapes suivantes : a. Définition d’au moins un point d'entrée PEi d’au moins un signal audio dans au moins un espace sphérique par sa position Xi, Yi, et Zi ; b. Définition d’au moins un point de sortie PSj dudit signal audio dans ledit au moins un espace sphérique par sa position Xj, Yj, et Zj ; c. Calcul d’au moins une distance euclidienne entre ledit point d’entrée PEi et au moins ledit point de sortie PSj : d. Application d’au moins une loi d'atténuation du signal à la valeur de ladite distance euclidienne calculée, de préférence ladite loi d’atténuation étant définie comme telle : la valeur d'intensité dudit signal audio est divisée par deux chaque fois que la distance euclidienne double ; e. Déduction d’une répartition pondérée de signaux audios depuis le point d’entrée Pei vers ledit au moins un point de sortie PSj ; [209]Ce procédé permet ainsi l’obtention d’une projection homogène des signaux entrants vers un espace sphérique. [210]Selon un mode de réalisation, la présente invention concerne un second procédé de répartition, de préférence homogène, d’au moins un signal audio sortant dudit au moins un espace virtuel en utilisant un repère orthonormé tri-dimensionnel dont les différents axes sont définis par X, Y et Z, ledit procédé comprenant au moins les étapes suivantes : a. Définition d’au moins un point d'entrée PEi d’au moins un signal audio dans au moins un espace sphérique par sa position Xi, Yi, et Zi ; b. Définition d’au moins un point de sortie PSj dudit signal audio dans ledit au moins un espace sphérique par sa position Xj, Yj, et Zj ; c. Calcul d’au moins une distance euclidienne entre ledit point d’entrée PEi et au moins ledit point de sortie PSj : d. Application d’au moins une loi d'atténuation du signal à la valeur de ladite distance euclidienne calculée, de préférence ladite loi d’atténuation étant définie comme telle : la valeur d'intensité dudit signal audio est divisée par deux chaque fois que la distance euclidienne double ; e. Déduction d’une répartition pondérée de signaux audios depuis le point d’entrée Pei vers ledit au moins un point de sortie PSj ; [211]On obtient par ce procédé une projection homogène des signaux entrants vers au moins un module de sortie SO et/ou un convertisseur numérique-analogique (DAC) à destination de haut-parleurs physiques. [212]Comme illustré en figure 19, la présente invention concerne aussi un procédé 100 de génération d’au moins une onde sonore spatialisée par décorrélation de préférence par au moins un synthétiseur audio selon la présente invention. Avantageusement, ledit procédé 100 comprenant au moins les étapes suivantes : a. Saisie 110 d’au moins une valeur de fréquence nominale, de préférence par un utilisateur, avantageusement utilisant ladite interface digitale de saisie, comme par exemple un clavier MIDI (Musical Instrument Digital Interface) ; Ladite valeur de fréquence nominale correspondant avantageusement à une note de musique, de préférence à une onde sonore présentant des paramètres prédéterminés, lesdits paramètres comprenant au moins l’un parmi : ladite fréquence nominale, une amplitude nominale et une phase nominale, une forme d’onde, un paramètre de décalage de la fréquence nominale ; b. Création 120 d’au moins N instances audio dudit ensemble E ; c. Génération 130 d’au moins ladite onde sonore, par au moins ledit générateur d’onde sonore VCSO, ledit générateur d’onde sonore VCSO comprenant au moins N instances audio de générateurs primaires d’onde sonore VCO ; d. Filtrage 140 de ladite onde sonore par au moins ledit filtre VCSF, ledit filtre VCSF comprenant au moins N instances audio de filtres primaires VCF ; e. Amplification 150 de ladite onde sonore filtrée par ledit amplificateur VCSA, ledit amplificateur VCSA comprenant au moins N instances audio d’amplificateurs primaires VCA, modulés par au moins un module de contrôle, de préférence par au moins un module de contrôle SEG ; f. Décorrélation 160 par au moins une variation d’au moins un paramètre d’au moins une instance audio considérée prise parmi lesdites N instances audio, ladite au moins une variation étant fonction du contrôle par le module de contrôle VCSS d’au moins : i. un paramètre de haut niveau pris parmi au moins un premier paramètre, de préférence appelé Sspd, un deuxième paramètre, de préférence appelé Dspd, et un troisième paramètre, de préférence appelé Tspd, ledit premier paramètre étant configuré pour opérer des variations statiques, ledit deuxième paramètre étant configuré pour opérer des variations dynamiques via au moins une source externe, comme par exemple un générateur d’enveloppe, ledit troisième paramètre étant configuré pour opérer des variations des paramètres temporels ; ledit paramètre de haut niveau étant configuré pour contrôler un ensemble de paramètres de bas niveau, comme par exemple des fréquences, des phases ou bien encore les positions dans l’espace des différentes instances audio ; ii. un paramètre de bas niveau ; iii. une coordonnée spatiale de ladite instance audio considérée ; g. Spatialisation 170 de ladite onde sonore amplifiée par modification d’au moins une coordonnée spatiale de ladite voix de l’onde sonore amplifiée, par le module génération de coordonnées spatiales SCS. [213]La présente invention concerne également un autre procédé de génération d’au moins une onde sonore et de ses coordonnées spatiales. De manière avantageuse, ledit procédé comprend au moins les étapes suivantes : a. Au moins une étape de décorrélation prise parmi : i. Une première étape de variation qu’au moins une onde sonore par modification du premier paramètre S^spd, ladite première étape de décorrélation comprenant au moins : A) Une étape de décalage d’au moins une fréquence d’au moins une voix d’au moins un oscillateur, ladite voix étant associée à ladite onde sonore ; B) Une étape de décalage de coordonnées spatiales de ladite au moins une voix, de préférence relativement à au moins une autre voix ; ii. Une deuxième étape de variation de ladite au moins une onde sonore par modification du deuxième paramètre Tspd, ladite deuxième étape de décorrélation comprenant au moins : A) Une étape de décalage d’au moins un paramètre d’au moins un générateur d’enveloppe, de préférence au moins un paramètre pris parmi : a, r, d, t, ou h, de manière de décaler au moins une enveloppe temporelle de ladite au moins une onde sonore ; Avantageusement, le deuxième paramètre Tspd est positif ou nul ; Selon un mode de réalisation, cette étape de décalage permet également un décalage spatial de de ladite au moins une onde sonore ; iii. Une troisième étape de variation de ladite au moins une onde sonore par modification du troisième paramètre Dspd, ladite troisième étape de décorrélation étant réalisée par au moins un générateur d’enveloppe, de préférence à chaque fois qu’une note est jouée, ladite troisième étape comprenant au moins : A) Une étape de décalage d’au moins une phase d’au moins une voix dudit au moins un oscillateur ; B) Une étape de décalage spatiale d’au moins une voix, de préférence relativement à au moins une autre voix ; iv. Une quatrième étape de variation de ladite au moins une onde sonore comprenant au moins : A) Une étape de décalage d’au moins un facteur de qualité Q d’au moins une voix d’au moins un filtre, de préférence via l’ajustement du troisième paramètre Dspd; B) Une étape de décalage d’au moins une fréquence de ladite au moins une voix dudit au moins un filtre, de préférence via l’ajustement du premier paramètre Sspd. v. Une cinquième étape de variation de l’amplitude de ladite onde sonore en fonction d’au moins une coordonnée spatiale de ladite onde sonore. [214]La présente invention concerne également un produit programme d’ordinateur comprenant une pluralité d’instructions qui lorsqu’elles sont exécutées par au moins un processeur exécutent la méthode selon la présente invention. [215]La présente invention concerne également un support de mémoire non transitoire comprenant un produit programme d’ordinateur selon la présente invention. [216]Toutes les publications auxquelles il est fait référence dans cette description sont incorporées par renvoi dans leur intégralité à toutes fins d’aide à la compréhension de la présente invention. [217]L’invention n’est pas limitée aux modes de réalisations précédemment décrits et s’étend à tous les modes de réalisation couverts par les revendications.

Claims

Revendications [Revendication 1] Synthétiseur audio configuré pour générer au moins une onde sonore distribuée selon au moins une dimension spatiale, ledit synthétiseur audio comprenant au moins : a. Une interface digitale de saisie configurée pour accepter au moins une saisie d’au moins une valeur de fréquence nominale f par au moins un utilisateur ; b. Au moins une voix de polyphonie, de préférence au moins 2 voix de polyphonie, et avantageusement au moins 4 voix de polyphonie, chaque voix de polyphonie étant configurée pour correspondre à ladite au moins une fréquence nominale f saisie par l’utilisateur ; chaque voix de polyphonie comprenant au moins N instances audio d’un ensemble E d’éléments comprenant au moins : i. Un générateur primaire d’onde sonore VCO, ledit générateur primaire d’onde sonore VCO comprenant au moins un oscillateur dont la fréquence est configurée pour varier autour d’une fréquence nominale f ; ii. Un filtre primaire VCF, ledit filtre primaire VCF comprenant au moins un filtre dont la fréquence est configurée pour varier autour d’une fréquence nominale propre définie par l’utilisateur ; iii. Un amplificateur primaire VCA configuré pour coopérer avec au moins un générateur d’enveloppe de sorte à appliquer une enveloppe prédéterminée à une onde sonore ; de préférence chaque couple VCO/VCF est configuré pour coopérer avec au moins un amplificateur primaire VCA ; c. Au moins un générateur d’onde sonore VCSO comprenant au moins deux instances dudit générateur d’onde sonore VCO ; d. Au moins un filtre VCSF comprenant au moins deux instances dudit filtre primaire VCF ; e. Au moins un amplificateur VCSA comprenant au moins deux instances dudit amplificateur primaire VCA, ledit amplificateur VCSA comprenant au moins un élément multiplicateur ; f. Au moins un module de génération de coordonnées spatiales SCS configuré pour associer au moins une coordonnée spatiale à chacune des N instances audio de l’au moins un ensemble E, i.e. à au moins une desdites voix de polyphonies, de préférence à au moins une desdites ondes sonores ; g. Au moins un module de contrôle VCSS configuré pour appliquer une variation d’au moins un des paramètres suivants en fonction de ladite coordonnée spatiale : La phase et/ou la fréquence d’au moins un générateur d’onde sonore VCSO, la phase et/ou fréquence d’au moins un générateur d’onde LFSO, la fréquence et/ou le facteur de qualité Q d’au moins un filtre VCSF, un paramètre dudit élément multiplicateur d’au moins un amplificateur VCSA, au moins un paramètre de l’un quelconque des éléments de l’ensemble E, au moins un paramètre d'au moins un autre module de contrôle, au moins une coordonnée spatiale d’au moins une instance. [Revendication 2] Synthétiseur audio selon la revendication précédente dans lequel le module de contrôle VCSS comprend au moins un paramètre pris parmi au moins : a. Un premier paramètre, de préférence appelé Static Spread, ledit premier paramètre étant configuré pour appliquer au moins une variation d’au moins un paramètre du synthétiseur audio en fonction d’une valeur prédéterminée ; b. Un deuxième paramètre, de préférence appelé Dynamic Spread, ledit deuxième paramètre étant configuré pour appliquer au moins une variation d’au moins un paramètre du synthétiseur audio en fonction d’une valeur prédéterminée modulée par au moins une source externe, de préférence un générateur d’enveloppe ; c. Un troisième paramètre, de préférence appelé Time Spread, ledit troisième paramètre étant configuré pour appliquer au moins une variation d’au moins un paramètre temporel du synthétiseur audio, de préférence d’un générateur d’enveloppe. [Revendication 3] Synthétiseur audio selon l’une quelconque des revendications précédentes comprenant au moins l’un parmi : a. M instances de contrôle, chaque instance M de contrôle comprenant au moins un générateur primaire d’onde LFO, de préférence inférieur au seuil de l’audition humaine, de préférence le générateur primaire d’onde LFO comprend au moins une voix, cette voix comprenant au moins une forme d’onde ; b. M’ instances de contrôle, chaque instance M’ de contrôle comprenant au moins un module primaire de contrôle EG, ledit module primaire de contrôle EG étant configuré pour piloter au moins une pluralité de filtres ou d’amplificateurs, avantageusement simultanément ; c. M’’ instances de contrôle, chaque instance M’’ de contrôle comprenant au moins un module primaire de suivi d’enveloppe et de contrôle EF. [Revendication 4] Synthétiseur audio selon l’une quelconque des revendications précédentes comprenant au moins l’un parmi : a. Un générateur d’onde LFSO comprenant au moins deux instances dudit générateur primaire d’onde LFO ; b. Un module de contrôle SEG comprenant au moins deux instances dudit module primaire de contrôle EG ; c. Un module de contrôle SEF comprenant au moins deux instances dudit module primaire de suivi d’enveloppe et de contrôle EF. [Revendication 5] Synthétiseur audio selon l’une quelconque des revendications précédentes comprenant au moins un générateur de trajectoire configuré pour modifier, de préférence en temps réel, ladite au moins une coordonnée spatiale et/ou tout autre paramètre pouvant influer sur ladite au moins une coordonnée spatiale. [Revendication 6] Synthétiseur audio selon l’une quelconque des revendications précédentes comprenant au moins un moteur de rendu configuré pour diffuser ladite onde sonore dans au moins un environnement acoustique, de préférence via un dispositif d’écoute. [Revendication 7] Synthétiseur audio selon la revendication précédente comprenant au moins un module d’assemblage SFX configuré pour assembler des éléments à au moins une ligne de retard temporel, lesdits éléments étant pris parmi au moins : a. Le générateur d’onde sonore VCSO ; b. Le filtre VCSF ; c. L’amplificateur VCSA ; d. Le générateur d’onde LFSO. [Revendication 8] Synthétiseur audio selon l’une quelconque des revendications précédentes comprenant au moins un module d’effet configuré pour générer d’au moins un effet, ledit module d’effet comprenant au moins : a. Un module d’entrées audio configuré pour recevoir au moins un signal audio entrant et comprenant au moins : i. Une première entrée audio I1 configurée pour recevoir au moins un signal audio monophonique, de préférence ladite première entrée audio l1 étant configurée pour recevoir au moins lesdites N instances audio de chaque voix de polyphonie additionnée ; ii. Une seconde entrée audio I2 configurée pour recevoir au moins un signal audio stéréophonique, de préférence ladite deuxième entrée audio l2 étant configurée pour recevoir au moins une réduction stéréophonique et/ou binaural desdites N instances audio en fonction de leurs coordonnées spatiales respectives ; iii. Une troisième entrée audio I3 configurée pour recevoir au moins un signal audio multicanal, de préférence le nombre de canaux pouvant être quelconque, de préférence ladite troisième entrée audio l3 étant configurée pour recevoir au moins lesdites N instances audio avec leurs coordonnées spatiales respectives. b. Un premier module matriciel de mélange IM configuré pour répartir ledit au moins un signal audio entrant dans au moins un espace virtuel et à destination d’au moins un module de traitement ME, ledit premier module matriciel de mélange IM comprenant au moins : i. Un nombre prédéterminé de canaux d’entrée considérés comme des points d’entrée dans ledit espace virtuel ; ii. Un nombre prédéterminé de canaux de sortie considérés comme des points de sorties virtuels ; c. Un module de traitement ME configuré pour appliquer au moins un traitement audio à au moins un signal audio provenant d’au moins un canal de sortie du premier module matriciel de mélange IM ; d. Un deuxième module matriciel de mélange OM configuré pour répartir les signaux audios traités en sortie dudit module de traitement dans au moins ledit espace virtuel et à destination d’au moins un module de rendu binaural BR et/ou à destination d’au moins un module de sortie SO, ledit deuxième module matriciel de mélange OM comprenant au moins : i. Un nombre prédéterminé de canaux d’entrée considérés comme des points d’entrée dans ledit espace virtuel ; ii. Un nombre prédéterminé de canaux de sortie considérés comme des points de sorties virtuels, de préférence correspondant à des haut-parleurs ; e. Un module de rendu binaural BR configuré pour disposer lesdits points de sortie du deuxième module matriciel de mélange OM dans au moins un espace binaural, de préférence à l’aide de leurs coordonnées spatiales. [Revendication 9] Procédé (100) de génération d’au moins une onde sonore spatialisée par décorrélation de préférence par au moins un synthétiseur audio selon l’une quelconque des revendications précédentes, ledit procédé (100) comprenant au moins les étapes suivantes : a. Saisie (110) d’au moins une valeur de fréquence nominale, de préférence par un utilisateur, avantageusement utilisant ladite interface digitale de saisie ; Ladite valeur de fréquence nominale correspondant à une onde sonore présentant des paramètres prédéterminés, lesdits paramètres comprenant au moins l’un parmi : ladite fréquence nominale, une amplitude nominale et une phase nominale, une forme d’onde, un paramètre de décalage de la fréquence nominale ; b. Création (120) d’au moins N instances audio dudit ensemble E ; c. Génération (130) d’au moins ladite onde sonore, par au moins ledit générateur d’onde sonore VCSO, ledit générateur d’onde sonore VCSO comprenant au moins N instances audio de générateurs primaires d’onde sonore VCO ; d. Filtrage (140) de ladite onde sonore par au moins ledit filtre VCSF, ledit filtre VCSF comprenant au moins N instances audio de filtres primaires VCF ; e. Amplification (150) de ladite onde sonore filtrée par ledit amplificateur VCSA, ledit amplificateur VCSA comprenant au moins N instances audio d’amplificateurs primaires VCA, modulés par au moins un module de contrôle, de préférence par au moins un module de contrôle SEG ; f. Décorrélation (160) par au moins une variation d’au moins un paramètre d’au moins une instance audio considérée prise parmi lesdites N instances audio, ladite au moins une variation étant fonction du contrôle par le module de contrôle VCSS d’au moins : i. un paramètre de haut niveau pris parmi au moins un premier paramètre, de préférence appelé Sspd, un deuxième paramètre, de préférence appelé Dspd, et un troisième paramètre, de préférence appelé Tspd, ledit premier paramètre étant configuré pour opérer des variations statiques, ledit deuxième paramètre étant configuré pour opérer des variations dynamiques via au moins une source externe, comme par exemple un générateur d’enveloppe, ledit troisième paramètre étant configuré pour opérer des variations des paramètres temporels ; ledit paramètre de haut niveau étant configuré pour contrôler un ensemble de paramètres de bas niveau ; ii. un paramètre de bas niveau ; iii. une coordonnée spatiale de ladite instance audio considérée ; g. Spatialisation (170) de ladite onde sonore amplifiée par modification d’au moins une coordonnée spatiale de ladite voix de l’onde sonore amplifiée, par le module génération de coordonnées spatiales SCS. [Revendication 10] Procédé (100) selon la revendication précédente dans lequel l’étape de décorrélation comprend au moins une étape de modulation d’au moins un paramètre du synthétiseur audio à partir d’au moins une autre onde générée par le générateur d’onde LFSO, ledit générateur d’onde LFSO comprenant au moins M instances de contrôle. [Revendication 11] Procédé (100) selon l’une quelconque des deux revendications précédentes dans lequel l’étape de décorrélation comprend au moins une étape de pilotage d’au moins ledit filtre VCSF par au moins ledit module de contrôle SEG, ledit module de contrôle SEG comprenant au moins M’ instances de contrôle. [Revendication 12] Procédé (100) selon l’une quelconque des trois revendications précédentes comprenant, avant ou après l’étape de spatialisation, une étape d’assemblage de ladite onde sonore filtrée avec au moins une ligne de retard et/ou ladite autre onde avec au moins une autre ligne de retard, par le module d’assemblage SFX comprenant au moins N’ instances audio. [Revendication 13] Procédé (100) selon l’une quelconque des quatre revendications précédentes dans lequel l’étape de spatialisation comprend au moins une étape de génération d’au moins une trajectoire, par le générateur de trajectoire, en modifiant dans le temps, de préférence en temps réel, au moins une coordonnée spatiale de ladite onde sonore filtrée. [Revendication 14] Procédé (100) selon l’une quelconque des cinq revendications précédentes comprenant, après l’étape de spatialisation, au moins une étape de rendu audio par au moins un moteur de rendu. [Revendication 15] Produit programme d’ordinateur comprenant une pluralité d’instructions qui lorsqu’elles sont exécutées par au moins un processeur exécutent le procédé selon l’une quelconque des six revendications précédentes. [Revendication 16] Support de mémoire non transitoire comprenant un produit programme d’ordinateur selon la revendication précédente.